2008年02月25日の記事一覧 - 詳細表示

シリーズに出ていた錚々たる男優たち

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（写真はむかし懐かしい「メンコ」埼玉三芳町の難波田公園で見つけました）

シリーズに出ていた錚々たる男優たち

シリーズの脇を固めた男優たちのなかにも、現在では第一線で活躍している俳優が大勢いる。個人的に印象に残った俳優を上げてみる。

阿藤海（第１９話、第２６話）
火野正平（第１話、第２２話）
蟹江敬三（第７話、３７話）
石橋蓮司（第２８話）
寺田農（第１４話、第２４話）
高橋長英（第２話、第３話）
松村達雄（第３５話）
大林丈史（第３５話）

阿藤海
シリーズに出ていたころは、まだ無名の俳優だった。現在は、「途中下車の旅」などのレポーター役でよくテレビに出演しているが、私は無名時代の彼の、映画「天城越え」（田中裕子主演）のたった１カットのシーンが、非常に強く印象に残っている。彼は、田中裕子演じる娼婦を買って抱く、智恵遅れで情緒にも破綻をきたしているような大男の役をやっていて、見ていて、本当に頭がおかしい男性を起用したのではないかと疑うほどにリアルな演技だった。私はいまでもそのときの彼の演技を鮮明に覚えている。
同じころ、テレビで彼は、平穏な家庭に乱入してその家の娘（まだ大学生だった名取裕子が演じていた）に乱暴をはたらく男の役で出ていて、私は「あの（天城越え）の時の俳優さんだ」とすぐに分かり、注目して見ていたのだが、彼は本番で、本気で女優の胸を掴み、そのとたんに女優の演技が本物らしくなったのと、それを家の片隅で見ている家族の演技もぎゅっと本物らしくなり、こういう場面としては、非常にリアルで緊迫したシーンになった。私はこの二つの演技で、彼のことをかなり強く記憶している。
彼は公立大学出身で、主演の中村敦夫の俳優座の後輩でもあり、その縁なのか、中村監督が演出した第２６話に、かなり大きな役で出ている。

火野正平
私は高校生時代、彼がまだ二瓶康一と言っていたころ、彼のファンだった。彼は女性関係のゴシップが多くて、やがて私は女性ファンとしては挫折してしまったのだが、俳優としての彼は、いちばん最初に見たときからずっと注目していた。無名時代から、一度見たら忘れられない強い存在感があって、才能を感じた。
やはり、のちに彼はＮＨＫ大河ドラマで大役である木下藤吉郎役をやって大きくなった。シリーズにはいずれも悪役で出てきて、第２２話では紋次郎に斬られるが、中村敦夫は火野正平について、「ずっと京都の撮影所で一緒だった彼とはツーカーの仲で、共通の趣味はギャンブルである」と書いている。
私としては、３５年も前に俳優として注目した彼が、今も第一線にいることで、自分の目は正しかったなあと思って嬉しい。このシリーズに出ていた頃はまだ２２才ぐらいで、少年の面影を残している。

蟹江敬三
このシリーズに出たくらいから、彼は俳優として大きくなったのではないだろうか。第７話とくらべて、その約１年後に出た第３７話では、存在感も大きくなり、演技にもより彼らしい個性が出ている。誰もが知るいい俳優だと思う。

石橋蓮司
シリーズには１回だけの出演だと思うが、市川監督の「帰ってきた紋次郎」、「四十七人の刺客」の両方にも出ている。小劇団「第七病棟」でも活躍していたし、非常に個性が強く、出番が少なくても印象に残る、いわゆる名優という称号に値する俳優ではないだろうか。

寺田農
シリーズ屈指の名作、第２４話で、残酷な母親のおかげで紋次郎に片腕を切り落とされる息子の役を好演していた。自分の役に、ほかの俳優にはない味付けを施すことができる個性の持ち主で、シリーズに出ていた頃はすでに、主役級の俳優だったと思う。

高橋長英
この人は、長いあいだ、いわゆるスターで、数多くの映画やテレビに出演している。とくに、性格の中に矛盾を抱えているような難しい役が得意で、彼を起用したがった監督は多かったと思う。
このシリーズでも、事実上の第１話「地蔵峠」で、キーになる難しい役を演じていたし、第３１話でも、亡き姉を慕う紋次郎と共通の体験を持つ男の役を好演していた。
難しい役のほかにも、情熱的な役柄も上手で、犯罪者の役も上手い。二枚目の役もきちんとでき、ラブシーンも上手い。どの役も、かなり高い得点が取れる演技ができる、いい俳優さんだったと思う。彼も俳優座出身で、主演の中村敦夫の後輩に当たる。

