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石間 ヒデキ 「Trash Blues」 《１９７３》
作詞 ； 石間 ヒデキ
作曲 ； 石間 ヒデキ
石間ヒデキがフラワートラヴェリンバンド解散直後の７３年に録音した初ソロアルバム『One Day』の最後の曲、アルバムはゴリゴリのロックでもギターを弾きまくるアルバムでもない肩の力を抜いた楽曲で構成されている。
そして英語詞の楽曲の中この曲だけ日本語詞で唄われており、牧歌的だけどシリアスな内容の詞は中々の出来。多分だけど同レーベルのアルバムで石間の参加した瀬川洋『ピエロ』の牧歌的な詞に影響受けたんじゃないかな。
しかしアルバムが日本語詞で構成されていたら面白かったろうにな〜と思います。
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古井戸 「飲んだくれジョニイ」 《１９７５》
作詞 ； 仲井戸 麗一
作曲 ； 仲井戸 麗一
エレックからＣＢＳソニーに移籍後初のアルバム『酔醒』に収録。アルバムの何曲かにジャズミュージシャンを起用、その成果はアルバムの冒頭のこの曲を聴けば解るんじゃないかな（ピアノ山本剛、ベース福井五十雄、ドラム山木秀夫）。決して明るい雰囲気じゃないけど深くて渋い渋い音楽、そしてジャズミュージシャンに対し全く引けを取らないチャボのギターはとにかく上手くそのプレイを十分堪能できる。
チャボ加入後のＲＣサクセションのアルバム『ＢＬＵＥ』の１曲目にこの曲が「Johnny Blue」という曲名でカバーされ、「上を向いて歩こう」と同様に見事なロック曲に生まれ変わっている（清志郎のセンスは凄い）。
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岡林 信康 「私たちの望むものは」 《１９７０》
作詞 ； 岡林 信康
作曲 ； 岡林 信康
岡林２枚目のアルバム『見る前に跳べ』に収録されたプロテストナンバー。このアルバムではボブディランがザ・バンドを起用したように岡林がはっぴいえんどを起用しているがこの曲では演奏していない。
しかし翌年のライブアルバム『岡林信康コンサート』では彼らの演奏を聴くことができ、特にエンディングでの松本隆のドラムと鈴木茂のギターははっぴいえんどでは見られない激しい演奏。
友達と大学時代にＭＤにおとしたこのライブ盤を大音量で聴きながらドライブして、「すげぇな〜」なんて言い合ったのを思い出します。
その思いで深いライブテイクをアップします。
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裸のラリーズ 「夜、暗殺者の夜」 《１９７７》
作詞 ； 水谷 孝
作曲 ； 水谷 孝
日本のアンダーグラウンド最深部に存在していた裸のラリーズ。７０年代中頃にできた楽曲と思われるが、オフィシャルでは『'７７ Live』に収録されているので一応７７年の楽曲ということに。
ラリーズの楽曲の中では元もポップな楽曲。そしてその楽曲を盛り立てているのは、だててんりゅう〜頭脳警察を経て加入したヒロシ（現・Hiroshi Nar，燻裕理）の弾く特徴的なベースリフ。そしてここに水谷のフィードバックしたギターノイズが被さることで聴き手を独自の世界に引き込むパワーを生み出している。
ここでは７７年のライブ音源と同じ面子で録音されたと思われる７６年のスタジオ音源をアップします、後半には誰が吹いているのかサックスの音も加わっている。
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ジャックス 「マリアンヌ」 《１９６８》
作詞 ； 相沢 靖子
作曲 ； 早川 義夫
ＧＳブームの真っただ中に発表されたジャックスのファーストアルバムの１曲目。
素晴らしい楽曲の詰まったアルバムの中でもこの曲は最も印象的、サイケデリックかつ
フリージャズ的な演奏にオドロオドロしくもある情念的な歌唱（早川本人はこの歌声を後年
嫌いだと発言していたが）は他のＧＳバンドにはないオリジナリティを持っていた。
作詞の相沢靖子は早川の高校時代の先生が主催していた劇団の団員らしいがが
このアルバムのイメージを崩さない素晴らしい詞を提供している。
しかしジャックスは発売された当時は評価されることなく２枚のアルバムで解散、
廃盤状態が続き、再評価によりベスト盤が発表される８５年まで中々音源を聴くことが
できなかった（らしい）。
音は悪いけど６８年のライブ音源をアップします。
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