ぴくちゃあ通信

『不滅の熱球』(東宝1955：鈴木英夫)

　シネマヴェーラ渋谷にて、「スポーツする映画たち」特集の１本『不滅の熱球』(東宝1955：鈴木英夫)を観る。再見。
　沢村栄治に扮した池部良の新婚家庭、「きょうは月給日だ、見に来るかい？」と、妻の司葉子を誘う。
「きょうはダメなの、用事があるの」と笑みを浮かべて断る妻。なおも誘う夫。
「お医者さんに行くの、赤ちゃんができたかもしれないので」溢れんばかりの笑み、幸せを全身で表現しあう二人。
　試合は完全復調なった池部が、パーフェクトに近いピッチングでタイガースを押さえ込む。しかし降り出した雨でノーゲーム。藤本監督に扮した笠智衆に「よくここまで頑張ってこれたな」と復活を祝福されながら家路へ。
　玄関で「沢村栄治さんですね」と呼び止められる。赤紙である。
「受け取りの判、お願いします」
印鑑を取りに家に入ろうとする池部。
「あっ、きょうは月給日だった」と、ポケットから印鑑を取り出し、判を押す。茫然としながら、赤紙を封筒に入れ直してコートのポケットへ。ドアを開けて家の中へ。
「あら、どなたかいらしたの？」と妻の出迎え。
「いや、誰も」とごまかす夫。
赤ちゃんの報告やら、きょうの試合の結果を詳しく聞いてくる妻。
それに対して、妻に赤紙のことを何と知らせようかと思いつつも、溢れ出そうな涙をこらえながら、ひと打者ごとに細かく説明する夫。
雨に濡れたコートを拭きながら封筒を見つける妻。その内容を知った後も、夫の心中を思って野球の会話を続ける妻。でも、とうとうこらえきれなくなって、、、。
　このシーンが一番好きだ。喜びも悲しみも１日に凝縮してしまうドラマ作りの王道を行くような野球映画の第一人者・菊島隆三のシナリオが素晴らしい。月給日＝印鑑という小道具がよく効いている。
　それに何よりも、池部良の見応えある見事な演技、デビュー２年目の司葉子をしごきにしごいた鈴木英夫の演出力、傑作である。

『化石の森』(東京映画1973：篠田正浩)

　東京国際映画祭の「映画が見た東京」特集、『化石の森』(東京映画1973：篠田正浩)をル・シネマ２にて観る。20人ぐらいの観客。
　公開当時見逃していて、今回やっと見ることができ、そういう点からは満足。しかし、作品のできは予想以上のつまらなさ。萩原健一と二宮さよ子が水島弘をいとも簡単に殺してしまう動機がよくわからん。その二宮も杉村春子に殺され、杉村と萩原の母子は死ぬまで仲良く暮らしたとさ。結局のところ、萩原健一はマザコンだったのね。

『こんにちは赤ちゃん』(東宝1964：松林宗恵)

『こんにちは赤ちゃん』
製作・配給　東宝　1964.03.20公開　
８巻　2,215m　81分　カラー　東宝スコープ

　　　　(スタッフ)
監督　　　　　松林宗恵
製作　　　　　渡辺　晋
　〃　　　　　田実泰良
脚本　　　　　長瀬喜伴
撮影　　　　　鈴木　斌
音楽　　　　　中村八大
美術　　　　　育野重一
録音　　　　　西川善男
照明　　　　　西川鶴三
編集　　　　　岩下広一
スチール　　　山崎　淳
助監督　　　　松森　健
　
　　　　(キャスト)
四方山敬介(大学教授)　　　　　小林桂樹
会田道代(四方山の学生)　　　　梓みちよ
田部康彦(　　　〃　　)　　　　田辺靖雄
立川藤子(大学事務員)　　　　　八千草薫
沖山女史(大学教授かな？)　　　岸田今日子
三上和子(四方山の隣家)　　　　中北千枝子
三上利夫(和子の夫)　　　　　　小泉　博
永田静子(和子の妹)　　　　　　若林映子
永田浩二(静子の夫)　　　　　　江原達怡
田部康彦の父・賢吉　　　　　　ハナ　肇
アパートの管理人　　　　　　　沢村いき雄
大学学部長　　　　　　　　　　中村伸郎
学部室事務員(？)　　　　　　　石田茂樹
赤ちゃんコンクール司会者　　　谷　啓
警察署長　　　　　　　　　　　三木のり平
赤ちゃんの母親　　　　　　　　塩沢とき
赤ちゃんのおばあちゃん　　　　飯田蝶子
四方山家のばあや　　　　　　　？
警官　　　　　　　　　　　　　？
学生　　　　　　　　　　　　　？

警官や学生の中に名前を認識した人はいたけど、もう忘れてしまいました。
見ている方で、フォローしてもらえれば幸いです。

『まり子自叙伝・花咲く星座』(東宝1959：松林宗恵)

　ラピュタ阿佐ヶ谷にて松林宗恵特集『まり子自叙伝・花咲く星座』(東宝1959：松林宗恵)を観る。
　菊田一夫作・演出の大当たり舞台の映画化。出だしは舞台中継の構成だが、回想シーンに入ると、映画の世界である。
　宮城まり子が父親(坂本武)、そして兄(池部良)とともに旅回りの一座からスタートし、日本ビクターからレコードデビューし、次々とヒットを出し、東京宝塚劇場での座長公演の幕開けまでを描ききる。
　宮城まり子本人が素直に力まず演じている。30歳になるかならないかで、自分の伝記映画に主演するということは、いかにすごいことか。でも、そんなえらそうな態度は、画面からは感じられず、まるで他人を演じているかの如く、淡々としている。
　宮城まり子さん本人は、公開当時、見逃したまま、今回のラピュタ阿佐ヶ谷での上映にて、初めて見たそうな。若い頃の苦労が思い出され、涙が止まらなかったそうです。

『銭ゲバ』(東宝1970：和田嘉訓)

　シネマヴェーラ渋谷にて『銭ゲバ』(近代放映製作、東宝配給1970：和田嘉訓)を観る。
　封切り以来の再見かも。今回あらためて見ると、かなり過激である。自分がのし上がるためなら、簡単に人を殺してしまう。唐十郎のはまり役。
　今だったら、絶対に映画化できないかも。世間が銭ゲバの世界に近づいているので、あまりにもリアルすぎるということで。1970年当時は、漫画や映画は虚構の世界だという感覚で、まだ許された余裕があったんだろう。
　和田嘉訓は、この次に撮った『脱出』がオクラ入りになった後、東宝を辞めて電通にとらばーゆした。1970年代の映画界にとっては、それは正しい選択だったかもしれない。