その他の名シーン１３回「見返峠」

第１３回　見返り峠の落日　監督：窪川健造　脚本：服部佳（前編）

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（写真は、福岡城址公園の紫陽花です）

第１３回　見返り峠の落日　監督：窪川健造　脚本：服部佳（前編）

第１３話は、第４話の「女人講の闇を裂く」と同じ窪川監督、脚本：服部佳のコンビだが、第４話に比べ、はるかに紋次郎の人物造形が深くなり、物語の設定にもシリーズの特徴がよく出ている。

冒頭、紋次郎が人違いから、十手持ちの親分・子分どもに追われ、赤々と燃える松明（たいまつ）を次々に投げつけられる描写から始まる。
松明の一つが体にぶつかり、合羽に燃え移った火を紋次郎は手でもみ消した。（第１０話でも同じような危険な撮影があったが、この作品では中村本人がこの危ないシーンを演じている）
十手持ちは紋次郎の笠を持ち上げてぶしつけに顔をのぞき込み、人違いであることが分かると「手間を取らせやがって」と捨てぜりふを残し去っていこうとした。紋次郎が問いかける。
「待ちねえ。おめえさんたちは？」
｢お上から十手を預かる富坂の清蔵だ」
紋次郎はそれを聞き、｢二足草鞋か」とつぶやいた。
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この「二足草鞋」という表現は、犯罪者が大勢紛れ込んでいた博徒世界の親分が、お上から十手を拝領して犯罪捜査に当たる、この十手持ち（目明し）という制度を、このシリーズが決して肯定的に描いていないことを端的に現している。
第６話（大江戸の夜を走れ）では、目明かしが「銭形平次」のような現れ方をしていたのと比べて、この作品ではシリーズ独自の価値観や世界観がくっきりと浮かび上がってきていると思う。
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十手持ちに追われていた老無宿者は、紋次郎に２０両を預け、労咳病みの息子に届けて欲しいと言い残し、十手持ちに斬られて絶命した。
紋次郎はその金を奪おうとした十手持ち一派を峰打ちにしたが、それを逆恨みした十手持ちは、「子分らを７人殺し、２０両を強奪した」という無実の罪を紋次郎にかぶせ、八州様（見回り役人）に届け出た。
紋次郎の凶状を書いた人相書きが辻に立ち、紋次郎は人目を避けつつ２０両を流れ者の息子に届けようとする。その途中、堅気の娘がならず者たちに襲われる現場に行き会い、いったんは助けようとするが、人相書きが出回っている紋次郎は、その場にいた若者に顔を見られそうになり、早々にそこを立ち去った。
下仁田の旅籠屋に奉公しているはずの忠七という流れ者の息子はそこにはおらず、紋次郎は、２０両を旅籠屋の主人に預けて立ち去ろうとした。
その紋次郎を見た旅籠屋の出戻り娘お初（市原悦子）は彼に目を留める。
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第１０話で「いい男だねえ」と形容された紋次郎には、このころすでに、番組を見ていた女性ファンから山のように熱いファンレターが届いていたようだ。
プロデューサー松前洋一は、ＤＶＤの解説で次のようなファンレターを紹介している。
「あの目がくせ者なんです。とくに寝乱れた姿を見られたりすると顔がほてってしまいます」
当ブログを読んでくださっているｒｕｎｙａｎｙａさんも「ビデオ機器の無い時代にオープンリールのテープレコーダーで音声を録音し繰り返し聞いていた程熱狂し、「今はまだ死んじゃいねえから生きてる。死ぬ時が来れば黙って死ぬだけだ。」と絶望的な旅を続けざるを得ない紋次郎の背中に大人の男のダンディズムやエロチシズムを見て憧れていた女子中学生だった」そうだ。
このような当時の人気を背景に、紋次郎は出戻り娘お初の目にとまるほど、「いい男であった」ということを暗黙の了解として、この物語は作られているようだ。
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旅籠屋を出た紋次郎は、ならず者に襲われていた娘が川に身を投げて、気を失っているのを見つけ、川から抱え上げて介抱した。
そこへ、旅籠屋の出戻り娘お初が、帰りの遅い妹を探しにやってきて、身投げした妹を紋次郎が介抱しているのを見て言葉を失った。身投げした娘の名はおやえといった。
旅籠屋までおやえを運んだ紋次郎は、お初に引き留められて旅籠屋の隅に泊まることになった。紋次郎は、旅籠屋では名前を名乗っていないのに、お初が「紋次郎さん」と呼んだことで、お初が自分を番所に「売る」のではないかと不安を抱く。
紋次郎を無理に引き留めたお初は、自分が人相書きを見たことを明かし、紋次郎を一晩かくまう代わりに妹が男どもに乱暴されたことを口止めし、それと同時に、自らの色恋ずくの欲望から、紋次郎を誘惑しようとする。
「私が欲しけりゃ、私が抱きたけりゃ、そうしたっていいんだよ」
二人きりの部屋の中で蝋燭の火を吹き消したお初は、そう言って紋次郎の体に手をかけた。
しかし凶状持ちと知りつつ誘惑する素人娘に猜疑心を解かない紋次郎は、忠七を探しに行くと言って立ち上がり、体に掛かったお初の手を振り切った。
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この、影のある流れ者、紋次郎に欲望を抱き誘惑する出戻り娘を演じる市原悦子の演技は、私は「さすが」だと思う。
市原悦子は、中村が俳優座幹部に反旗を翻して俳優座を脱退した際に、一緒に俳優座を抜け、ともにプロダクションを作った彼の同志であり、仲間である。
滅多に他の俳優を褒めない中村だが、市原については次のように自伝で書いている。
「市原悦子さんは俳優座の大先輩であり、俳優座を代表するスターだった。俳優座で路線対立があったとき、同志として一緒に独立し、プロダクションを作った仲間である。・・・この人の才能なら、どんな容貌をしていようと、結局は表舞台に出てきただろうと思う。（俳優人生）」
市原は演技の中に、中村とのこのような個人的なつながりはみじんも感じさせない。熱を帯びたような出戻り娘の欲求不満を、画面いっぱいに発散させてお初を演じている。
「変わってるわね、紋次郎さんて。父からいくらでも強請れたのに。そういうこと平気でやるんでしょ？渡世人て」
渡世人への差別を平気で口にしながら、後腐れない流れ者、紋次郎を一晩の欲望を満たす相手として誘惑する。素人娘のエゴと欲望を、市原はクリアに、かつ色鮮やかに演じている。

