茂戸藤浩司 “The Metal Taikist” のブログ

「しらせ」トラックダウン

☆発掘・過去日記シリーズ
※この日記は、いつのまにかWEB上から消滅してしまった旧ブログ「Askモトフジ」に投稿した記事のバックアップを加筆修正し、改めて再アップするコーナーです。
<以下、2006年2月11日の過去日記より>
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「しらせ」トラックダウン/2006年2月11日

笛の“奇行師”一噌幸弘率いるユニット「しらせ」のトラックダウン作業のため、西荻窪のエンジニア宅・兼スタジオへ。

今日で実に作業4日目。
と言っても4日連続で作業していたわけではなく、メンバーそれぞれのスケジュールに合わせて飛び飛びの日程。

こういうコツコツと地味な作業は時間がかかるが、自分の「音」や「プレイ」と正面から向き合えるし、こうやってみんなであれこれ相談したり時には揉めたりしながらひとつの音を紡ぎ上げていくのって、結構楽しい。

オレが思う、理想の「ライブ一発録り」というのは、嘘偽りなし。
それこそ「一発勝負」の緊張感とライブ独特のうねり（グルーヴ）こそが醍醐味であり、その真骨頂であると思う。

なので、オレは話し合って最終的に決定したテイクに関しては、多少細かいプレイが間違っていようが、リズムが揺れていようがハシっていようが、それはそれで「よし」とする。
それが今のオレの「生」のプレイだからだ。

部分的に直したりするようなことは、技術的には簡単に出来るが、絶対にしない。
それって、不細工な写真をパソコンで修整してイケメン風に変えてるお見合い写真みたいで、みっともないと思う。
だったら最初からスタジオで作り込めばいいこと。
でもオレの場合、スタジオ録りでも「魂の一発テイク男」だけどね。
太鼓は部分直しなんかしたら、「らしさ」が失われる。
直すくらいなら普段から練習しとけって。

でも「音質」に関しては録音状態やその場の音の響き、楽器のコンディション、果てはその日の天候、室温、湿度、お客さんのノリ・・・その他色々な要素が絡まって、プレイヤー側が理想とする「音質」にはなかなか辿りつけないのも現実だ。
せっかくいいプレイが出来たのに、音質が悪かったために音源が活かされなかったことは過去何度も経験している。
実際その場ではいい音が鳴っていたにもかかわらず、後で録音されていた音を聴いてがっかりしたものだ。

そういう問題は、昔からイコライジングなどの技術を駆使すれば録った後でもかなり修正ができたし、最近はそれこそ飛躍的な技術進歩で、細かいニュアンスまで周波数単位でいじれるようになってきている。
「オレの太鼓の音は本当はこうだっ！」
っていうオレの思い描いている「実際の音」にかなり近づける事が出来るわけだ。
これはいい事だと思う。

ところがコレが、実際は大した音出してない（出せない）ヤツのプレイも、すっげー重低音やらダイナミックスやらを付けられるのも事実。
これはちょっと困りモンだ。

でもこの辺はプレイヤーのプライドにかかってるね。
「太鼓の音なんかあとでどうにでもなるから、チューニングなんかどうでもいいんだよ。ダンボール叩いたってあとでいくらでも『どーん』って音に出来るから。」
って平然と言ってのける太鼓打ちも実在する。

でもライブでお客さんは騙せないよ。
少なくとも、オレの音は、本物だよ。

posted at 2006/02/11

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追記：アルバム詳細
■「ふ、ふ、ふ、/一噌幸弘・しらせLIVE」
http://www.tohyohyo.com/shirase/cd1.html

「忝い。」
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色々と報告

☆発掘・過去日記シリーズ
※この日記は、いつのまにかWEB上から消滅してしまった旧ブログ「Askモトフジ」に投稿した記事のバックアップを加筆修正し、改めて再アップするコーナーです。
<以下、2006年1月31日の過去日記より>
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色々と報告/2006年1月31日

NYから帰ってきてからここんとこ､毎日色んな種類の仕事が重なって、オレの頭のハードディスクをパーテーションでC､D､E､……Zドライブくらいまで分けないといけないかと思うほどだが、みなさんには今のオレの活動がイマイチ表立ってわからないと思うので、ここらで近況報告しときます。…

