「紋次郎杯主演女優賞」がもしあれば・・・（その１） ( 女性 ) - 上州無宿我紋次郎

「紋次郎杯主演女優賞」がもしあれば・・・（その１）

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（写真は、シンフォニーホール・「アクロス福岡」前の花壇です）

「紋次郎杯主演女優賞」がもしあれば・・・（その１）

「木枯らし紋次郎」にゲストとして登場する女優の陣容は豪華で、このドラマが怪物的人気を誇っていたころ、女優たちからの出演申し込みが殺到していたというのも、よく分かる気がする。
「木枯らし紋次郎」は一話完結のつくりになっており、毎回違う女優が主役級で登場する。全部で３８話あるので、敵役を含めれば５０人以上の女優が出ていることになる。
たくさん出演した女優のなかで、心に残る演技をした女優を何人かあげてみようと思う。作品の内容に貢献しているかどうかを基準の一つにしているので、俳優としての評価とは少し違っている。

「紋次郎杯主演女優賞」という賞を仮想したとして、ファンの方それぞれに、さまざまな意見があると思うが、私個人は、次のゲスト女優たちの演技が印象に残っている。（順不同）

宇都宮雅代　（第２話「地蔵峠の雨に消える」）
吉田日出子　（第１８話「流れ舟は帰らず」）
村松英子　　（同じく１８話「流れ船は帰らず」）
十朱幸代　（第１２話「木枯らしの音に消えた」）
扇ひろ子　　（第９話「湯煙に月は砕けた」）
岸久美子　　（同じく９話「湯煙に月は砕けた」）
北林谷栄　　（第２４話「女郎蜘蛛は泥に這う」）
市原悦子　　（第１３話「見かえり峠の落日」）
大地喜和子　（第３１話「怨念坂を蛍が越えた」）
青柳美枝子　（第１０話「土煙に絵馬が舞う」）
樫山文枝　　（第３７話「冥土の花嫁を討て」）

宇都宮雅代　（第２話「地蔵峠の雨に消える」）

１９７２年という時代を反映して、かなり化粧の濃い女優が多いなかで、化粧も似合っているし、演技もいい。市川監督が事実上の第１話の主演に起用したのもよく分かる。
彼女は、紋次郎が「おかみさんほどきれいな女には会ったことがねえんです」という、紋次郎が旅先で知り合った渡世人の女房役を演じた。
夫が草鞋を脱いだ博徒一家の親分に無理矢理囲い者にされ、亡き夫の手紙を持ってきた紋次郎に感謝しつつも親分に命じられ、自分に心を寄せた紋次郎のドスに細工をして使えないようにする。それに気づいた紋次郎は、「女は信用できねえ」と心に刻む。
しかし彼女は一方で、夫を死ぬまで看病し面倒を見た紋次郎に何とか助けようと、親分の目を盗んで「逃げてください」と言いに来る。夫が世話になった紋次郎と親分の間に挟まれ苦悩する役をとてもうまく演じている。
事実上、紋次郎の門出になったとも言える第２話に花を添えている。シリーズに出演した女優の中で、演技も存在感も群を抜いていると思う。

吉田日出子　（第１８話「流れ舟は帰らず」）

彼女は、若いときから天才的な味わいがある。かなり濃い化粧とか、不自然に綺麗な着物姿で出てくる女優が多いなかで、今日びのホームレスさえ見向きもしないボロボロになった振り袖姿で、江戸の大店のお嬢さんでかつ度し難い方向音痴で紋次郎に助けられる娘、お藤を演じている。
「あっしには関わりのねえ事で」という紋次郎を、見ている人に不自然さを感じさせることなく振り向かせるには、脚本と演出のテクニックが重要だと思うが、市川監督の演出で、ボロを着て裸足で山の中をさまよう娘（吉田）に呆れ、思わず助けてしまう紋次郎がとても自然に見える。
主演の中村敦夫と吉田日出子は、俳優座の先輩（中村）と後輩（吉田）で、紋次郎が放映されるより以前に、中村が翻訳したオフ・ブロードウェーの脚本を、自由劇場の創世期に吉田が熱演しており、気心の知れた間柄ということもあるのかもしれない。
ドラマは時代劇であって、彼女の役も、それほど個性的とは言えない。しかし時代劇のパターンにはまらない、彼女にしか出せない個性で忘れられない演技をしている。自分の役柄に独特の造形をほどこせ、生命力を吹き込めるという点では、シリーズの中でも屈指の実力の持ち主だろうと思う。