以前、「主役の疑問な演技」で、「市原が紋次郎の股間に手を入れる」シーンがあると書いたが、改めて見直すと、きわどく太ももに手をかけているが、そこまでハードな演技、演出はしていない。そうであれば、中村のこの場面の演技の組み立ては納得できる。
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紋次郎は「凶状持ち」の自分を好きなときに番所に通報できる堅気の娘に、最後まで警戒と怖れの混じった感情を解くことが出来ない。そして、お初が悪口を叩く、流れ者の息子忠七を探して、本当のところを確かめようと思う。
しかし忠七は、おやえが乱暴される現場にいて、紋次郎が彼女を助けようとした際に邪魔だてした男だった。
忠七は、おやえが自分の想いを振り切って縁談を決めたことを逆恨みし、土地の博徒たちに彼女を襲わせたのだった。
紋次郎は、探し当てた忠七が上記のような男だったことを知ると、彼をはり倒し、父親から預かった２０両を彼に向かって放り投げた。そして紋次郎はおやえを乱暴した男４人を叩き斬る。

お初はその翌日、妹が乱暴されている現場を通りかかった紋次郎が彼女を見殺しにしたことを聞いて、一転して、紋次郎が凶状持ちであることを父親に告げ口した。父親は、紋次郎の所在を見回り役人に通報した。
役人が差し向けた十手持ちと子分どもに紋次郎は山中で囲まれたが、しかし彼は圧倒的な強さで包囲網を解き、無実の罪をなすりつけた十手持ちに、自分が無罪である旨の証文を書かせた。
そして十手持ちは、油断させたつもりの紋次郎を背後から襲い、紋次郎から返り討ちに遭う。
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この作品では、どこにも味方のいない紋次郎の境遇が、きめ細かく描写されている。
人相書きを見て「七人も殺したんですって？」と問いかけるお初に、紋次郎は「富坂では一人も斬った覚えはござんせん」と言う。
「そう？　無実だと代官所に訴え出ればいいじゃないの」
「無宿者の言い訳なんざ、誰も聞いちゃくれやせん」
この、無宿者が置かれている、人であって人でないような立場への認識は、この作品のころには確立し、のちのシリーズでは一貫している。
どこにも味方はいず、一度自分を誘惑した娘は手のひらを返して自分を売り、十手持ちには無実の罪を着せられ、それを解くすべもない。
人にはさげすまれ、誤解され、しかし死にゆく男や非道な目にあった女への、心の奥深くの優しさは失わない。
市川監督が描いたヒーロー像が細かいところまで掘り下げられ、作品が変わっても人物の造形は揺るがなくなっている。
脚本も、紋次郎以外の人物の造形に大きな破綻はない。第１シリーズの中でも脂の乗った時期の作品といえるのではないだろうか。

