５，スタッフ　　６．キャスト ( ドラマ番組 ) - 上州無宿我紋次郎

５，スタッフ　　６．キャスト

５．スタッフ

今回、スタッフが、オリジナル版に込められていた物語世界のエッセンスをできるだけ再現しようとした、その工夫と努力はあちこちに感じられます。
その一つは、脇役に至る俳優さんがたの扮装とメイキャップです。
私は、今の世に、飢餓や餓死が蔓延していた天保時代を再現するのは難しいのではないかと思っていましたが、健闘していました。
冒頭の、お市御寮人が乗る籠を襲う「食い詰めた百姓たち」の描写も、小柄な俳優さんがたを起用して、痩せて貧相という感じをうまく出していました。

１９７２年当時のスタッフの仕事は、中村敦夫さんの言葉を借りると、以下のような感じだったようです。
「まず、衣装の汚しは大変だった。とにかく渡世人が大勢出てくるわけだから・・・撮影に使う足袋を全部、何度も洗い直しして色が落ちるまで洗って、それで軽石で先のほうを全部こすってカサカサにして、次に草鞋を履いた上から砂をかけて砂埃の効果を出して、レンブラントの絵のような美術品にするわけ、一人一人を。・・・職人芸という感じだよ」

今回、出てきた百姓たち、貧しい子供たち、食い詰めたごろつきたち、その一人一人について、衣装もメイクも、それらしい雰囲気を出すために、そうとうがんばったことが伝わってきました。
唯一、違和感があったのは、餓死しそうになっているはずのおまんの赤ん坊が、ふっくらと太って、餓死しかけているように見えなかったことです。
今の日本で、餓死しそうな雰囲気を漂わせている赤ちゃんを捜すのは、紋次郎役の俳優を捜すよりもっと難しいのかもしれません。

ロケの美しい映像も、往年のドラマをほうふつとさせるものがありましたし、水蒸気の上手な扱いかたも、オリジナル版を思い出しました。
（監督の河毛俊作は、３月放映の「黒部の太陽」でも、美しい映像を撮っていました。）

スタッフの仕事の中で、私が唯一もの足りなかったのは、紋次郎が楊枝を吹き鳴らすときの「木枯らし」の音です。
深みがあり、しかも風情があって、枯れ野を吹き渡る木枯らしのような、そして紋次郎が心に抱く孤独を乗せられるような、思わず心を突かれるような音が聞きたかったです。
オリジナル版のときの、「木枯し紋次郎」のロゴにかぶさる、あの紋次郎の息づかいが聞こえるような木枯らしの音が、今回はなかったような気がします。
市川崑監督は、映像だけでなく、効果音にも非常にこだわる監督でした。紋次郎の合羽が翻るときの音にも監督独自のイメージがあり、監督が求める音のために、スタッフはありとあらゆる布で「翻るときの音」を試してみたそうです。そして苦労の結果、ある特産地の紬で、ようやく監督がオーケーを出す音と出会ったそうです。（おみつさんからの情報）
たとえば第３４話「和田峠に地獄火を見た」では、この合羽の音がとても効果的に使われています。
オリジナル版で紋次郎が吹き鳴らていた「木枯らし」の音も、ファンの胸に焼き付いているのではないかと思うので、もしシリーズ化される場合は、音声さんに、ぜひがんばっていただきたいと思います。

脚本は田村恵で、これまで「四谷怪談」などの時代劇で、河毛監督と仕事をしているようです。名前からすると女性の方かなと思いました。
オリジナル版でも女性のライターが活躍していましたし、「紋次郎」の荒涼とした世界を描き出すのに、女性の持つ感性は向いているのでしょうか。
今回の物語は、オリジナル版の「六地蔵の影を斬る」と、「童唄を雨に流せ」から内容を取材していると思いましたが、違う話を無理やり合わせたような不自然さはなく、筋の通った話になっていると思いました。
今回、俳優さんがたが、それぞれ力を発揮できたのも、それぞれの役に演技内容を込められる脚本になっていたからではないでしょうか。
それから、さきのお市御寮人にしろ、１９７２年版に比べると女性の造型がまるで変わっていて、女性の描き方が段違いに大きく、深くなっているような気がします。
格式の高い家に生まれて誇り高く、貧しい者など人とも思わないお市御寮人の存在が、このドラマをただ「ヤクザもの」とは一線を画したものにしていましたし、身分の高いお市御寮人のような存在と、無宿渡世人・博徒の世界を同時並立的に描くことで、貧しさから一生浮かび上がれない者たちが持つ哀切さがより際だち、物語の奥行きが深くなった気がします。

６．キャスト

正直なところ、ドラマを見るまでは、俳優さんがたがここまで健闘しているとは思っていませんでした。
力のある俳優陣を起用した、監督のもくろみが当たったという感じでしょうか。

敵役の若村麻由美（お市御寮人）、渡辺いっけい（仙蔵一家の代貸し・源の助）、小沢征悦（紋次郎に仙蔵殺しの罪をなすりつける金蔵）、それぞれ、説得力のある演技でした。

若村麻由美のお市御寮人は、総名主の娘ということからくる、火を噴くような気位の高さ、博徒（のような人間のくず）を見るときの凄まじい軽蔑の念と憎悪、さすがでした。
その御寮人へ、歪んだ愛情を抱く代貸し・源の助（渡辺いっけい）は、彼女への異常な愛情、そしてそれを受け入れない相手への執着を、目を血走らせ、よだれを垂らし喉をごろごろいわせている狂犬のような造形で、とても上手に表していました。
ふたりとも才能のある俳優で、憎悪、そして愛着という、相互に裏腹なものを抱く関係を、双方でテンションを高めながら演じていて、見応えがありました。

小沢征悦は、指揮者の小沢征爾の息子さんらしく、確か彼は、外国暮らしが長いバイリンガルだったような気がするのですが、こういった時代劇で、いい演技をする俳優さんになったんだなあと思います。
彼は、自分が世話になっている親分を殺し、その罪を紋次郎に着せる金蔵の役で、いかにもヤクザ世界を生きてきた渡世人らしい、うすら寒い酷薄さを感じさせる台詞回しで、残酷なシーンも上手にこなし、しかも身体が大柄で存在感がありました。

おまん役は、ともさかりえでした。子役出身ですが、いい女優さんになりつつあるなあという印象でした。
危うく赤ん坊を間引きする寸前だったところを救ってくれた紋次郎のために、命がけで彼の濡れ衣を晴らそうとする役で、彼女は細身で、こういうドラマに出るとリアリティがあります。
彼女の亭主、鶴吉役の趙みん和は、初めて見る俳優ですが、博打好きで甲斐性なし、しかも弱虫で腕もからっきしという情けない亭主を、上手に演じていました。最後、おまんを殺すよう差し向けたお市御寮人を、憎しみを込めて見上げる目に、魂が入っていました。
（「もう一人の主役・中村敦夫」に続く）↓

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