ぴくちゃあ通信

『I'M FLASH！』(2012：豊田利晃)

　『I'M FLASH！』(2012：豊田利晃)をユナイテッド・シネマ豊洲スクリーン５にて見る。前売り券1300円(割引1000円)、パンフレット700円。
　柄本佑が「ちょっとDVD返して来る」とバイクをぶっ飛ばす。一方、傍らの水原希子といい雰囲気で盛り上がりながら、スポーツカーを運転する藤原竜也。そして、両者は反対方向からトンネルに突入。カット切り替わって、路上に散乱するバイクの残骸をゆっくりとなめていくカメラ。その先には、路肩に乗り上げた赤のスポーツカー。助手席の水原希子は血だらけで意識なし。運転席の藤原竜也が大きな怪我もなく、ヨロヨロと車外へ。そのシーンに何か意味ありげな松田龍平のナレーションがかぶる。
　シーン変わって、仲野茂、永山絢斗、松田龍平が、それぞれひとりで三者三様の食事をとっている。そこでケータイがなる。呼び集められた三人が、ライフイズビューティフルの若き教祖・藤原竜也のボディーガードとして雇われる。
　ここまでの導入部がすこぶる快調。最近の日本映画ではめずらしく短い91分。さあ、どれだけ濃密に凝縮したお話を楽しませてくれるかと、期待でワクワク。
　しかし、後がいけない。わけのわからない死生観めいた藤原竜也のナレーション。宗教法人のどす黒さ、いいかげんさを追及するでもない。家族間の醜いバトルを描くでもない。ヒットマンとボディーガードのアクション、あるいは藤原竜也と松田龍平のバトルアクションを描くでもない。すべてが中途半端、何を中心に描きたいのかわからない。解説を読むと、監督は「生と死」を描いたようであるが、そんな抽象的なものをわからせるには、やはり具体的ディテールの積み重ねをおもしろく見せる努力をすべきではなかろうか。
　たいしたストーリーもなく、退屈なナレーションで間延びさせた91分という作品は、とても長く感じてしまった。『ナイン・ソウルズ』(2003)に次いで、二度目の見参となる豊田利晃監督、９年の時を経ても、あまり進歩は見られないような、、、、。

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『桐島、部活やめるってよ』(2012：吉田大八)

　『桐島、部活やめるってよ』(2012：吉田大八)をユナイテッド・シネマ豊洲スクリーン11にて見る。1500円(会員)、パンフレット700円。
　すばらしい！
　「金曜日」が登場人物の視点ごとに繰り返し描かれる冒頭では、身体がふるえるほどの快感に打ちのめされてしまった。
　高校生たちの群像劇を、これほどまでに生き生きと繊細に、ひとりひとりが主人公であるかのように描ききった作品があっただろうか。
　何よりも、帰宅部・菊池宏樹に扮した東出昌大(24歳)の表情が実にいい。スポーツ万能、成績も優秀、でも何に対してものめり込めない冷めた自分がいることに対する不安感。それらを彼のたたずまいそのもので演じきった凄さ。映画初出演とはとても思えない存在感である。
　同じ帰宅部で天然パーマの竜汰に扮した落合モトキ(22歳)もいい。数多くの青春映画に出演し続けてきた彼のキャリアの中では最高の演技である。
　さらに同じ帰宅部でバスケ仲間の友弘に扮した浅香航大(20歳)、これまた映画初出演ながら、存在感バツグンである。
　女子グループ帰宅部で桐島の彼女である梨紗に扮した山本美月(21歳)、映画初出演ながらルックス抜群で女王様ヒロインとして今後に充分期待できる。
　その腰巾着で宏樹の彼女・沙奈に扮した松岡茉優(17歳)、撮影当時も本物の高校２年生であった彼女としては、イキイキと無邪気な小悪魔を演じていたようである。
　バトミントン部の宮部実果に扮した清水くるみ(18歳)、こちらも高校２年生であったが、部活に真剣に打ち込みたいが、女子グループから仲間はずれにされたくない。さらには、梨紗たちからちょっとバカにされている風助への恋心もあり、という揺れ動く心のひだを巧みに演じていた。
　その女子グループで梨紗とも実果とも等間隔でつきあいつつ、冷静な目でまわりを眺めているクールビューティ・東原かすみに扮した橋本愛(16歳)。今後、どれだけ伸びて行くんだろうというそら恐ろしいまでの可能性を秘めた現役高校２年生である。
　桐島がいなくなって正リベロの位置をつかんだバレー部・風助に扮した太賀(19歳)、いつも以上に体当たりでバレー練習に取り組んでいて、好感がもてる。
　そのバレー部副キャプテン・久保に扮した鈴木伸之(20歳)、女子からゴリラのニックネームで呼ばれている風貌ではあるが、映画初主演ながら「劇団EXILE」で鍛えた演技力はしっかりしていて、二代目・高橋努の予感がする。
　宏樹に片想いする吹奏楽部・沢島亜矢に扮した大後寿々花(19歳)、バスケ遊びをしている宏樹を見ながら屋上でサックスを吹く彼女がせつない。自分がぐらついていては部長として吹奏楽部をまとめることができない。片想いに決別したあとの吹奏楽演奏の会心のハーモニー、満面の笑み。キャリアが２番目に長い彼女でなければできない演技であった。
　その部長の片想いをひそかに応援する１年生・詩織に扮した藤井武美(17歳)、今後の活躍に期待しよう。
　映画部の副部長・武文に扮した前野朋哉(26歳)、石井裕也監督初期作品の常連俳優らしいが、私は今回が初めて認識したような気がする。とぼけた味わいある演技で、これから重宝されそうな予感が。
　そして、映画部部長・前田涼也に扮した神木隆之介(19歳)、キャリアとしてはこのメンバーではナンバーワンのベテラン。これまでの少年顔を隠すかのように黒縁メガネで地味に登場し、クライマックスでは映画への熱い思いを爆発させていた。今後は素顔でいかに大人の役柄を演じられるかが、勝負どころであろうか、、、。
　ところで、桐島って何者？　この疑問が残ってしまうスッキリ感のなさが現代の状況を現しているのかもしれない。

