☆太鼓Q&Aシリーズ
※このコーナーは、太鼓に関するご質問・お問い合わせにお答えするコーナーです。
過去頂いたご質問に関しては、加筆修正の上、順次再アップしていきます。
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太鼓セットの寸法
オリジナルの桶胴太鼓をオーダーで作りたいという方から、私の桶胴の寸法などについてBBSへご質問を頂いたので､ついでに「６点セット」のサイズデータを公開しよう。
併せて､胴鳴りや皮の厚さなどについてもご質問があったので少しお話します。
ただし私の場合､一般的な（市販されている）桶胴太鼓とは仕様もチューニング方法も随分違うので、あくまでもご参考までに。…
<過去いただいた質問より再アップ>
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まず､私の太鼓6点セットは､ほぼ同じシステムのセットが2セットあります。
古くから使ってる方のセットは、リペイント後に“青龍〜Blue Dragon〜”､新しい方は“朱雀〜Red Phoenix〜”と呼び分けている。
それぞれの寸法は…
（外径×胴長／単位cm）
■“青龍〜Blue Dragon〜”セット
�…�太鼓�機�37×18
��締太鼓�供�37×23
（または37×18）
�２各溝生櫚機�52×64
�げ各溝生櫚供�61×66
�ゴ欅豌蛎生檗�21×43
�Ε好優�太鼓…34.5×45
■“朱雀〜Red Phoenix〜”セット
�…�太鼓�機�38×18
��締太鼓�供�38×18
�２各溝生櫚機�52×60
�げ各溝生櫚供�61×66
�ゴ欅豌蛎生檗�22×39
�Ε好優�太鼓…35×50
☆太鼓メーカーについて
“青龍〜Blue Dragon〜”セットは元々は大田区にある畑元太鼓店製。
これを作ってもらった当時（1989年頃）はまだお金が無かったので、最初は締太鼓一つから買い始めて、少しずつ貯金しながら桶胴の小さい方、締太鼓、桶胴の大きい方…と一つずつ買い増ししていって、数年かけてようやくこのセットが完成した。
一つ一つの年季や胴の塗装色や桶の材質などが違うため、セットとしてのトータル・バランスを出すためにもの凄く苦労をしたのを記憶している。
現在はリペイントし、随所に加工もしたのでもちろんベスト・チューン。
台は畑元太鼓製だったり浅野太鼓製だったり、後に宮本卯之助商店でリメイクしてもらったりしてました。
ちなみに桶胴の台は林英哲モデル、他の台は助六スタイルの台を自分で改良したオリジナル型。
こちらのセットは、古くから私と共に世界中を旅して地球の裏側までも行ってるから、何度も過酷な修羅場をくぐっている。
それほどのツワモノだけあって、ちょっとやそっとではブレない、かなりタフな奴。
もっぱら、ロック系のガツンと一発かましたい時などに愛用している。
“朱雀〜Red Phoenix〜”セットは、この“青龍〜Blue Dragon〜”セットの基本データを元に、随所に改良を加えて新たに作った宮本卯之助商店製。
胴も皮も台もすべて同じメーカーなのでさすがにバランスが良く、音がこなれるまでにそれほど時間を要さなかったのを記憶している。
繊細な音までカバーするので、邦楽器とのセッションやアコースティック編成、ジャズ系のセッションの時などは、このセットを使用することが多い。
☆桶胴太鼓の皮の厚さについて
私が使用している桶胴の皮は、比較的薄め。
ただし､これは太鼓メーカーによって「薄め・厚め」の基準そのものが違います。
宮本卯之助商店製の皮は平均的に厚めなので､その中では薄い方であるということ。
実物をいくつも見せてもらって､触ったり光に透かしたりして､なるべく厚みにムラの無い物をセレクトさせてもらっている。
☆桶胴太鼓の胴鳴りについて
構造的には、胴の内面をスクリュー状に削ったり､箍（たが）の位置を普通と変えたり、金属製の箍を取り付けたりと色々工夫してますが､何より大事なのはチューニングだと思います。
胴が一番響くと思えるピッチのポイントは､太鼓によって違います。
締具合を色々調節してみて､その太鼓（胴）が良く共鳴するポイントを掴んでおくといいでしょう。
また､季節・気候・湿度・環境などによって大きく左右されるので､その都度調節しなければなりません。
毎回､チューニングした時のピッチや､その時の鳴り具合などのデータをメモして取っておくと､後で色々役に立つと思います。
私の場合、クロマチック・チューナーかピッチ・パイプは必須アイテム。
私の桶胴のチューニングは､一般的なものと比べると少々強く締めている方かも知れませんが､これもあくまで好みの問題。
オレの桶胴サウンドの理想は､アタッキーな歯切れがあってしかも適度な旨み成分（音の伸び＆艶＆膨らみ）のある音。
締まりのある重低音（いわゆる桶胴のスタンダードなサウンド）が好みでしたら､十分に打ちこなれた皮を緩めにチューニングするのがいいでしょう。
…追記。
「丸一」は珍しい太鼓だが､これは大江戸助六太鼓時代の先輩で、現在ハワイ在住のケニー遠藤さんの影響が強い。
あの独特な素朴な音と締太鼓の組み合わせは､東京の祭り好きには堪らない。
これにチャンチキと篠笛が加われば、思わずグッとくる。
オリジナルの「スネア太鼓」は､ロックバンド「六三四」在籍中に苦労して試行錯誤を繰り返しながら作ったもの。当時、試作品もいくつも作った。
どうしても､あの音が欲しかったので。
最近コレを真似する若い奏者が出てきたのは、単純に嬉しいことだ。
当時ご質問頂いた方から、「企業秘密なのに惜しげもなく公開してくれて…」というコメントがあった。
私は、自分の太鼓技術と太鼓哲学に自信を持っている。
いつ何時､誰の前でも､胸を張って演奏できる信念を持っている。
なので､基本的に秘密にすることなんて何もないんです。
太鼓界の発展、レベルアップのためなら、出し惜しみするつもりなど全く考えていない。
形だけの模倣で終わってしまっては所詮「真似」。
でも、まずは「真似」からはじまってもいいと思う。
他人からのインスパイアを自分の中に取り入れ､磨きをかけ、さらに自分なりにカスタマイズして自分のものにすれば、それは「オリジナル」。決して悪いことではない。
影響を与えてくれた人への「リスペクト」の気持ちさえ忘れなければね。…
2005年4月4日 記
2010年2月24日 加筆修正
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