松村達雄
すでに故人になったが、シリーズの脇役という位置づけで書くのを迷うような名優で、この人が大好きという人も多かったのではないだろうか。
テレビドラマの出演も数多く、どの役でも、一緒にお茶でも飲みながら話を聞きたい気分にさせられるような、ふところの深い演技のできる俳優だった。演技の中に、人間らしいあたたかみや人情を感じさせ、彼の演じる役を好きにならずにはいられないような、独特の味わいがあった。
映画「男はつらいよ」シリーズには１０本以上に出演、市川監督作品では、「獄門島」（１９７７年）、「四十七人の刺客」に出ている。「四十七人の刺客」は８０才のときで、義を重んじ最期まで大石内蔵助に付き従う、かくしゃくたる老浪士役を好演していた。黒澤明監督や小林正樹監督などの作品にも出演し、本当に記憶に残る俳優だった。
３５話には、老貸し元役で出演している。噂に名高い渡世人紋次郎が好きで、自分の跡目を継がせるのはこの男しかいないと思いつめ、偶然にも怪我をして行き倒れていた紋次郎を助けて、彼に、自分の縄張りと終の棲家を提供しようとする、人情味のある役だった。
紋次郎はしかし、あくまでヤクザとしての生き方を捨てようとせず、老貸し元の言葉にも、耳を貸さない。情のこもった言葉をかけ続ける老貸し元と、紋次郎とのやりとりが印象に残る場面だった。

大林丈史
脇役や悪役で、味のある存在感を示す俳優さんではないだろうか。第３５話で、怪我をした紋次郎の身代わりになり、しかし最後は彼を斬り、自分が「木枯し紋次郎」として生きようとして紋次郎と斬り合いになる、勘助役を演じている。
主演の中村敦夫は身長１７９センチで筋力もあり、逞しい体躯をしていたが、大林丈史も同じくらいの体格の持ち主だった。それを生かして、主演が大怪我をして殺陣などのシーンが撮影不能になったとき、多くのシーンで彼が吹き替えをこなしたらしい。第１６話で、数十人を相手に川の中で彼が行った大立ち回りは忘れられない。首まで水に浸かるような体力的に厳しい撮影で、この場面が、シリーズの中でもとくに印象的で忘れられないものになったのは、このとき吹き替えを演じた彼の力なくしてはあり得なかったと思う。
３５話での紋次郎とのチャンバラは、ほぼ同じ体格である中村敦夫の斬り合いで、当然ながらスタイルも似ていて、印象的だった。

そのほかにも、第１３話の曽我廻屋明蝶は、忘れられないような上手さだったし、名作・第１２話の女郎屋の番頭役、左とん平も、短いシーンだったにもかかわらず、役をよく掴んでいきいきした雰囲気があり、いい役者さんだなあと思った。

ほかにも、荒木一郎、戸浦六宏、下元勉、高品格、田崎潤など、故人になった方もいるが、錚々たる俳優が出演している。忘れてはいけないのは、最終第３８話に、嵐寛寿郎が老渡世人役で出ていることだろう。たぶん、この往年の大スターの出演が実現したのは、ドラマが歴史的ヒットを飛ばしたからに違いない。

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映像叙事詩としての「木枯らし紋次郎」ⅩⅡ（１２）

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（写真は、福岡城址公園から見た夕日）

第２６話　獣道に涙を棄てた
第２７話　錦絵は十五夜に泣いた
第２８話　飛んで火にいる相州路
第２９話　駈けこみ寺に道は果てた

第２シリーズ（１９話ー３８話）の中盤にさしかかるこのあたりの回になると、キャラクターの設定が市川監督の監修による縛りを失って、ばらけた印象のものが多くなる。
とくに第２６話（中村敦夫監督）、第２７話（森川時久監督）は、木枯らし紋次郎シリーズのなかの一作品として見るより、それぞれの監督の他の作品とつなげて観るべきものかもしれないという気がする。
第２６話は、主演をつとめた中村敦夫自身が監督をしているが、彼の作品は、紋次郎の姿を借りた別の若者の物語といった趣がある。（詳しくは「その他の名シーン第２６話（獣道に涙を棄てた）」に書いた。）