まず､“能楽界のサラブレッド”､“笛吹き界の奇行師”、“駄洒落王”と異名に事欠かない天才・一噌幸弘率いるユニット「しらせ」のトラックダウン作業。

過去2回のLIVEを録音し、その音源を元にライブCDにするための音作り&編集作業なのだが､LIVEらしさを重視しつつも出来の良いテイクをチョイスして、曲順などを構成していく作業は意外にも時間がかかる。

しかもこのバンド、曲が長いし（疲…）。

メンバーが多いからその数だけ意見や要望も多いし（労…）。

でも何とかようやく7割〜8割を終えたかな？…
今回のアルバムには､もしかしたらオレの曲も収録されるかも。

そして､先日も書きましたが､レナード衛藤さんのレコーディング参加企画。
昨日､その2回目のリハがあったのだが､15時に入って22時まで､休憩は一回だけでほとんどノン・ストップ。
でもこの超・汗っかきのオレが最後まで汗一つかかない。

この謎は一体？？

ジャンルの違い？､室温が寒い？…いやいや、これについてはアルバムをお楽しみに。
今までのオレの中には無い方法論での曲の組み立て。
楽曲はもちろん、ものすっげー良く出来てて､とてもいい刺激になる。

レオ氏は､音質やフレーズ､曲の組み立てへの拘りが､オレなんかの比じゃない。
センシティブ&クリエイティブ。
オレの氏への尊敬の想いは､ますます深まるのだった。

そんなスケジュールの合間を縫って､親友・Nassyとのプロジェクトによるレコーディング。
昨年､世界各地で大好評だったゲームソフト「GENJI」の続編。

今回はオレの新境地を開拓。名付けて「和ケチャ」！
お馴染のオレの「ハッ！」、「ソリャ！」などの掛け声が大人数で、16ビート刻みで炸裂します。
乞うご期待！

で､2月12日は打究人で「傳vol.3〜未来へ〜太鼓ノヒビキin品川」＠天王洲アートスフィア！！

もう打究人に関しては“以心伝心”。
3人ともぶっつけ本番でもいけるってくらいの自身がある。

当日は品川区の太鼓グループ（大井権現太鼓、江戸寿太鼓etc...）との絡みもありそう。
一緒にハジけましょう〜！

posted at 2006/01/31
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「忝い。」
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で、彼のレコーディングに…

☆発掘・過去日記シリーズ
※この日記は、いつのまにかWEB上から消滅してしまった旧ブログ「Askモトフジ」に投稿した記事のバックアップを加筆修正し、改めて再アップするコーナーです。
<以下、2006年1月29日の過去日記より>
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で、彼のレコーディングに…

大晦日、ふんどしの件で大変お世話になった（…って言い方もアレですが）レナード衛藤さんのニューアルバムのレコーディングに参加する事になった。

レオさんと言えば、オレがこの世界（太鼓打ち）の中で最もリスペクトする、数少ない奏者の内の一人。
鼓童時代から何度かライブを拝見したが、その斬新なアイデアとセンシティブなアプローチにたびたび脱帽したものだ。

伝え聞いた噂では、氏は相当に音に対するこだわりが強く、オレのようなピンで活動してる同業者（太鼓打ち）との共演はほとんど無いらしい。
その氏がオレの「音」を気に入ってくれたらしく、先日ご本人から直接お話を頂いた時はスケジュールに多少無理があったが、無理矢理でも調整してやらせてもらいたいと思った。

で、明日はその2回目のリハ。
先日の初回のリハでは、いつもと勝手が違うために多少戸惑いはあったものの、ものすごく新鮮な刺激があった。
普段ハードロックばかり聴いてるオレのようなおバカさんに、時折繊細なプレイも要求されるが、これがまた実に面白い。

「ああ、あの“レオ・サウンド”はこうして作られるのか…」などと感心してしまった。

今のオレにとって、とてもいい刺激。
明日のリハも楽しみだ。

で、アルバムの出来上がりがすっげー楽しみだ。

2006年1月29日 記。
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追記：アルバム詳細
OCEAN／レナード衛藤
http://www.leoeto.com/cd/index.html

「忝い。」
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ふんどし講習会?!

