放映第３話「峠に哭いた甲州路」市川監督が提示した、この物語の骨格、紋次郎という男の骨格（後編） ( ドラマ番組 ) - 上州無宿我紋次郎

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（写真は大濠公園の鳩です）

（中編より続く）
市川監督はこの第３話で、この物語と、監督が思い入れを抱いて造形した紋次郎という男について、いくつかの重要な骨格を提示している。
一つは、前編・中編にも書いた、彼が心に秘めている亡き姉への渇望にも似た慕情である。詳しくは「紋次郎のキャラクター」に書いた。
そしてもう一つは、行きずりのヤクザ紋次郎に百姓衆が示す、苛烈きわまる差別だろう。

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「峠に哭いた甲州路」の舞台は、見るからに貧しい山間の寒村だ。
履いていた草鞋の足指の部分がすり切れるほど長い道のりを歩いてきた紋次郎が、日が陰る頃になってようやくたどり着いた百姓村で、崩れかけたあばら屋に入り疲れた足を休めていると、見るからに冷たくよそ者に心を閉ざしている百姓衆二人が、紋次郎を見つけて咎めた。
「誰に断って入り込んだ？」
紋次郎は自分に険しい目を向ける百姓衆二人に向かって、「ここは明き家じゃなかったんですかい」と問いかけた。
「どっちにしろ、よそ者が黙って入っていいっていう道理はねえ」
紋次郎は立ち上がり、彼らに向かって一言も楯突かず、「ごめんなすって」とあばら屋を後にした。
長い道のりを歩き通した疲れた足で、彼は、旅人には危険な夜の峠越えを覚悟した。そのときに紋次郎は、片足の少女に呼び止められ、村で一軒しかない旅籠屋に導かれた。
しかし、彼を見つけた名優加藤嘉が演じる旅籠屋の主は、紋次郎に向かって、排斥的な言葉を投げつける。
旅籠に帰ってきた旅籠屋の主加藤嘉は、そこにいる紋次郎を、自分の視野に入れながら無視をした。そして「煙草はねえのか」という彼の言葉に対して、紋次郎が腰から抜いた煙草を差し出すと、「俺はヤクザな野郎が嫌いなんだ」という、侮蔑的な言葉でお返しする。
片足の少女は、父親に「お客に対して失礼じゃないか」と怒った。すると彼は、「お客だろうとなかろうと、渡世人は渡世人だ」「よそ者を泊めるなんて迷惑なことだ」と、紋次郎の前で、彼を排斥する百姓衆の立場を鮮明にするのだ。
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このシーンの加藤嘉の演技は上手い。市川監督の演出の意図を、非常にうまく具現化していると思う。
一方の中村敦夫は、「人にどれだけ排斥されても彼自身は少しも削られず、変わらない」という強さを秘めた人物を、この頃の彼に備わっていた独特の存在感で見せている。
ところで、紋次郎は煙草は吸わない人物なので、第２話、第３話で出てくる煙草に関するエピソードは、そののちの彼の姿と矛盾する。
中村敦夫はＤＶＤのインタビューで「紋次郎は煙草を吸わないからね。これは変だという話だったね」と言っている。もちろんこれは彼の責任ではない。脚本や演出側が犯したミスだろう。

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これらの、堅気衆が紋次郎に向かって示す、犯罪者そこのけの危険人物としての接し方、あたかも野良犬を追っ払うような扱い方は、市川監督が提示した、この物語を成立させる骨格の一部分だ。それと同時に市川監督は、江戸時代における無宿者のヤクザが置かれていた立場を、かなり忠実になぞっているのではないだろうかと思う。
そしてこの物語では、それと同時に、他人からの差別には決して浸食されない彼の優しさが、胸に迫るような抒情とともに描かれている。

