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狩野山楽 かのうさんらく
 1559〜1635(永禄2〜寛永12)桃山・江戸初期の画家。浅井長政の家臣木村永光の子で豊臣秀吉の小姓となったが,画才を認められて狩野永徳の弟子となり,ついに父子の義を約して狩野氏を許された。彼は,晩年の永徳の多忙な障壁画制作を助け,ことに1588年(天正16)永徳に代わって東福寺法堂の天井画「幡竜図」を完成して名声を博し,永徳の死後は狩野派一門の代表として重きをなし,伏見城の障壁画制作を指揮した。関ケ原の戦いののちも豊臣家に好意を寄せ,1604年(慶長9)豊臣秀頼の営んだ大坂城大広間の障壁画制作にも従事した。豊臣氏の滅亡後,一時進退に窮したが,松花堂紹乗の取りなしで赦され,1624年(寛永1),再建大坂城本丸の障壁画制作に,狩野探幽・狩野尚信らを助けてあたった。現存の遺作としては大覚寺の「牡丹図」「紅梅図」・東京国立博物館蔵の「車争図」屏風・西村家蔵の「鷙鳥図」屏風などが有名である。彼の画風は,永徳のそれに較べて,穏やかで秩序と調和への志向がみられるが,これは幕藩体制確立期という時代の動向を反映するものであろう。

1、牡丹図
【ぼたんず】
Botan-zu,Peonies.

重文 桃山時代 狩野山楽筆 襖全18面   紙本金地著色
 北側8面  184.0cm× 99.0cm
 北側2面  184.0cm× 93.5cm
 東西側8面 184.0cm×153.5cm
宸殿・牡丹の間の18面からなる襖絵で、東・北・西側の三方にわたりしつらえられている。図版に掲げたのは、「紅白梅図」と表裏をなす北側の8面である。  図は大ぶりな牡丹の花株を横長の画面の中にほぼ平行に配置していくというまさに異色のもので、近年こうした構図法については、山楽による大和絵学習の成果とみる意見が提示されている。一見単調な構成といえなくともないが、花株の位置関係を細かく計算し、また岩の手法に変化をもたせるなどの工夫によってリズミカルな画面展開を可能ならしめている。

2、狩野山楽 紅梅図(京都・大覚寺宸殿 紅梅の間)
17世紀初め 紙本金地著色 襖8面 各185×98.5cm 重要文化財
この図は紅梅の間の北側の襖絵で、東西側の柳図、竹に雀図には図柄が続いていないため、もとは別の紅梅図が配してあったと思われる。1本の紅梅を中心に襖八面にわたり枝を広げている。樹や岩に山楽画の特色があり、装飾的構成でありながら、雄大さが感じられる。また、池辺や土坡に戯れる家鴨やおしどりなどの小禽が典雅な情感を添えている。

大 覚 寺
大覚寺は正式名を「旧嵯峨御所大覚寺門跡」といいます。元々は平安時代に嵯峨天皇の離宮として建立されたものであるため、御所風の雅な雰囲気があふれています。重要文化財も多く、宸殿にある、狩野山楽が描いた襖絵、「牡丹図」「紅梅図」はとくに有名です。
境内の東側には月見の名所として知られる 大沢池 があります。嵯峨天皇が中国の洞庭湖を模して造らせたとされるこの池は庭湖ともよばれ、日本最古の庭苑池として知られていますが、奈良の猿沢池、大津の石山寺とともに、日本三大名月鑑賞地としても有名です。
池のほとりには心経宝塔、石仏がなどがあり、北側には「たきのいとは たえてひさしく なりぬれど なこそながれて なほきこえけれ」(大納言公任)と、小倉百人一首にも詠まれた名古曽滝もあり、平安の面影を残す庭園が復元され往時の風景をみることができます。


花鳥画
 花の美しさや鳥の愛らしさを詠じた歌は古くからあったが、絵や彫刻で表すことはなかった。
 平安時代から、北宗画の影響で描かれるようになった。鎌倉時代には、かなり描かれたらしい。狩野派、雪舟などが描いた。四季の花鳥を同一画面に配列しているのは、平安時代からの倭絵が四季を描いているので、日本の花鳥画の特色といえる。彼らの濃彩画と並んで、淡彩や水墨の絵も作られた。風景画の内容をもったこれらの花鳥画は、小品で日本向きであった。桃山時代には、城の大建築に合わせて濃彩花鳥画が描かれた。
 江戸時代も城の装飾画だったが、文治政策によって自由に鑑賞できるようになったので、花鳥画はいよいよ盛んになった。また、商工業者の上層部にも愛好されるようになった。本阿弥光悦や栄達、土佐派が、倭絵的な新様式で大画した。後に、尾形光琳と光琳派が出た。また、明・清の花鳥画を学んだ諸派は、写生主義と装飾性をうまく調和して、町人上層と文人に流行した。これが明治時代に引き継がれ、現在に至っている。

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わたしは綺麗な花鳥画が大好きです。

2006/4/27(木) 午後 6:28 [ かおり ] 返信する

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