（後編「熱狂的な女性ファンがいた紋次郎の魅力」に続く）

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熱狂的な女性ファンがいた紋次郎の魅力（第１３回　後編）

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(写真は、福岡城址公園大手門の紫陽花です）

熱狂的な女性ファンがいた紋次郎の魅力（前編より続く）

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この作品で、市原悦子演じるお初が紋次郎を誘惑したように、また当時、女性からの熱烈なファンレターが殺到したように、「木枯らし紋次郎」は時代劇の中でもまれに見るセクシーなキャラクターだったと私は思う。
しかし、それまでの時代劇で人気を集めたヒーローたちと木枯らし紋次郎はずいぶん違っている。
たとえば、映画やテレビで大ヒットしたシリーズのヒーロー、宿命の混血児「眠狂四郎」は、写真を見る限り、スタッフが凄絶な美しさを目指してメイクや衣装を作り込んだことが伺えるし、その他の時代劇のヒーローも、美しさやかっこよさを目指してキャラクター作りがなされることが多かったと思う。

しかし紋次郎はそれに比べ、美しいかどうかでいえば議論の別れるところだろう。
長年着古した合羽は薄汚れてよれよれになっており、笠は風雪で黒くなり穴が開いている。メイクもそれまでの時代劇の色白とは違い、日焼けした茶色、唇などは何のケアもしていないようで、どの回を見てもかさかさに荒れている。（この、唇が荒れているのは、雨や雪に耐え街道で暮らす紋次郎らしいリアリティがあり、私は個人的に気に入っているが）
しかし、どう見ても女性向けにきれいに作り込まれたキャラクターではないのに、なぜ、彼は女性の心に強くアピールするのだろうか。

それまでの時代劇のヒーローは、ひとたび画面にクローズアップされれば、絵に描いたように分かりやすい魅力をオーバーアクション気味にアピールしてくれて、こちら側はラクをしてその魅力を楽しめた。
しかし、木枯らし紋次郎で主演をつとめた中村には、そんな分かりやすい魅力はなかった。そういうものとは違い、彼には、内面から放射する、見る方をとりこにする新しい魅力があったと思うのだが、それは彼以前の時代劇スターとは、あまりに形が違っていたのだと私は思う。
彼の魅力は、彼その人から出てくるリアルなものであって、だからこそ、それまでの時代劇スターを見慣れていた視聴者に、生の素材そのままのような新鮮な印象を抱かせたのではないだろうか。
確かに作り物であるのだが、しかしそうとはとても思えないような紋次郎の実在感が、女性の心にも強くアピールしたように思う。

また、「木枯らし紋次郎」の物語設定そのものに、女心に訴える要素が含まれていたと私は考える。
とある共同体の中で暮らす若い女が、ある日、どこからともなく流れてきた、謎めいた旅の男に恋心を抱く。
その設定じたいが、何の説明なしでも女性に理解される要素と普遍性を持っているのではないだろうか。（だからこそ、この設定は、かなり古くから古今東西の映像作品の中にあったような気がする。）
この作品で市原悦子の演じた役どころも、広い意味ではこの範疇に入るだろう。
しかし、紋次郎シリーズに関して言えば、旅の男に女心が動くという筋書きは、背後に見え隠れしているくらいで大きなテーマとはなってはいない。
それなのに、紋次郎には、女性の心に訴える強い力がある。たぶん、作り物とはとても思えないような紋次郎の実在感が、大きな力を発揮しているのだろう。

またそれは、紋次郎を演じた当時の中村敦夫の魅力でもあったと思う。
彼は当時、まだ一般にはよく知られていない、まさにどこから来たのか「定かでない」謎めいた俳優だった。だからこそ、彼が本当に紋次郎のような男なのではないかといった大きな錯覚を、見る側に、女性に抱かせたのではないか。
私自身は、中村敦夫という人について、紋次郎のようなニヒルな要素や、亡き姉の俤をずっと追い求めるような叙情的な要素は、あまりないと思う。
しかし、紋次郎の扮装があまりによく似合う彼の姿と、画面に映った彼自身の心象風景は、番組を見ていた女性の心に、「実在している」彼と本当に出会ったような印象を強く植え付ける力があったのではないだろうか。

女性を惹きつけたもう一つの大きな力は、言うまでもなく俳優の容姿を含めた、紋次郎の姿形のよさだろう。
「木枯らし紋次郎」には、美という基準ではくくれない、違った形の魅力があったと私は思う。
主役の中村はこの頃、端正さと男らしさをともに感じさせる容貌をしている上に、逞しく、いかにも街道暮らしにふさわしい野性的といってもいいような筋肉質の体躯を持っていた。
合羽や笠も含めて紋次郎の扮装がよく似合い、チャンバラシーンでは、彼自身に備わった筋力を生かした躍動感のある殺陣を展開し、それまでの時代劇にはなかったような、感動的なスポーツシーンを見るようなカタルシスを見る側にもたらした。