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『さらば復讐の狼たちよ』(2012：チアン・ウェン)

　『さらば復讐の狼たちよ』(2012：チアン・ウェン)を、TOHOシネマズ六本木ヒルズスクリーン５にて見る。シネマイレージ６ポイントにて。
　前日金曜日朝日新聞夕刊で、「愉快、爽快、痛快。」で始まり「快作である。」で結んだ秋山登氏の評に心動かされ、シネマイレージのポイントがたまっていたこともあり、中国歴代No.1の大ヒット作とはどんなもんだろう。『愛と誠』を上回るおもしろさなんだろうなと、ちょっと期待してしまった。
　お尋ね者の山賊であるチアン・ウェン、詐欺師のグォ・ヨウ、街のボスであるチョウ・ユンファ。この３人の虚々実々の駆け引きがすこぶるおもしろい。出だしの馬列車襲撃のアクションも快調。“クワイ河マーチ”を奏でたり、“七人の侍”のテーマ曲を模したファンファーレが流れたり、過去の名作へのオマージュが楽しい。音楽は久石譲とシュウ・ナン。
　しかし、チアン・ウェンを含む７人の山賊たちの描き分けがしっかりなされていない。頭領以外は、誰が誰やら。二兄は射撃がうまいとか、三兄は馬が得意とか、何か特徴をもたせないと区別がつかないしおもしろくない。
　さらに、チョウ・ユンファの影武者を登場させているのだから、捕まったのは本物で、逃げ出して偽物に入れ替わったりと、二転三転させるぐらいの工夫が必要ではないか。そうしなければ、影武者のアイデアが生きてこない。
　とまあ、いろいろと細かいアラが出てくる。概して繊細さに欠け、大雑把なのである。この程度で歴代一の大ヒットを記録するとは、中国国民のレベルが、、、、。
　最大の欠点は、感情移入できる登場人物がいないということか。
　
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『シグナル 月曜日のルカ』(2012：谷口正晃)

