ぴくちゃあ通信

『世界のどこにでもある、場所』(2011：大森一樹)

 

　『世界のどこにでもある、場所』(2011：大森一樹)をシネマート新宿スクリーン２にて見る。1000円(火曜日)、パンフレット700円。
　群像劇というよりも、23人も登場する見事な群衆劇である。それぞれのキャラクターがきっちりと描き分けられ、なおかつ見せ場もたっぷり。実に映画らしい映画である。さすが、大森一樹である。
　精神科クリニックのデイケアを休園日の遊園地＆動物園で行うという発想が面白い。精神を病んでいる人々ではあるが、医師と患者の区別がつかなくなったりする。それぞれの病んでいる悩みが、現代日本の縮図でもあり、決して他人事とは思えない恐さも含んでいる。それらを映画的エンタテインメントとして見せてくれた大森一樹監督に乾杯！
　ゲスト出演の佐原健二と水野久美の健在ぶりも、東宝ファンにとってはうれしい限りである。

 

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『軽蔑』(2011：廣木隆一)

 

 

　『軽蔑』(2011：廣木隆一)を角川シネマ有楽町にて見る。1000円(水曜日)、パンフレット700円。
　二人にはまるっきり感情移入もできなければ共感もできない。その恋愛が圧倒的存在感を持って見る側に迫ってくるわけでもない。
　高飛びするのに、何で生まれ故郷に行くんだろう。女がいなくなって寂しいからって、何でギャンブルにのめり込んで借金をこしらえてしまうんだろうか。甘ったれのお坊っちゃんにはつき合いきれない。
　しばらく舞台で培ったその実力を、映画で華開かせる千載一遇のチャンスだった鈴木杏。頑張ってはいるけれど、ポールダンサーとしての官能的な魅力は感じられない。周りから軽蔑されたら、それを跳ね返すふてぶてしさもない。
　大竹しのぶの高みに至るには、まだまだ先のようである。ガンバレ、鈴木杏！

 

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「もし高校野球の女子マネージャーがドラッカーの『マネジメント』を読 んだら」(2011：田中誠)

 

 

 

　「もし高校野球の女子マネージャーがドラッカーの『マネジメント』を読んだら」(2011：田中誠)をユナイテッド・シネマ豊洲スクリーン７にて見る。会員６ポイントにて、パンフレット600円。
　真摯にひたむきに、こじんまりとまとまった作品に仕上がっている。ごく普通の高校球児たちが、ドラッカーの『マネジメント』に導かれて、甲子園出場を勝ち取る。
　ドラッカーがメインであることはわかるが、その目標は甲子園出場である。だったらもう少し、ひと工夫欲しい。せめてレギュラー選手ぐらいは描き分けるとか、練習試合を重ねて強くなっていく様子を見せるとか。
　少しづつの積み重ねが、高校野球の顧客が求める感動をより大きなものにするのだ。高校野球の定義＝感動が、やや小さかったのが残念！

 

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『ダンシング・チャップリン』(2011：周防正行)

　『ダンシング・チャップリン』(2011：周防正行)を、銀座テアトルシネマにて見る。1000円(水曜日)、パンフレット1100円。
　二部構成になっていて、途中休憩がある。第一部は映画化へ向けての原作者の交渉から、クランクイン前のリハーサル風景。第二部は実際の完成した映画、という具合である。
　さすが、周防正行監督、綿密な取材に基づいた緻密な構成で、バレエの魅力を存分に見せてくれる。原作者の舞台振付家ローラン・プティと周防正行のやり取りがおもしろい。警官の追いかけっこは野外撮影で行いたいと周防正行が主張する。プティは、いやそれは認められない。舞台上で完成されたものだから、野外シーンを入れるなんてとんでもない。それなら映画化は許可しない。周防はなおも食い下がる。舞台だけだと、バレエ舞台をそのままフィルムに撮ったとのと同じことになってしまう。二人の主張は平行線のまま。
　で、実際の完成作品は、屋外シーンがちゃんと入っている。それも見事なまでの緑鮮やかな林と草原をバックに繰り広げられている。周防監督がどんな口説き文句で原作者を納得させたのであろうか。でも、このシーンを見たら、誰もが脱帽してしまうであろう。
　チャンプリンに扮したルイジ・ボニーノのちょっとおちゃめだけど、バレエに対する真摯な態度はすばらしい。そしてこの作品が、草刈民代のバレエ人生の集大成となったことに乾杯!!

