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（休憩をじゅうぶんとって、また紋次郎シリーズに戻ります。）
これまで書いてきた監督別作品群は、それぞれの監督の特徴や、かれらが表現しようとしたものについて、私なりに感じたことをなるべく正確に書きたいと思い、それを具体的に文章化したものだ。
書かなかった監督については、私の力では具体的な特徴を切り出せなかっただけのことで、他意はない。
そのほかにも書きたい名シーンはいくつもある。これから書く名シーンは、紋次郎の周辺のことにも、もっと気楽に寄り道しようと思う。
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監督別作品群で取り上げた以外の名シーン その１
第４話 女人講の闇を裂く 監督：窪川建造 脚本：服部佳
市川監督演出の第１話から第３話が終わり、第４話は、いよいよ数々の傑作時代劇を生み出した大映の撮影スタッフが、「木枯らし紋次郎」という、時代劇史上初めて登場するキャラクターを、市川監督抜きで、最初に独力で作った作品である。
一応、相手のことは勉強したという感じは分かるものの、それまで扱ったことのない相手をどう撮るか、とにかく手探りで進み始めたという気配が分かる。
中村にも手探りの感じがあるが、しかし、このころにはすでに、一世を風靡した彼独特の表現が垣間見えている。
自分の利益のため百姓を平気で殺す、この物語の敵役を見るときの、怒りを秘めた暗くて深い目に、宝石の原石を見るような魅力がある。
この魅力の中身については、彼の著書を読んだりして考え、自分なりに理解した内容を書いたので、もう再び夢中になって考えることはないだろうが、もしその作業をやっていなかったら、まかり間違えば紋次郎を見るたびにこの魅力にはまり、それがどこから来るのかを考え始めることになったに違いない。
runyanyaさんに寄せて頂いた「青春の門」のＤＶＤを見て、私は他の人よりもいくらか多くの演劇や映画を見ていることで、もともとは、俳優の演技については相当のうるさ方であったことを思い出した。このドラマでの中村敦夫の演技について、どこがどうなのか、違う章で書きたい。
それにしても、私はこれまで、俳優の演技に関しては、相当高いレベルと感じないと評価は下せない、辛口の人だったのに、なぜ紋次郎役の中村敦夫を見て、評価するとかしないといった枠を超えた、特別な印象を抱いたのだろうか。
それ以前に私が評価の枠外という特別な印象を抱いた俳優は、一人しかいない。言うまでもなく黒澤作品に主演した三船敏郎である。
紋次郎を演じる中村敦夫には、演技という「技」以前の、当時の彼そのものに備わっていた魅力があって、それが作品のあちこちでまぶしく光っていて、私はおそらく、演技を見る以前に、そのまぶしさに目を奪われてしまったのだろうと思う。
しかし、そのまぶしさはどこから来るものなのか。なぜ３５年も前の作品に出ている彼に、まぶしさ、新しさを感じるのか。ほかでは見たことがないという印象を受けるのはなぜなのか。制作された日時が古いということもあって、最初、自分が抱いたそれらの印象に対して、自分がそう感じること自体がとても不思議だった。
自分なりに、その謎を解いたつもりの今でも、改めて作品を見直すと、中村敦夫演じる紋次郎の魅力に、また取り付かれそうになる。
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市川監督がこのシリーズをテレビで撮ることになったのは、その演出料と脚本監修料を、監督がかねてから撮りたいと念願していた「股旅」という映画の制作費用に充てるためだったということがあるらしい。
市川監督は、紋次郎を監修したあと、念願の「股旅」を撮っている。私は「木枯らし紋次郎」と比較するためにそのＤＶＤを借りて見てみた。
映画「股旅」は、まだ世間ずれしていない若者を、ヤクザ稼業の博徒たちが旅する「股旅」の世界に放り込み、彼らがどう行動するか描いた内容だった。監督の言うとおり、「木枯らし紋次郎」と違い、リアルで実物大の人間像を描いた作品だ。
映画の主役は、萩本健一、小倉一郎、尾藤イサオで、当時はみなすでにスターとしての地位を確立していた。私は３人の演技を見てから、「木枯らし紋次郎」の中村の演技と比較してみた。
映画の評価とはべつに、私が感じたことは二つある。
一つは、市川監督が映画に出演した３人の俳優に、それぞれ特異な役を振って強い演技指導をするようなことはしていないということだ。それぞれの俳優に、持ち味を生かした演技をさせている。
ということは、おそらく紋次郎を演じた中村も、監督から強い演技指導があったわけではなく、彼の持ち味のまま「紋次郎」に出演しているということなのだろう。つまり映像から感じられる魅力の多くは、彼自身に負っているとしか考えられない。
もう一つは、３人の俳優の持つそれぞれの雰囲気や存在感と、中村の持つそれを比較してみて、すでにスターの地位を獲得していた３人よりも、当時ほぼ無名の新人だった中村の魅力のほうが、まるで富士山のように高く聳えていると感じられたことだ。私は決して大げさに言っていない。私はだいたい「木枯らし紋次郎」には何の縁も義理もない。
映像に映る中村から感じられる魅力は、（おそらくは彼自身の人生経験からくる）苦味、暗い怒り、孤独と強さ、醒めていながら一瞬で燃え上がる炎のようなもの、そういった、私が見たこともないものだった。そしてそれが、紋次郎というキャラクターに類例のないリアリティを与えていた。