　『シグナル　月曜日のルカ』(2012：谷口正晃)を新宿ピカデリー・スクリーン10にて見る。前売券1300円(割引1000円)、パンフレット700円。
　映画デビューというか女優デビュー作となる三根梓(みね　あずさ)の目の力強さがすばらしい。西島隆弘との最初の出会いで斜めから相手を見据える目の鋭さ、相手を見すかしているようで、実際は何者にも心を閉ざした目。
　やがて、西島との交流からしだいに心が溶け出し、柔らかくなる目。ラスト、愛を確認し合った後のダイヤモンドのように輝く目。
　この作品を見ることにより、三根梓という女優の誕生・成長ぶりに立ち会えたことに、素直に感動してしまった。それほどまでに可能性を持った素晴らしい女優である。
　相手役の恵介＝西島隆弘は、持ち味の笑顔で、ルカ＝三根梓をやさしく包み込んでいく。まさに適役。
　過去の男、レイジ＝高良健吾は凶暴さと繊細さの二面性をストレートに演じていて、彼ならでは演技。
　支配人＝井上順の飄々さが楽しい。その奥さん兼モギリ兼売店のおばさん＝梅沢昌代のルカと恵介に向けられる笑顔に暖かみがあふれでている。
　ルカのおじいちゃん＝宇津井健は、孫に対する愛情と映写技師としての誇りを、短いシーンながら巧みに演じていて、さすがベテランの味である。
　恵介の弟・春人＝白石隼也は直情型の高校生を素直に演じ、『スノーフレーク』(2011：谷口正晃)よりは、確実にレベルアップしている。
　レイジへの一方通行な愛に賭けるさおり＝緑友利恵は、デビュー作『魔法遣いに大切なこと』(2008：中原俊)からすべて見ている。徐々にステップアップして、今回はもっとも演技が要求されるシーンも無難にこなし、成長の跡がうかがえる。
　恵介・春人の父＝おかやまはじめは、ギャンブルに身を持ち崩すという彼にとっては珍しい役どころをほんの少し息子への愛情を感じさせながら好演。
　恵介・春人の母＝宮田早苗は、夫にせがまれるままにずるずると金を渡してしまうダメな女をいつものやくどころを無難にこなしていた。
　日曜日のアンナ＝趣里は、水谷豊・伊藤蘭夫妻の娘で今作が映画デビュー。イメージショットのみで演技がどうのこうの言えるシーンはなし。
　この作品のもうひとつの主役は、名画座＝銀映座、そして映写室。これほどまでに映写機へのフィルム装填の仕方を懇切丁寧に描いた作品が今までにあっただろうか。名画座への愛に満ちあふれた作品でもある。
　『時をかける少女』(2010)、『乱反射』(2011)、『スノーフレーク』(2011)と着実な歩みを見せてくれる谷口正晃監督。この４作目『シグナル　月曜日のルカ』でひとつの高みに達したようである。その確かな演出力により、すばらしい女優を育ててくれてありがとう！

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『愛と誠』(2012：三池崇史)

　『愛と誠』(2012：三池崇史)を角川シネマ有楽町にて見る。1000円(水曜日)、パン
フレット800円。
　おもしろい！　抱腹絶倒のおもしろさ、今年一番の快作だ!!
　『新・仁義の墓場』(2002)、『ゼブラーマン』(2004)、『妖怪大戦争』(2005)、『ヤッターマン』(2009)、『十三人の刺客』(2010)、『忍たま乱太郎』(2011)、『一命』(2011)、と再映画化にチャレンジし続けた三池崇史。今回の『愛と誠』でやっと成功したと言える。
　のっけから、太賀誠役の妻夫木聡が「激しい恋」(1974：西城秀樹)を歌って踊る。不良グループがそれに合わせて踊る。歌い踊りながらの喧嘩シーン。
　次が、石清水弘役＝斎藤工が「空に太陽がある限り」(1971：にしきのあきら)にて早乙女愛への愛を高らかに歌い上げる。
　そして真打、早乙女愛＝武井咲が「あの素晴しい愛をもう一度」(1971：北山修、加藤和彦)を太賀誠への愛情表現として踊りながら歌う。「あのすばらしい　あい〜をもういちど」のフレーズで「あい〜」のところをエコーをつけて鼻を伸ばすポーズ、これが笑ってしまう。
　さらには、早乙女愛の母親＝一青窈が「曙」(オリジナル)を歌い、父親＝市村正親は「愛のために」(オリジナル)を朗々と歌う。
　高原由紀＝大野いとは「夢は夜ひらく」(1970：藤圭子)、太賀誠の母親・余貴美子は「酒と泪と男と女」(1976：河島英五)、座王権太＝伊原剛志は「オオカミ少年ケンのテーマ」(1963)、ガム子＝安藤サクラは「また逢う日まで」(1971：尾崎紀世彦)をそれぞれ情感たぷりに歌う。
　ラストは、「愛と誠のファンタジア」(オリジナル)を一青窈、妻夫木聡、武井咲、斎藤工の合唱で締める。
　ミュージカルのアイデアは脚本の宅麻孝行、振り付け・パパイヤ鈴木、音楽・小林武史、それを映像化した三池崇史、これらのチームワークがすばらしい。
　純愛を照れずに堂々と描ききるには、ミュージカルという手法が一番最適だった、というのを映画がみごとに証明してくれた。
　満足、満足、大満足！

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