雪舟-四季山水図-秋冬山水図 ( その他文学 ) - 枕草子-まくらのそうし

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◆室町の東山文化期に、水墨画を大成したのが、雪舟〔せっしゅう〕。１５Ｃ後半だ。応仁の乱によって荒廃した京都を逃れて、「小京都」と呼ばれた山口に雲谷庵〔うんこくあん〕を構え活動した。
　「山水長巻〔さんすいちょうかん〕（四季山水図巻〔しきさんすいずかん〕）」・「秋冬山水図〔しゅうとうさんすいず〕」・「天橋立図〔あまのはしだてず〕」などが代表作だ。
　雪舟になると、それまでの水墨画に、雪舟独特の強さ・不思議さが加わる。　「秋冬山水図〔しゅうとうさんすいず〕」。筆がグッグッっと運ばれる。よく見ると、手前におじさんが坂道をよっこらしょよっこらしょと登っている。もう少し行くと、家がある。でも、その家の右上には、山なのか岩なのかよくわかんないものがあり、なんじゃらほいと思っていると、家の向こうには、これまた山なのか異次元空間なのかよくわかんない輪郭がある。あのおじさんは、実は、あの異次元空間に向かって歩いてるのかな……。

1、四季山水図(春、夏、秋、冬)　4幅　雪舟筆　福岡・石橋財団石橋美術館別館

2、秋冬山水図（2幅）京都国立博物館蔵

周文，南宋時代の諸大家，明時代の浙派など，多様な様式学習を経て，雪舟は自己の作風を確立した。たとえば冬景の画面中央から上端にのびる垂直線は調子が強く，この線と周囲の描写との関係は一見わかりにくい。しかしこれは，中国の山水画によく現れる，オーバーハングする断崖の輪郭線が極度に強調されたものなのである。このように，構築的な空間構成，強調された輪郭線，また細い線による簡略化された皴法に雪舟様式の特徴が見出せる。

◆長い道のりの果て、自らの理想郷を、真正面から描くことに成功した画家がいる。　雪舟である。画家は、室町時代の後期、現在の岡山に生まれた。　10代で京都の寺に入門、画僧となる。　そのまま、こころ穏やかな生涯を、送れそうにも思えたことだろうが、時代とは、天才を育てるために、変化を与えるものである。
当時の社会の構成単位であった荘園が、ゆらぎ出していたのだ。　そして、それらを基盤にしていた幕府も、不安定になりつつあったのだ。
京都の治安は悪化し、40代になっていた画家は、現在の山口へと避難。　やがて、応仁の乱（1467-77）が起きたのと同じ頃、遣明船に乗って、中国に渡るのである。
中国では画壇に参加。　大陸の自然に啓示を受けつつ、宋や元の時代の古典絵画を存分に研究した。　そして、帰国したのち、個性的な名作を、次々と生み出していくことになる。
『秋冬山水図・冬景』。奥山の風景だ。　左やや下に、家が幾つか見える。　なかなか立派なものもあるが、素朴なタッチで描かれているので、清らかな風情がする。
その背面には、岩壁がある。　それは、絵の中央から上方へと、力強く、そして伸びやかに放れる筆で描かれた、恐るべき高さへと屹立する、巨大なものである。
里の辺りからは、手前にかけて、川が流れているようだ。　よく観てみると、傘を被ったひとが、川沿いの岩々の、あるかなきかの道（ナローパス）を、飄々（ひょうひょう）と、里の方角へ、歩みを進めている。
しなやかで、力強い筆運びで描かれた作品です。それは、室町が崩れ、動乱の戦国時代に突入して行ったとき、画家雪舟が、豁然（かつぜん）と世に問いた、辿りつくべき理想郷であったからなのだろう。
さて、伝えられている、雪舟の名品を観ていると、目の前にある風景を、写生しているのではないと思われるものが多いことにも、気がつく。
恐らく、長い画業と中国での研鑽において身に付けた、数々の風景のパーツを、漢詩など、文学的なテーマを基調にして、再構成をしているのではないかと思う。
そのせいか、雪舟の名を耳にするとき、例えば文学の「俳諧」を思い出したりする。　小林一茶というよりは、『奥の細道』で知られる、松尾芭蕉のほうが、近そうだ。
また、構成的なところが、「音楽」を思い浮かべさせたりする。　天真爛漫（てんしんらんまん）なモーツァルトというよりは、ロマンに燃えるベートーヴェンのほうが、近そうである。