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『マイ・バック・ページ』(2011：山下敦弘)

　『マイ・バック・ページ』(2011：山下敦弘)をユナイテッド・シネマ豊洲スクリーン７にて見る。1000円(金曜日会員割引)、パンフレット600円。
　141分、スクリーンを食い入るようにみてしまった。冒頭の全共闘アジ演説、ちょっと違うなと思ったものの、あとはあれよあれよという間に、結果はわかっているのに、その濃密な画面、スリリングな展開に完全に没頭してしまった。
　私が高校に入学した1968年は、日大全共闘やら東大全共闘が大活躍していて、やがて東北大学にも飛び火して新左翼系の立て看板を見かけるようになった。けれども、高校生活は表面上は明るい未来を漠然と夢見るような平和さであった。
　それが1969年１月の東大安田講堂陥落を受けて、東大入学試験は中止になってしまってからが大変。その影響は東北大入試に劇的に変化をもたらした。東大志望者の何割かは東北大になだれ込み、ギリギリで合格していた我が高校は、前年度初めて30台の合格者を出して意気上がっていたのもつかの間、一桁台に落ち込んでしまった。
　そんなおり、世間的な高校紛争ブームがわが高校にもやってきた。体制＝学校側お仕着せの「生徒会」解体に始まり、制服自由化運動など、クラス集会、全体集会、などと集会に明け暮れていたような気がする。
　高校３年の世界史授業の冒頭、「今、テレビニュースを見たきたが、三島由紀夫が自衛隊で決起を呼びかけて自決したようだ」と報告してくれた。クラス中がいっせいに沸き立ち、「あのバカがついにやったか！」と叫んだり、騒然状態がしばらくは続いたのを覚えている。
　あの頃は、「左翼にあらざれば人にあらず」みたいな空気がただよっていて、クラスの大半が三島由紀夫の思想そのものには嫌悪していたと思う。けれども、時代を変えたいという行動にはすくなからず共感したのかもしれない。それが「あのバカが〜」という叫びになったのだ。
　梅山(松山ケンイチ)もそんな時代の流れに乗り遅れまいとあせっていたのだろう。志しは低く、チンケな奴なので、時代が変われば、ディスコブームで踊ったり、バブルではじけたり、あるいはマルチ商法に手を出したりしていたかもしれない。
　そんな梅山にまんまと騙されてしまう沢田(妻夫木聡)をバカだなと笑えば笑え。あの時代であればこその自分に対しての真摯な気持ちからの行動だったと思う。
　何かしなければ、という思い、雰囲気が、妻夫木聡・松山ケンイチの二人からは充分に感じられる。その二人の緊迫した関係、世界を、16mmフィルムのザラザラした感触に掬い取った山下敦弘の演出力はすごい、と再認識した。
　脇役では京大全共闘・前園勇を演じた山内圭哉がすごい。まるでドキュメンタリー『パルチザン前史』(1989：土本典昭)の主人公・滝田修がそのまま降臨してきたかのような錯覚さえ覚えた。『瀬戸内少年野球団』(1982：篠田正浩)の級長・足柄竜太少年の成長した姿とはとても思えない。
　また、ワンシーン出演のおいしい役柄とはいえ、社会部長・白石に扮した三浦友和の「うちは学生新聞つくってんじゃねえぞ！」のひと言は、迫力満点だった。

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