【臨時投稿】クルト・マズアがＮ響第九演奏会で使用した楽譜について

これはもっと先の記事のネタとして取っておきたかったんですが、マズア先生がＮ響の第九を振りに来られ、私もその生演奏を聞かせて頂いたというのも何かのご縁でしょうから、この件についてちょっと触れておきます。
（今年は最後、と言っておきながらまたまた臨時の投稿で申し訳ありません（苦笑））

まず、マズア先生の第九についてですが、以下の三つの正規音源がございます。
　１．１９７２−７４年の旧全集
　２．１９８１年の新ゲヴァントハウス?達落し公演ライヴ
　３．１９９０−９１年の新全集
オーケストラはいずれも、ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団です。

新全集のライナーノーツに、マズア先生が採用された新しい楽譜についての東条碩夫先生による「考察」というか、「補足説明」が載っておりますので、その一部分を引用させて頂くこととします。

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マズアとＧＯＬ（※）にとって、この「ベートーヴェン全集」の録音は２度目のものになる。しかし、今回の録音での最大の興味は、これまでベートーヴェンの交響曲を演奏する場合のスタンダード的楽譜であった「ブライトコップフ＆ヘルテル版」（以下Ｂ＆Ｈ版）に替わり、「新ペータース版」楽譜が採用されている、ということにあろう。この新ペータース版（以下ＮＰ版）とは、ペーター・ギュルケによりまず校訂された「第５番」と、その後「西側」へ亡命したペーター・ハウシルトに校訂された他の８曲の楽譜によるものである。
この録音は１９８７年から９３年までの6年を費やして完成されたが、その間の８９年、マズアとＧＯＬは東京でＮＰ版による全曲ツィクルスを行なっている。それは彼らの、この楽譜による最初の公開ツィクルスでもあった。その際の記者会見で、マズアは「まだ第９番だけは最終校訂が進行中の段階だ」と語っていたが、事実彼は、当時出版されていた「第５番」「第６番」のスコアのみは使用していたものの、他の曲については、Ｂ＆Ｈ版のスコアにハウシルトの指示を書き込んで指揮していた、という状態であった。
ＮＰ版における大きな特徴について、彼は（例えばＢ＆Ｈ版との大きな相違は）アーティキュレーション、デュナーミク、スタッカート（・）と錘点（｜）の明確な区別など、と答えていた。
（中略）
「第９番」では第４楽章Ｔ．３３０のフェルマータが問題で、合唱以外の全管弦楽がＦ．Ｏ．する。これはベルリンにある献呈譜に拠ったもので、すでに彼の１９８１年のライヴで採られていた方法であった。ただし、第２楽章展開部でのティンパニの漸弱は彼独自の解釈であり、同楽章Ｔ．８０６他での弦と木管のオクターヴ上げや、Ｔ．９３他でのホルンによる増強は慣習にしたがったもの。

※ＧＯＬ＝ゲヴァントハウス・オーケストラ・オブ・ライプツィヒ
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初日のＦＭ生演奏において解説を担当された尾高先生は、今回使用されたマズア先生の楽譜が日本で演奏されるのは初めて、という主旨のご発言をされていたように記憶していますが、これに近いアプローチの演奏は、既にマズア先生が来日公演のツィクルスで取り上げられていたということです。そして、既に旧全集の段階で「トレードマーク」として取り入れられている「児童合唱」についても、先生の平和への祈りと「純粋なハーモニー」を意味するものの象徴として、一貫して取り上げられているものであります。

上記の東条先生の解説において指摘されている一点目のフェルマータ＋管弦楽のフェードアウトについてですが、これは私が聞いたマズア先生の全ての第九演奏に一貫していますが、１９８１年のライヴ録音が一番長く取られていたように思います。あと、第２楽章でのティンパニが徐々に弱くなっていく部分と、オクターヴ上げ、ホルンの増強についても今回の演奏では聞き取ることが出来ましたね。他にもいくつか、細かい部分で「おお！」と思われる部分もあったかと思います。もし録画された方がいらっしゃいましたら、また何度も楽譜と睨めっこしてお聞きになられるのも一興かと。

多分、これで本当に今年最後の記事になると思いますが、皆さんお風邪等召されませんように。
皆さんの記事へのコメントや、私の記事に下さったコメントへのお返事等は、極力タイムリーにさせて頂きたいと思いますので、そちらの方はご安心下さい（笑）