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若いミュージシャンの人は「ジミ・ヘンドリクスは知ってても、アルビン・リーなんて知らない」
そんな人が多いかも知れない。だけどウッド・ストックにおいてはジミ・ヘンドリクスより
アルビン・リーの方が僕はカッコよかったと思う！
アルビン・リーは「テン・イヤーズ・アフター」というバンドでウッド・ストックに出演して、
間違いなくジミ・ヘンドリクスに負けない演奏をしたのである！
当時は大変な人気で、日本武道館で行われた来日公演では、二階席から一階に人が
落ちるといった事件がおこるほど、ロックファンを大熱狂させた。
そのとき見に行った人の話だと、名曲「アイム・ゴーイング・ホーム」１曲を何と５０分位
かけて演奏したそうで、そのうちのほとんどはアルビン・リーのギターソロだったと
いうことである・・。
「テン・イヤーズ・アフター」が日本で知られるようになったのは、６０年代後半の１９６９年、
アルバム『夜明けのない朝』からだった。
ヨーロッパで絶大な人気を博していた時期からは、かなり後になってからであった。
１９７３年頃にはメンバー同士の不協和音が噂されはじめ、音楽的にも魅力ある曲が聴かれ
なくなりはじめていた。日本において、遅咲き「テン・イヤーズ・アフター」は、急上昇の人気
と同じように、急速に人気も衰え、そして、自然消滅への道を歩み始めていった。
日本で注目を集めていたのは、３，４年程の期間であったにも関わらず、７０年代音楽シーン
を知るものにとって、日本においての「テン・イヤーズ・アフター」とアルビン・リーの存在感は
実に大きい。
＜＜ジミ・ヘンドリクスとの比較＞＞
◎共通点
� 屮謄鵝Εぅ筺璽此Ε▲侫拭次廚癲屮献漾Ε悒鵐疋螢�ス＆エクスペリエンス」と同じトリオ
編成であり（のちに４人になるが）であった。
今では、希少になったトリオ編成ですが、当時は「クリーム」に始まり「ジミ・ヘンドリク
ス＆エクスペリエンス」「テン・イヤーズ・アフター」そして「ベック・ボガード＆アピス
（ＢＢＡ）」といったアドリブ演奏力があるグループがとても人気があった。
�¬世蕕�にギタリストのワンマンバンド。
�Ｎ哨丱鵐俵Δ法▲�タリストがボーカルを取っていた。
�ぅ瓮ぅ鵑了藩僖▲鵐廖屮沺璽轡礇襦�
�ィ何誘Δ法屮�ターの可能性」を追求していた（と思う）
◎代表的な異なる点
�．�ブソンｖｓフェンダー
メインで使用していたギターはジミ・ヘンドリクスは言わずと知れたフェンダー・ストラト
キャスターだが、アルビン・リーはギブソンＥＳ３３５である。
それぞれのギター+マーシャルの最高のサウンドを出していた。
ギブソンギター（レスポール）+マーシャルの元祖はクラプトンだが、ギブソンギター
（ＥＳ３３５）+マーシャルの元祖はまぎれもなくアルビン・リー！
�▲献漾Ε悒鵐疋螢�スはさまざまなエフェクトを使用し（もちろん他の要素もあるけれど）
ギターの可能性を追求。
アルビン・リーはエフェクトを使用せず、基本的に「アンプ直結」。
��「ジミ・ヘンドリクス＆エクスペリエンス」の曲はまあまあメロディーだあったが、
それに比べて「テン・イヤーズ・アフター」の曲はほば３コードで「単純」でした。
まるで、アドリブの為の曲といった感じでだった。
◎まとめ
ジミ・ヘンドリクスは「斬新」や「革新的」といった形で歴史に不滅の名を刻んだ。
アルビン・リーは「スリリングなスピード」と「底知れぬ幅があるプレイスタイル」
で当時がっぷりと四つに組んでいた！
アルビン・リーは当時「世界一の早弾き」と言われていた程で、スピードはＮＯ１！
当時日本では、高中正義さんが「アルビン・リーをコピーできる随一の日本人」と言わ
れていた。（高中さんのライブでは、たまにアルビン・リーのフレーズが出てくる！）
普段のプレイはブルースのスケールを凄い早く弾く！といった感じだったのですが、
時たま絞ったトーンで完全にジャズを弾きこなし、底が知れないのプレイスタイルの
幅を感じさせた。
ジミ・ヘンドリクス、ジェフべック、ジミーペイジ、エリッククラプトンなどのギタリストの
陰に隠れてしまった感はあるが、６０年代後半〜７０年代前半で、歴史に名を刻む
「隠れスーパーギタリストＮＯ１」は間違いなくアルビン・リーであると声高らかに
叫びたい！
おすすめのアルバムは一応『夜明けのない朝』なのだけど・・・若い方は、購入すると
きっとツライと思うので・・。（笑）
それよりも、レンタルで映画の「ウッドストック」を見ることを薦めます、きっとそこに
「７０年代の隠れギタージャイアント」が見れるはず！
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日本における"隠れギタージャイアント"ならマイクブルームフイールドも入れて欲しいです。高校生の頃アルビンリーと同じくらいレコードを聞いてコピーしたのが思い出されました。有り難うございました。
2019/5/7(火) 午前 0:35 [ jla***** ]