村松英子（同じく１８話「流れ船は帰らず」）

この作品での彼女は、シリーズの助演女優賞の候補に挙げられるのではないだろうか。
「木枯らし紋次郎」は、股旅もののドラマで、なかには江戸時代のヤクザの娘や情婦がたくさん出てくる。放映から３６年が経って、このシリーズの女優たちのように、ヤクザな台詞を伝法な口調でしゃべって、その鉄火肌の魅力を出せる女優は、今はほとんどいなくなってしまったように思う。
村松英子も、そういう役を上手く演じていると思うし、第２０話の渡辺美佐子も、第２４話の工藤明子も上手だった。
この１８話での村松英子は、情夫に部屋中を引きずり回されて殴る蹴るの暴行を受け、美人女優なのに、顔にどす黒い大アザを作って出てくる。このころにはシリーズの人気は沸点に達していて、この１８話は３２％という高視聴率を叩き出した。その熱狂的な人気に応えるような演技だったと思う。
彼女の兄は、遠藤周作とも仲がよかった英文学者で、彼女自身もお嬢様育ちのはずだが、市川監督作品では女優魂を見せている。

十朱幸代　（第１２話「木枯らしの音に消えた」）

この物語で、浪人の娘に生まれて７才で苦界に身を沈め、一生そこから浮き上がることのできない女郎の役を哀切きわまりない演技で見せる。
彼女はもともと、このような哀切や叙情を演じるのがとても上手な女優で、若いころは、役によってやりすぎと思うこともあったが、この役にはこの特性がとてもよく生かされていて、役柄や設定も良く把握して、的を得た演技をしていると思う。
しかし、最後の紋次郎の有名なセリフ、ここで書くのがもったいないほどのいいセリフなのだが、このセリフを言う中村敦夫の演技が、私には少し残念な気がする。

幼くして女郎に売られた十朱幸代と、１０才で家を出奔してそこから道を外れたヤクザとして生き延びた紋次郎とは、ほぼ同じくらいの過酷な運命を背負っている。二人とも永遠にそこから逃れることは出来ない。紋次郎が１８才の頃に、ヤクザ同士の斬り合いから逃れ、命からがら逃げ込んで傷の看病してもらった貧しい浪人の家で、彼は幼い少女に出会い、楊子の鳴らし方を教わった。
（女郎屋でこのエピソードを紋次郎に語る十朱の演技は、しみじみと心に染みる感じがある。紋次郎を演じる中村敦夫が、自分の役柄や演技を忘れて十朱の演技に引き込まれているようにさえ見える。）

その後、幼い少女がどうなったか気になった紋次郎は、１２年後に浪人の家を訪ねたが、家は無惨な廃屋になり、幼かった少女は女郎屋に売られた事を知った。紋次郎は少女が無事に生きているかどうか確かめようと訪ね歩く。
１９才になったかつての少女は、飯盛り女郎になった自分を訪ね当てた紋次郎に、最後に「清らかだった頃の私の思い出だけ持っていっておくれよ」と半べそをかきながらつぶやいた。
そのときに紋次郎は、女に背を向けながら「おめえさんのことは思い出しもしねえが、忘れもしやせん」と名セリフをつぶやくのだ。

このセリフは、作品の脚本の組み立てからすれば、１２年前に楊子の鳴らし方を教えてくれた少女を自分は決して苦界から助け出せない（なぜなら、彼自身が明日の命も分からないヤクザなのだから）ということの辛さが潜んでいなければならないと私は思う。そういう心の辛さがセリフの背後に滲むことで、二人がともに背負う過酷な運命が、観客の前に鮮やかに浮かび上がってくる。
しかし残念ながら、この台詞を言う中村の演技からは、紋次郎が心に抱く「辛さ」が伝わってこない。
この作品の脚本は、シリーズの中でも出色の出来ではないだろうかと思うし、中村敦夫がもう少し十朱に対抗する過酷な運命を背負う人物像を演じ切れていればなあと思う。

作品を演出した出目昌伸は、長い間、黒澤明監督の下で助監督を務めており、映画「忍ぶ糸」などで細やかな情感が漂う佳品を作っている。当時の中村敦夫は、新人の身で、しかもドラマには不利な時間帯に２０％超の視聴率を稼ぎ出すというテレビ界では信じがたい奇跡を巻き起こしていた。そういうわけで、出目監督は、この俳優に強いて演技をつけることで、彼の魔力のようなものを殺ぐことになってはと遠慮したのだろうか。
しかし当時の中村敦夫は、監督の演出に応えるだけの、演技者としての腕も反射神経も持っていたと私は思うのだが。もう少し行き届いた演出があればと残念な気がする。（その２に続く）