☆発掘・過去日記シリーズ
※この日記は、いつのまにかWEB上から消滅してしまった旧ブログ「Askモトフジ」に投稿した記事のバックアップを加筆修正し、改めて再アップするコーナーです。
<以下、2005年12月25日の過去日記より>
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ふんどし講習会?!

昨年の大晦日に引き続き、今年の「PRIDE男祭り2005 頂−ITADAKI−」のために、また今年も高田延彦さんに太鼓指導。

今年オレは指導のみで出演はないのだが、例の「褌（ふんどし）」の着付けも担当することになる。
実はオレは褌未経験者。（太鼓打ちにも色々系統があって…）

そこで、誰かに褌の締め方を教えてもらおうと思いついたのが…
そう、褌といえばやっぱり…鼓童。

そういえば元・鼓童メンバーのオレの知り合いで、去年の大晦日たまたまTVで「PRIDE男祭り」を観ていて、オレにクレーム（?!）の電話をよこした方がいた。

「あの高田延彦の褌の締め方は、なってない！まったく、モトフジ君がついていながら…」

というわけだ。
だって、知らないもん。ふんどし。…
それに去年はオレが着付けたんじゃないし、そんなことオレに言われても（ブツブツ…）

で、その電話の主、レナード衛藤さんに教えを請うことに決定。
言ったからには責任を取ってもらう（笑）というわけだ。…

わざわざ稽古中の浅草・宮本スタジオまでいらして頂いて、手取り足取り（鼓童流の鉢巻の締め方まで）本当に丁寧に教えて下さった。

高田さんは、太鼓打ちとしては規格外の体格なので、褌の巻き方にも工夫が必要とのこと。
なるほど、そういうことか…確かに去年とは全然違う。
褌にも「お祭り用」の締め方と「舞台用」の締め方があったのか。

オレら助六流が、半股引の丈や鉢巻・晒の巻き方、絆纏の着こなしなどに強いこだわりを持つのと同じように、鼓童流の褌や鉢巻にもやはり色々とこだわりがあった。
鬼太鼓との美意識の違いなども、初めて知った。
流派が違うと、こういうことへの美意識まで違うのだ。
う〜ん、色々勉強になった。

今回は、そんなレオ氏へのリスペクトの気持ちも込め、江戸前の太鼓打ちは絶対にやらない「前結び式」の鉢巻を採用。
高田さんの精悍な顔に、キリリと締めた前鉢巻。
うん、これもアリかも。
高田さんのような「絵になる男」は、鉢巻も似合いすぎ。

「クリスマスの夜にふんどしの指導って、どうよ？（笑）」

と言いながらも、親切・丁寧に教えて頂いたレナード衛藤氏に、心より感謝。…
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特別公開・秘蔵写真!!

さいたまスーパーアリーナ「PRIDE男祭り2005 頂−ITADAKI−」オープニングより
（本番中のステージ下より茂戸藤が撮影）

「忝い。」
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映画『戦国自衛隊』劇伴レコーディング

☆発掘・過去日記シリーズ
※この日記は、バックアップを取らずに閉鎖されてしまった「プロフェッショナル太鼓術　打究人-Da.K.T.-公式ホームページ」の中で書いていたメンバー日記のうちの茂戸藤 浩司が書いたものをネット上などから懸命に発掘し、再アップするコーナーです。

<以下、2005年10月31日の過去日記より>

「映画『戦国自衛隊』劇伴レコーディング」

今日は笛の一噌幸弘さんと一緒に､今年公開予定の映画『戦国自衛隊1549』の劇中音楽レコーディングに参加。
オープニングのタイトルバックや､自衛隊が戦国時代にタイムスリップするシーンなど､実際にモニターで映像を見ながらでのレコーディング。

ぶっつけ本番で、譜面も決め事もナシ。
演奏を観た時のインスピレーションだけが頼りの、ほとんどアドリブセッション。
一噌さんと2人での録音シーンもあれば､チェロとパーカッションを加えた4人でのセッションもあり。

オレの太鼓セットの音ってちょっと独特だから､知ってる方はすぐわかると思います。
興味のある方は是非！

※追記（ぼやき）：
こういう時の作曲家って、楽ですよね。…

「忝い。」
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