（休憩２）思い出深い「エロティシズム分科会」、そして「エロスの表現」（後編） ( その他芸術、アート ) - 上州無宿我紋次郎

（休憩２）思い出深い「エロティシズム分科会」、そして「エロスの表現」（後編）

（前編から続く）
それでは映像の世界では、エロスはどんなふうに扱われているかというと、こちらの世界でも当然多くの人が、「エロス」の表現を試みてきています。多くは書けませんが、俳優さんを例にとってみます。

俳優は、それぞれが持っている肉体が、画家の描く色や線に相当するわけで、エロスを表現する場合も当然、自分の身体を使ってその表現をしなければなりません。自ら肉体を使うということには、当然、「羞恥心」という他のジャンルにはないハードルがあるでしょう。でも、たとえば女優の岩下志麻は、自伝で「肉体の露出に羞恥心を覚えているようでは、とても俳優はつとまらない」とはっきり書いています。

とはいっても、俳優も普通の人間です。池田満寿夫も自分の性的エネルギーを放出すると決める前に何年も悩んで試行錯誤したように、（人間誰でも羞恥心はあります）、彼女も女優になりたてのころ、カメラの前で初めてキスシーンを演じたとき、「人前でこんなことをするなんて」と一晩じゅう落ち込んだそうです。
でも、彼女は、「俳優が何をしなければならないか」理解したあとは、自らの肉体を使って「人間」を表現することには、とても真摯な人だったと思います。
自伝によると、彼女は夫である篠田監督の「獄門島」で、プライドの高い「御寮人」的な女性を演じましたが、その表裏のある人間性を表すのに、「自慰シーン」を盛り込むことを夫である監督に提案したそうです。演じる役を表現するには、性的表現も重要なファクターであることを彼女は知っていたわけで、自分が表現したい役のイメージを分かりやすく演じるには「自慰シーン」が効果的だと判断したのでしょう。
彼女の提案は、監督に採用されたそうですが、彼女は提案が採用されたことを｢成果」ととらえ、どちらかというと自伝で誇らしげに書いています。私はこの映画を見ていないのですが、彼女が提案したこのシーンは、できれば見てみたいと思います。

「俳優人生」によると、中村敦夫も「儀式」という映画で、同じような提案を大島渚監督相手に試みています。紋次郎役に起用される直前に「儀式」に出演した彼は、自分が演じた名家の長男が自殺するときに、全裸で死ぬことを主張しました。その案は監督に採用され、彼の全裸シーンは映像に残っています。
彼は自伝で「自分がなぜそんな主張をしたか、理論的に説明できない。武士道のエロティズムと言うべきものを表現したかったからとしか言えない」と書いています。
私は写真でしかこのシーンを見ていないのですが、彼は当時とても充実した見栄えのする肉体をしていました。その身体に、「自殺」したときの傷のメイキャップもよく映え、目を開けたまま死んでいる彼の映像は衝撃的でした。

エロスの表現とは少しずれますが、今村昌平監督は、実在した冷酷な殺人鬼を主人公に、「復讐するは我にあり」という名作を撮っています。主役には緒形拳、殺される愛人役に小川真由美を起用しています。
監督は、この作品をリアリズムに徹して撮っていて、撮影は、実在したモデルが実際に殺人を犯した現場で行われました。実際に人殺しが行われた工事現場で、殺し方についても、本当に行われたことをありのままになぞったそうです。
モデルとなった殺人鬼は、まったくの平気で何人も殺せる人間でした。彼は、自分の愛人とその母親も殺していて、二人を殺したのはその愛人宅でしたが、今村監督は、撮影時にまだ残っていたその民家で、実際に行われたとおりに、緒形拳が小川真由美とその母親役の女優を殺すシーンを撮りました。

今村昌平監督を特集したテレビ番組でそのことを知ったとき、私はそういうことをやる俳優という仕事について、かなり深く考え込んでしまいました。
普通の人が、怖くてとても考えつかないようなことを考えつくのが、映画監督という仕事ですし、報酬をもらってやる仕事という枠を超えて、何ものかを表現するのが俳優としての仕事なのだと思います。
それにしても、「実際に殺人が行われた現場で、殺人鬼が行ったとおりに人を殺すシーンを撮る」という、この仕事が出来る人が、果たしてどれだけいるだろうかと思ったのです。ことに日本人は、人が亡くなった現場にはその人の霊がいるとか、自縛霊といった存在を半ば信じているところがあります。私もそういう現場に行ったことがありますが、事件や殺人など人が苦しんで亡くなり、そのまま放置されている場所には、怖じ気を震うような妖気が漂っているものです。
そういった、実際に殺人鬼が人を殺した現場で、殺す役をやった緒形拳にしても、殺される役をやった小川真由美にしても、大したものではないでしょうか。
こういうことを乗り越えて演技をする俳優には、いいものを造りたい、いい表現をしたいという、表現者としての基本的な欲求があるのだと思いますし、なによりも、今村監督という表現者への信頼が、彼らがそういうハードルを乗り越えるエネルギー源なのでしょう。
それにしても、どんなジャンルであっても、「いい表現」の裏側には、その人の全存在を賭けた真摯なエネルギーが注ぎ込まれているものなのだろうと思います。

「エロスの表現」に戻りますが、緒形拳と岩下志麻は、野村芳太郎監督の「鬼畜」に夫婦役で共演しています。愛人（小川真由美が演じました）を作って３人も子供を産ませる無責任な夫が緒形拳、愛人が夫婦に押しつけていった子供を夫に殺させる妻が岩下志麻でした。
二人には当然、ベッドシーンもあります。彼らのベッドシーンは、性的表現としてはとてもリアルで真に迫っていました。でも、それと同時に、そのシーンじたいが役の彼らの（貧しくて底が浅い）人間性が透けて見え、彼らがどういう心を抱いたどういう人間なのか、よく分かるようなシーンでした。
岩下志麻演じる女房は、セックスによってどう猛に夫から性的快感を得ようとしていて、「ああ、（役の中の）彼女は、身勝手なエネルギーが強くて夫を喰ってしまいかねないような女房なのだな」ということが見ていてよく分かりました。

ところで、池田満寿夫が「性器と陰毛を描こうと決めた」頃、彼の恋人だったのは、ある有名な詩人でした。彼女は、彼がこの手の表現に踏み切れば、自分自身がまわりから好奇の目で見られることをおそらく知っていたはずです。それでも彼がこの表現に踏み切れたのは、彼女の彼への理解と愛情、そして才能への評価と、彼への信頼があったからだろうと思います。男性が性的表現をするとき、その妻だったり恋人だったりする女性が好奇の目で見られることは避けられません。そのハードルを乗り越えた女性たちについて、次に書きたいと思います。