私は、この、富士山のように聳えていると感じられる魅力について、何とか文章化するための努力を始めた。さもないと、私はずっとこの魅力から離れられそうもなかったからだ。
（彼の魅力について考えたことを、具体的に文章化したのが、「主役の抜擢が成功した理由１（前後編）２，３（前後編）」になる。原稿用紙にしたら５０枚前後だと思うが、ブログが一度に原稿用紙１２枚くらいしか入らないので５つに分かれてしまった。）
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第４話「女人講の闇を裂く」は、上に書いたように、大映の撮影スタッフが初対面のキャラクターをいかに描くか、手探りしながら進んだ感じがある。
脚本も含めて大映時代の遺産に頼りながら、でも勉強したキャラクターは描かなければならない。「何とか、紋次郎という赤ん坊は産み落としました」という感じだ。
このころの中村が演じる紋次郎は、シリーズ後半より相当痩せている。猫背で、本当に寄る辺ない野良犬といった風情がある。大映スタッフによる初作品の、この頼りない造形が、かえって似合っているかもしれない。
とにかく彼の表現する「紋次郎」は、すでにこの作品で、視聴者に訴える魅力を持っている。
大映からの遺産は、チャンバラの迫力と、それを撮る技術にも現れている。
敵役のたばこ屋の旦那に雇われた渡世人と、紋次郎とが斬り合う場面があるのだが、激しく二人が斬り合った直後、そのすぐそばの木の枝を、敵役の渡世人が勢い余って一刀両断に切り落とす場面がある。
どう見ても、木の枝を切り落としたのは直前まで彼が紋次郎と斬り合っていたのと同じ刀であり、枝の切り方や落ち方を見ても、彼が持っていたドスで切ったとしか思えない。とすると、彼のドスは真剣ということになる。
重ねて書くが、枝が落ちるその前と後に、彼と紋次郎は激しい斬り合いをしている。このシーンを何度見ても、絶対にカット割りはしていない。一つのカットで連続して撮っている。
私は、このシリーズに真剣を使える俳優が出ていることは知っていた。すでに、脇役俳優が、真剣を使ってすぱっと竹を切り落とす場面のある第１６回を見ていたからだ。
もしこの場面でカット割りをしていないとしたら、彼らは真剣でチャンバラをやっていたということになる。
「そんな馬鹿な」
私は絶句し、そして何度もその場面をスローで再生してみた。しかし、どう見ても渡世人を演じる俳優は、紋次郎と斬り合ったのと同じドスで枝を切り落としているとしか見えない。
万が一、チャンバラをする片方が真剣を使っていたら、片方が竹光ということはあり得ない。片方が竹光では、あっという間に切り落とされてしまう。
だが、敵役の渡世人はともかく、シリーズが始まったばかりのころで、主演の中村はチャンバラにまだ慣れておらず、しかも、相当目が悪い。
（これは、作品の傷になるから書きたくなかったのだが、全編を通して、中村の顔に、眼鏡かサングラスの跡がついている画像が多くある。そういう映像は、大怪我の後に特に多くなっている。彼は受験戦争をくぐり抜けて国立大学に入っているので、俳優になった頃にはすでに目が悪かったのではないだろうか。
本番の映像に眼鏡の跡が映っているということは、本番前に、怪我をしないように眼鏡をかけて足場を確認する必要があったのではないかと私は思う。それにしてもこの映像は永久に残ってしまう。もったいない傷だと思う）
万が一、真剣を使ってチャンバラをやって、刃がどちらかの体に触れれば、即、致命傷になる。しかし敵役がチャンバラに相当慣れていて、真剣でやれるくらいの熟達した腕を持っているのかもしれない。
そう思ってその場面を再生してみたが、どうみても、真剣でやるとすればあまりにもリスクの高い、激しいチャンバラをやっている。
真剣でやっていることはあり得ない。しかし、枝を切り落とす場面とチャンバラは連続して撮影されており、枝を切る場面はどう見ても真剣で切っているとしか見えない。
私はその場面を２０回以上スローで再生して、撮影スタッフがこの場面をどうやって撮ったのか、ようやく分かった。
詳細は書かないが、さすがに数々の時代劇でチャンバラの名シーンを撮ってきた大映だけあって、この作品にも相当の腕を持ったスタッフが参加していたということはよく分かった。
紋
「姐さん、リラックスしてるようでござんすねえ」
鈴
「監督別作品群、やれることはやったって、ほっとしているのよね」
紋
「姐さんは木の枝が落ちる場面にご執心でござんすが、あっしは、そのちょっとあとの、兄貴が垂直の板壁に駆け上がり、戸板を両足で蹴って、その反動で振りかぶって相手を斬るところ、いかにも兄貴らしい喧嘩殺法で、好きでござんすねえ」
鈴
「このころは大映が倒産するどうかというときで、スタッフはみんな大変だったらしいわ。倒産したあとは、スタジオに管財人が来るし、取引業者は資材を運んでこなくなるし、スタッフは全員クビで、給料ももらえなくなったらしいわ。そういう中で、スタッフはがんばって紋次郎の撮影を続けたのね。
プロジェクトＸというテレビ番組があったけど、映画制作に携わる人たちの活動屋魂を撮った、プロジェクトＹみたいな番組が作られてもいいような気がするわ」
紋
「それはよござんすが、姐さんが言っていた真剣枝切りの術、いったいどうやって撮影したんでござんすかね」
鈴
「ヒントは、どこで撮影したかということにありそうね」
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