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薄情なこの村に恨みを持ち、渡世の道に入った片腕の源太が村を襲ったとき、村人たちには何の義理もない紋次郎は、一度は村の外に向かって歩き出した。しかし村には、ただ一人、旅人の彼に親切にしてくれた片足の少女がいた。
しかし彼は、前作、「地蔵峠の雨に消える」で、ヤクザが人にかける情けは、自分自身への仇になることを身をもって学んだ。
「あっしにはかかわりのねえことで」
彼の代名詞になったこの言葉は、危うく命を失うような経験と引き替えに彼が得た教訓、どこにも味方のいない一匹狼のヤクザが生き延びるために、自らに架した鉄則なのだ。
人には情けをかけないことを自らへの鉄則にしていたはずなのだが、紋次郎は、村が源太に襲われたことで、片足の少女のことを思い、葛藤する。
そしてついに、紋次郎は別れ際に彼女からもらった菊の花を踏みにじった。それは、彼が自らに架した鉄則をも踏みにじった瞬間だった。
彼は合羽を翻し、今来た道を駆け戻った。紋次郎は菊の花と、自分の命を守るために自らに架した鉄則を踏みにじり、彼女を助けるために、一度は去った村へと引き返した。

村人を襲った片腕の源太は、紋次郎を相手に村人の非道をなじった。源太は村人から娘殺しの濡れ衣を着せられ、その上に片腕をもぎ取られて村から追い出されたのだった。
源太は、なぜ差別される身分の紋次郎が源太の味方をしないのだと訪ねた。紋次郎は彼に答えた。
「たしかにここの衆は薄情だ。だからといって、皆殺しにしたり女を手籠めにしていいってことにはならねえぜ」それが、彼が自分に架したヤクザとしての掟なのだ。
源太が村人に濡れ衣を着せられた娘殺しは、じつは、片足の少女の仕業だった。彼女は、仲の良かった娘が「江戸にお嫁に行く」というのを、一生村から出られない自分への裏切りだと思い、江戸に行く前夜に彼女を崖から突き落としたのだった。
源太はそれを聞き、片足の少女がすがっていた杖をまっぷたつに斬り、そして次の一閃で少女の背中に致命傷を負わせた。紋次郎は次の瞬間、源太を斬り倒した。そして彼は、瀕死の少女の傍らに膝をついた。
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「さあ、急がなくちゃなりませんぜ」
「何を急ぐんですか？」そう言って、彼女は苦しい息の下から紋次郎を見上げた。
「峠の向こうを眺めるんでござんすよ」
紋次郎は、片足の少女が抱いていたせつない願望を知っていた。そして紋次郎は、瀕死の彼女を背中に背負った。
片足の少女は、生まれてから一度も峠の向こうを見たことがなかった。峠の向こうには、金の玉や珊瑚玉のかんざしを挿した女達がそぞろ歩いているきらびやかな世界があって、少女は、それを一度も見ることができずに一生を終わるのだと思っていた。たった一度でいいから、峠の向こうを見たいと見果てぬ夢を抱いていた片足の少女を背負って、紋次郎は峠に向かって歩き出す。
しかし峠の向こうが見える前に、少女はこと切れた。紋次郎は息絶えた少女を背負い、峠の向こうが見渡せる頂上に立つ。
彼は彼女の身体をそっと下ろして、樹木の背にもたせかけた。そして彼女の顔にそっと手を添えて、その顔を彼女があれほど見たかった峠の向こうを見はるかす方角に向けた。
「これが峠の向こうでござんすよ。おたえさん」
彼は、もう二度と目を開けることのない少女に向かって低くそう語りかけた。
たった一度だけでいい、峠の向こうを見たいという願いもかなわずに死んでいった少女の横で、紋次郎は、恋しいと思っても、逢いたいと思っても逢うことのかなわない、亡き姉の面影を想い、遙かな山並みを見下ろし、独り立ちつくした。

彼が心に抱く、焼けつくような亡き姉への慕情、そしてどんな差別に逢っても削られることのない、彼のなかに秘められた優しさ。
これも、市川監督がこの作品に込めた重要な骨格だと思う。
およそ、第２話（市川構想では第１話）と第３話（同じく第２話）で、紋次郎という男を形造っている重要な要素、物語の骨格については語られている。
第１話（同じく第３話）では、その姉がどんな形で死んだのか、表には出さなくても紋次郎が亡き姉をどれだけ大切に心に抱いていたかが描かれる。

やっとＤＶＤが見られるようになったと思ったら、また悪化しました。きょうは痛いです。油断できません。（花風鈴）