また、紋次郎を撮る側の腕前も、女心に訴えるものが大きかったはずだ。
主人公をいかにかっこよく撮るか。時代劇の傑作を輩出した大映映画のスタッフが、そのために努力と工夫を傾けた。
伝統の中で培われたそういった技があったからこそ、撮影側が、当時の中村の持っていた魅力を細部まで掘り起こすことができ、それをさまざまなシーンを通して映像に焼き付けることができたのではないだろうか。

たとえ本当の中村敦夫がどういう人であっても、映像に残る「木枯らし紋次郎」には、女心に訴える強い力があるし、それはきっと、今後もずっと変わらないのではないだろうかと私は思う。

鈴
「市原悦子さんも、その父親役の曽我廻屋明蝶さんも、うまい俳優さんよね。
曽我廻屋明蝶さんは、紋次郎が、自分の娘を乱暴してそれをネタに自分を強請ろうとしたならず者たちを叩き斬るのを目撃して、「手配中の紋次郎がいる」と役人に通報しようとした番頭さんに「待て！」と言うの。
「三人斬られたからあと一人」と、紋次郎が全員斬ることを祈るように心待ちにして、紋次郎が全員を斬ったところで、「番頭さん、八州様へ早く！」と紋次郎を役人に売り渡すのよ。このエゴイズム、本当にうまい演技だわ」
紋
「お初も男前の兄貴に参っていながら、ひでえ女ですぜ。
兄貴は二人きりの部屋でお初に言い寄られたとき、削っていた楊子を指で折るんでござんす。楊子を折る兄貴なんざ、見たことがありやせん。
兄貴はお初のような女をいちばん警戒しているんでござんすよ。案の定、次の日にお初は兄貴のことを父親に告げ口いたしやした。兄貴に未練がありながら、しかし感情が激すると平気でそういうことをやるような女なんでござんす」
鈴
「自分の誘惑を振り切った紋次郎に、お初は、「（どうせ女房も子供もいない）紋次郎さんは、（みんなが家族を想って振り返る）見返り峠で後ろも見ないでどんどん行ってしまうわね」と罵声を浴びせるの。彼女がそこから去ったあと、彼は遠いまなざしで見返り峠を見るのよね。何を考えているのかしら。哀愁の漂ういい表情だわ。
彼が何かを想うまなざしで見やる峠の映像が本当にきれい。市原悦子さんの演技は、相手の俳優を、役の本当の感情の中に引き込む力がある気がするわ。

それにしてもこの作品のころの中村さんは、突然降って湧いた紋次郎ブームにびっくりしているような感じがするわね。
作品の中で、演技すべきところで演技をしてないところがあるし、自分の何が世の中に受けたのかよく分からなくて、演技の方向性も定まらないで芝居をしているような感じがあるわ。
たとえばこの作品の中で、下仁田には紋次郎の凶状書きが出回っていて、彼は一刻も早くそこを逃れるべきなのよね。でも十手持ちに斬られた流れ者の心を思うからこそ、紋次郎は敢えて危険な場所にとどまって、彼の息子を捜し回っているのよ。
この回の中村さんの演技ではそれが分かりにくいし、息子に騙されているのも知らずに２０両もの大金を息子に届けようとして死んだ父親の哀れと、それを想う紋次郎の心情がよく伝わってこない気がするわ。
中村さん本人は、突如として巻き起こった紋次郎ブームについて、何が原因なのか、よく分かっていなかったんじゃないかしら。
吹き替えの俳優さんはさすがにこの作品になると筋力がついてきていて、殺陣でも踏ん張れるようになっているわね。紋次郎のチャンバラは、本当に全身の筋力が鍛えられるんだろうと思うわ。中村さんとはまだ差があるけど」
紋
「兄貴はまだ左足が完治していないのに、最後の場面で、長いツタを握ってターザンみてえに、火縄銃で自分を狙う相手に襲いかかるんでござんすよ。このころ兄貴の左足にはまだギプスがはまってるとあっしは睨んでいるんでござんすが」
鈴
「中村さんらしい殺陣が見られるのは、もう少し先の作品ね。
大怪我のあと、吹き替えの俳優さんも中村さんも、シリーズ最初の頃のような、腰を低く落とした独特のポーズをしなくなってしまったのよね。
最初の頃の中村さんは、この構えから膝のクッションを生かした激しい上下動のある殺陣をやっていたんだけど、怪我をした中村さんにはそんな殺陣は無理だったのよね、きっと。あのポーズは紋次郎だけの独特なものだったから、残念だわ。
あの構えから始まるチャンバラは、膝や太ももに相当の負担が掛かるから、吹き替えの俳優さんには難しかったのかもしれないわ」