中村敦夫について、一つだけ付け加えるとすれば、彼は木枯らし紋次郎に出演するまで、時代劇を作る現場にいたスタッフたちとは全く違った刺激を受け、違うものを見てきた経歴の持ち主で、その点で、現場のスタッフたちとはあまり価値観を同じくはしていなかったと思う。
ＤＶＤ解説のインタビューで、彼は、「（伝統的な時代劇を作っていた現場に）、アメリカ帰りでジーパンはいてゴム草履突っかけているような者が来ちゃったがために、現場で一つのパニックが起こった」と語っている。
「僕は時代劇の作法とか全然駄目だから」、撮影中に彼は、カツラ担当のスタッフにとっては何よりも神聖で大事なカツラをトイレに置き忘れ、かつて市川雷蔵についていたプライドの高い老カツラ師を男泣きさせたというエピソードをユーモアを交えて語っている。
この一種、「ふてぶてしい」とも言えるような彼の感覚が、彼が演じる紋次郎に、従来の時代劇俳優が持っていない斬新さを生じさせたのではないだろうか。
今見ても、彼が演じる紋次郎には、それまでのテレビ時代劇の、型にはまったような予定調和を破る新しさがあるし、既成の時代劇スターとは違うインパクトがある。それが当時、ドラマがヒットする原動力になったと思うし、ドラマの持っている生命力の中で、時代を経ても最もすり減らないのは、その新しさと魅力だろうと思う。

第２７話の森川監督は、１９６０年代に大ヒットした山本圭、佐藤オリエ出演の「若者たち」シリーズを撮った監督で、この物語も、紋次郎を含めた若者たちの青春群像といった雰囲気の話になっている。これも監督のほかの作品と合わせて語るべき作品かもしれない。

第２９話は、「最期のカツドウ屋」と呼ばれた旧大映の大御所、森一生監督だが、このころになると、テレビ朝日「必殺仕掛け人」との視聴率争いが激しくなり、脚本や、物語の展開にもスタッフのさまざまな試行錯誤が感じられ、その影響か、紋次郎の人物設定もかなり揺れている。

第２８話は、太田昭和監督の丁寧な演出で、市川監督が造形したシリーズの流れに沿った、「木枯らし紋次郎」らしい作品になっている。
詳しいストーリーは「その他の名シーン・２８話（相州路）秘めた慕情」で書いたが、紋次郎がその面影を心に抱く姉、おみつと同じ名前の女が、難攻不落の峠の茶屋に捕らわれていると聞き、ただ、姉と名前が同じというだけで、彼は危険を承知で険しい山に分け入っていく。
放映第１話「川留めの水は濁った」でも、紋次郎は、博場で壺振りをしていた姉に生き写しの女に会い、彼女とそのまま別れることができなくなってしまう。姉にそっくりの女は、紋次郎の目の前でイカサマ博打をやってのけ、そのまま貸し元一家から逃げるのだが、紋次郎はさりげなく彼女を見守って、女が無事に逃げ延びるまで、最期の最期まで自分の身をもって彼女をかばうのだ。

６歳の時に、幼い彼を何度も振り返りながら、「紋次郎、紋次郎」と弟の名前を呼びつつ嫁に行った姉の後ろ姿を、おそらく今も紋次郎がその胸の底に焼き付けているということが、２８話には出てくる。
紋次郎を殺そうとした母親から、産まれたばかりの赤ん坊だった彼を奪い取り、一晩じゅう抱きしめて、その翌日に、「弟が産まれたのよ。この子が弟よ」と人に見せて歩き、紋次郎が産まれた事実を公のものにして、彼の命を守ってくれた姉。彼が６歳のころに、生木を裂くようにして嫁に行き、それきり一度も逢えなかった姉と「逢いたい」。彼が決して口には出さないこの願いが、この２８話では切々と伝わってくる。
この物語には、紋次郎が、嫁に行ったきりの姉のことを思い、心に抱いていただろう思い出が、あちこちに挿入されている。姉が好きだった唄、好きだった花。
紋次郎は、門付けをしながら瞽女（ごぜ）が唱う姉が好きだった唄を耳にして、年は違うのに、ただ名前が同じというだけのおみつという女を救出に行く決意をする。
そして当然ながら、紋次郎が助け出した「おみつ」は、彼の姉ではなかった。それでも彼は、浪人に斬られて瀕死の重傷を負ったおみつを背負い、茶屋から救い出す。そして、ついにこと切れた彼女に、紋次郎は、姉が好きだった野菊の花を手向けた。

紋次郎は、いくら自分が街道を歩いても決して姉には逢えないことを、ほんとうは理解しているだろう。しかし、彼は姉が死んだところを自分の目で見てはいない。
死んでいった女を見下ろしながら、人知れず「おみつさん」と呟く彼の姿からは、いくら姉が死んだことを理解はしていても、「逢いたい」という願いが消え去らない、彼が決して人に見せることのない、心の内側が伝わってくる。