ぴくちゃあ通信

シネスコにビスタ上映その３

　先月９月より、ユナイテッド・シネマ豊洲でもフィルム上映からデジタル上映となった。それにともない、摩訶不思議な上映が行われ続けている。
詳細は下記の記事をご覧ください。

http://blogs.yahoo.co.jp/hati3591/53514877.html

http://blogs.yahoo.co.jp/hati3591/53515702.html

　その後、『鍵泥棒のメソッド』でも、シネスコサイズのスクリーンに堂々とビスタサイズの本編を上映していた。またまた３度目の抗議。
　女性マネージャーが出てきたので、同じようなことを繰り返し述べて、「100歩譲って、ビスタサイズの本編上映のみのスクリーンだったら、黒カーテンを最初からビスタサイズに合わせてくれ」とまで言った。
　あいにく、支配人は午後からの会議とかで不在。よく調査して対応するという、同じような回答にとどまった次第。
　日を改めて、『王様とボク』(前田哲)の時も同様に、シネスコサイズのスクリーンにビスタサイズで上映。４回目となると、さすがに抗議する気力が萎えて、しかも作品があまりにもつまらなかったので、黙って帰った。
　次に、１０９シネマズ木場で『莫逆家族　バクギャクファミーリア』(熊切和嘉)の時は、シネスコのスクリーンにビスタサイズの予告編を上映し、本編はシネスコサイズ。まあ、予告編は我慢するか、という感じ。
　そして、今月に入り、豊洲で『新しい靴を買わなくちゃ』(北川悦吏子)を見ると、また同じであった。もう、このままの状態でいくつもりなのかな。私以外は誰も苦情を言わないのかな、、、。
　と、諦めの境地で、昨日は新宿ピカデリースクリーン１で『アウトレイジ　ビヨンド』(北野武)を鑑賞。ここは予告編はビスタサイズのスクリーンで上映。次に黒カーテンが左右に開き、『ホビット』『人生の特等席』など３本の予告編をシネスコで上映。そのまま、本編『アウトレイジ　ビヨンド』を上映。さすが松竹の稼ぎ頭・新宿ピカデリー、ちゃんと上映しているではないか、とうれしくなった。
　帰りに、係の人に確かめたら、スクリーン１だけではなく、ビスタとシネスコ切り替えの時は、ちゃんと黒カーテンの開閉はサイズに合わせているとのこと。当たり前のことだが、上映はこうでなければ、、、、。

　引き続き、みなさんが行くシネコンの状況を教えてください。

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シネスコサイズにビスタサイズ上映

　きょう、ユナイテッド・シネマ豊洲で『闇金ウシジマくん』(山口雅俊)を見たら、シネスコスクリーンにビスタサイズで堂々と上映していた。きのうの『夢売るふたり』と同じであった。
　慣れとは恐ろしいもので、きのうほど気にならなくなっている自分がいることに愕然とする。宣言した以上、抗議しなければ。
　きのうの男性が売店カウンターで接客中。客足が途絶えるのを待って、また抗議。
　きのうは遅かったので、まだ確認していないとのこと。さらに支配人ではないこともわかった。
　予告編から本編まで全自動になったようで、スクリーンサイズを調整するには、予告編が終わった段階でスクリーンサイズを調整するボタン操作が必要となる。それだったら、本編がビスタサイズなら上映前からスクリーンをビスタに設定しておけばいい。予告編はビスタサイズに統一されているのだから。つまり、『ツナグ』や『アウトレイジ　ビヨンド』のシネスコサイズの予告編は上下が切れている縮小サイズで収まっている。テレビのBSでシネスコ作品を放映される時の天地に黒味が見られるのと同じである。
　要するに、全自動になったから、映写に関わる人手を減らしたいという、効率優先主義が垣間見られる。

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ユナイテッド・シネマ豊洲、デジタル化

　９月から、わがユナイテッド・シネマ豊洲でもフィルムからとうとうデジタル上映になってしまった。
　きのう『夢売るふたり』(西川美和)を見たら、予告編のスクリーンサイズはシネスコサイズ、本編が始まったら、ビスタサイズ。当然、左右の黒カーテンが移動して画面サイズに合わせると思っていたら、待てど暮らせど、そのまま。シネスコのスクリーンにビスタサイズの画面が映し出されて、左右の白い部分がそのまま。これはひょっとすると、途中から画面がワイドになるのかな、という淡い期待も実らず、最後まで左右の白いスクリーンは残ったまま。
　当然の如く、夜の23時30分過ぎとは言え、責任者を呼び出して抗議する。
　支配人らしき男性が言うには「フィルムの時は左右の端はちらついていたが、デジタルになってちらつきもなくはっきりと映るのでビスタサイズでもシネスコサイズの画面にそのまま上映している」との返答だった。
　そんなのは言い訳で、単にスクリーンカーテンの調整をさぼってしまっただけなのではないか。
　９月になって見た作品は、『あなたへ』『ろろうに剣心』『ひみつのアッコちゃん』『エイトレンジャー』である。『あなたへ』以外はすべてシネスコサイズ、ビスタサイズの『あなたへ』も左右の白いスクリーンが目につくということはなかったので、ちゃんとカーテン調整をやっていたはずである。
　今後、豊洲で見るときは、スクリーンサイズをしっかりチェックして、また同じようなことがおきたら、何度でも注意をしなければ、、、。

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フィルム上映

　きょう10月28日、新宿バルト９で上映される作品22本のうち、フィルム上映はわずかに、『カメリア』と『天国からのエール』２本のみ。あとはすべて、デジタル上映ということか。
加速度的にデジタル化が進んでいるようだ。新作からフィルムプリントがなくなるのは、今年度中かな。

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『探偵はBARにいる』パンフレット売り切れ

　きのう、ユナイテッド・シネマ豊洲で『探偵はBARにいる』(2011：橋本一)を見たら、パンフレット売り切れ。マネージャー格の人が言うには、「東映は買取方式なため」とのこと。余ることを恐れて、少ししか買取しなかったのだろう。それが公開１週間で完売となったわけである。
　シネコン側では予想外の大ヒットでホクホク、いやそれ以上に東映は大喜びであろう。電車内のスポットムービーを流したり、６月頃から『探偵はBARにいる』のＴシャツを劇場スタッフが身に着けたり、と地道な宣伝が大ヒットにつながったのかもしれない。
　豊洲でもパンフレットはすぐ入荷するとは言っていたが、きょう有楽町を通ったついでに、丸の内東映に寄って見た。切符窓口は10名ぐらいの行列。やはり大ヒットしているようだ。パンフレットを買いながら聞いたら、きょう大泉洋さんが舞台挨拶をして、続編製作決定とのこと。これまた、嬉しい。

 

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