ぴくちゃあ通信

『ボクは五才』(大映京都1970：湯浅憲明)

　ラピュタ阿佐ヶ谷にて、『ボクは五才』(大映京都1970：湯浅憲明)を観る。「1970-71ダイニチ映配ノスタルジア」特集の１本。
　大阪万博会場から四国・高知へまでの行程をナレーションが説明する。この400キロメートルを五才の男の子がたったひとりで大阪まで父親会いたさに無銭旅行する。これは実際に起こったお話です、という前説でドラマは始まる。
　主演の男の子・岡本健が実にいい。わざとらしい演技はせず、自然のまま。セリフを極端に減らし、顔の表情や立ち居振る舞いを巧みに切り取った演出の勝利である。
　やっと大阪で父親の宇津井健に再会するシーンなぞ、おもわず涙ぐんでしまった。
　岡本健の祖父母に扮した左卜全と北林谷栄が絶妙の老夫婦ぶりを見せてくれる。ひょっとすると、この作品が夫婦役としては初共演かな？

『怪談累が渕』(大映京都1970：安田公義)

　ラピュタ阿佐ヶ谷にて、『怪談累が渕』(大映京都1970：安田公義)を観る。「1970-71ダイニチ映配ノスタルジア」特集の１本。
　美術の内藤昭を始めとする大映京都スタッフの腕をもってしても、大映末期の低予算には勝てず、ほとんどが闇の世界でストーリーが展開するという作品は、いかにも薄っぺらい安物感が全体をおおっている。おまけに陰々滅々たる内容で、退色しきったフィルムでは、みんな闇の中に溶け込んでしまい、見ていて疲労感ばかり増す作品であった。

『牝犬』(大映東京1951：木村恵吾)

　フィルムセンターにて『牝犬』(大映東京1951：木村恵吾)を観る。
　京マチ子主演の映画かと思いきや、京マチ子と志村喬が並んでのトップタイトル。中身は共演というよりも、志村喬主演作品といってもよい。
　給仕からたたき上げて30年、経理部長にまで昇進した志村喬。加東大介・京マチ子兄妹の罠にはめられ、会社も家庭も捨ててしまう。
　１年後のある港町、キャバレーのマスターとママに収まった志村喬と京マチ子。そこへ若きサックス奏者・根上淳の登場。志村のすがりつく愛情にウンザリしていた京マチ子は、根上へと傾いていく。けれど、根上は相手にせず。
　オープニングの元気ハツラツぶりとはすっかり容貌が変わってしまった志村喬、定石通り嫉妬に狂い京マチ子を刺し殺してしまう。
　その直前、ヌードダンサーとなった娘・久我美子に再会し、はげしく罵倒されたことも要因になっているかもしれない。
　キネ旬の作品紹介には、根上淳の恋人が久我美子となっているが、それはウソ、なんの関係もなし。ラストのラスト、交響楽団に採用が決まり上京する列車の中、根上淳の向かいに座る久我美子。ふたりの接点はこれが初めて、そしてエンドマーク。若いふたりがこれからどうなるか、それは観客の想像にまかせる、という終わりかた。
　ツボを押さえつつ省略法もきいて、木村恵吾の演出は飽きさせない。見どころは久我美子のヌードダンサーぶりかな。

『化け猫御用だ』(大映京都1958：田中徳三)

　ラピュタ阿佐ヶ谷にて『化け猫御用だ』(大映京都1958：田中徳三)を観る。化け猫騒動を盛り込んだ明朗時代劇スリラー、59分。
　長崎奉行(南条新太郎)の留守宅をあずかる奥方(橘公子)と奉行の弟(梅若正二)は、奉行に恨みを持つ悪者(伊沢一郎)たちから若君を護るために奥方が化け猫に扮すという趣向。
　猫泥棒までする忠義の腰元・近藤美恵子は、やはり時代劇がピッタリくる。ハツラツとしていた。
　田中徳三のデビュー作。しかし、その演出はもう何本も撮っているような安定感がある。そのデビューを祝ってか、市川雷蔵が火の用心夜回り役でカメオ出演、セリフまである。それに対して、中田ダイマル・ラケットの目明かしが、「夜回りにしておくのはもったいない」と突っ込みを入れている。
　楽しい作品であった。

『お〜い中村君』(大映東京1958：原田治夫)

　ラピュタ阿佐ヶ谷にて『お〜い中村君』(大映東京1958：原田治夫)を観る。若原一郎の大ヒット曲をベースにした歌謡ラブコメディ。44分。
　恋愛にはオクテな中村君(川崎敬三)が、後輩ながらプレイボーイの中村君(柴田吾郎)を見習って、電車の中で一目惚れした美女と見事ゴールインするお話。
　川崎敬三のお相手が、時代劇女優・近藤美恵子。現代劇出演もだけど、恋愛ヒロインそのものが珍しい。雰囲気が堅いから婦人警官にしたのか、婦警の役だから堅くなってしまったのか、、。
　柴田吾郎(後の田宮二郎)はこの頃から、はったり演技がうまい。ある意味、川崎敬三を完全に食っている。
　最後は、船越英二の中村君まで登場して、「お〜い中村君」の大合唱で終了。演出がメリハリきいていたら、もっと面白くなったのに、、。もともと、この監督の実力はこんなもんかな。