その他の名シーン１５回「房州路」

その他の名シーン第１５回　背を陽に向けた房州路　監督：土屋啓之助　脚本：大藪郁子（前編）　

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（写真は福岡城址公園のお堀に咲く蓮）

第１５回　背を陽に向けた房州路　監督：土屋啓之助　脚本：大藪郁子（前編）

このドラマの制作にあたったのは、傑作時代劇をたくさん作った旧大映のスタッフだったが、木枯らし紋次郎は、おそらく彼らが初めて会う、見たこともないキャラクターだったと思う。
木枯らし紋次郎を生み出した市川監督は、それまでの股旅ものとは違った視点で、ヤクザを描くときの代名詞のようになっている義理とか人情とかを離れ、より本物のヤクザに近い、裏切りも闇討ちも日常茶飯事の泥くさい世界を、物語の舞台として設定した。

ストーリーも、テレビ時代劇の定番である勧善懲悪とは、まったく違うものを現している。
この新しさが当時の観客の心を掴んで、歴史的な大ヒットにつながったのだろうと思う。それにしても、常識を打ち破る新しさを持ったこの物語、そして紋次郎という男を描くのに、最初は手探りで試行錯誤を重ねていた制作陣は、さすがにこのころになると、最初の頃とは段違いの力を発揮し始めている気がする。
番組が爆発的にヒットし、毎回高視聴率を稼いでいくのを目の当たりにして、制作陣に、最初の頃にはなかった自信とさらなる創作意欲が芽生えていると思う。
この作品では、主人公の描き方、そしてストーリーの展開に、以前にはみられなかった工夫があるように感じる。
この作品に登場する百姓たちと、紋次郎のディテールを細かく比較できるように並べてみせ、結果的に、「木枯らし紋次郎」が百姓たちと比べて、どんな男で、どんな心を持ち、どんなふうに生きているのかを、百姓たちとの対比の中で描くという意図があるように思う。
最初の頃に比べて紋次郎の造形がはっきりした分、ストーリーの工夫や発想の進展があり、シリーズとして熟した時期になってきているのではないだろうか。
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居酒屋でチンピラに絡まれていた老百姓と孫娘を助けた紋次郎は、小湊への山道で壊れた木橋を渡りかけ、危うく命を失うところを、その老百姓と娘に呼び止められた。
紋次郎はその娘が、二年前に行き倒れた自分を救ってくれた酌女に似ていると思った。
酌女は、紋次郎が流行やまいに罹って行き倒れたところに通りかかり、紋次郎に二両もの大金を渡し、「酔狂なお客にもらったんだ。義理なんて感じなくていいんだよ。食べたいものを食べてゆっくり養生しておくれ」と言って去っていったのだ。
紋次郎はその「借り」を返すべく二両の金を用意し、万が一にも房州路で彼女に会ったらそれを渡そうと心に決めていた。
孫娘と老百姓は、その酌女らしい「みゆき」という女が、無法者に拉致されて自分たちの村の古寺にいるという。無法者たちは全部で五人で、「５０両寄越さねば村に火を付ける」と村人を脅し、「みゆき」を連れて寺に立てこもっていると彼らは言った。
二人は、村に居座り無理難題をふっかけるその無法者たちを片づけてくれる助っ人を探しに、木更津まで出かけていたという。
紋次郎は、行き倒れた自分を救ってくれた女への借りを果たすべく、「お役に立てるか分かりやせんが」と、五人を片づけて欲しいという娘と老百姓の頼みを引き受けた。
百姓の家では、「年貢が厳しくて今はお客様にこんなものしか出せなくて」と娘が雑炊を運んできた。紋次郎は早々に二両の金貨を懐にしまうと、ドスを片手に古寺に向かった。中の様子をうかがうが、拉致されたらしき女が一人いるものの、それが「みゆき」かどうかよく分からない。
紋次郎は４人を片づけ，残った浪人を寺の中で斬った。浪人の手から離れた刀の柄に楊子を突き刺すと、刀が落ちて、その刀が地下にあった百姓どもの隠し米の俵を斬った。俵の中から、さらさらと隠し米がこぼれ落ち、死んだ浪人の上に雪のように降りかかった。

残された女は、みゆきとは似てもにつかない「お銀」という女だった。
彼女は、五人の流れ者の相手をするために老百姓から一日５００文で雇われたと言った。
「みゆき」は最初から寺などにはいなかった。百姓たちは最初からそれを知った上で紋次郎を騙したのだった。
五人の無法者たちはもともと、それ以前に村で乱暴をはたらいていた十人の流れ者を斬るために五十両で雇われていた。その金を村人たちが約束を違えて払わないため五人は村に居座っていたのだ。そして百姓たちは、金を払わずに五人を始末しようと、嘘と策を弄して紋次郎を村に呼び寄せたのだった。
「いくらで雇われたんだい」とお銀に聞かれ、「雇われたんじゃねえ。借りを返しに来ただけだ」と紋次郎は答えた。
「いっそ、その方が腹を立てずに済んでいいねえ」とお銀は言った。「あれだけの米を隠して、人はただで使って・・・。私も飢えの辛さは知ってるさ。知恵がいることも知ってるさ。だけどそれじゃあんまりひどすぎる。汚すぎるよ」
そういってお銀は村人をなじった。その手に紋次郎は「みゆき」に返すはずだった二両を握らせた。

村に帰ると、紋次郎に壊れた橋を渡るよう仕向けた行商人は、村人の一人だったことが分かる。老百姓と娘は、紋次郎が壊れた木橋を渡ることをあらかじめ知っており、そこで紋次郎を助けるふりをして彼に近づいたのだった。
老百姓と娘は、居酒屋で見かけて腕が立つと見込んだ紋次郎を村に連れ帰り、彼が返したいと願う、みゆきへの「借り」を利用して、報酬も支払わず五人を斬らせようとしたのだった。

自分たちが生き延びるために必死の百姓たちには、チンピラから危ないところを救ってくれた紋次郎に感じる恩も義理もない。古寺には大量の米が隠してあるのに、村を救ってくれという頼みを命がけで引き受けた紋次郎に出す米の飯はない。
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この百姓たちの手前勝手。そして一方の紋次郎は、二年前に酌女から受けた「借り」を、二年もの年月、ずっと返したいと思い続けていた。
脚本は、たぶん意図して両者を対照的に描き分けているのではないだろうか。
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「（老百姓に）「借り」は返したと伝えておくんなせえ」
紋次郎は村に戻り、（百姓たちに騙されていたことを知っても）静かな無表情を崩さずそう言った。
彼にはヤクザである自分に架した掟がある。だから騙した堅気の百姓たちを責めず、なじりもしない。その言葉とは裏腹に、紋次郎は、どうしても返したいと願っていた「借り」を返すことはかなわなかった。そしてお銀に二両を渡し、みゆきへの「借り」を断ち切った。

そして寺の「隠し米」は見なかったことにしてくれと老百姓にすがりつかれ、紋次郎は「あっしには関わりのないことで」ときびすを返した。
しかしその答えを誤解した百姓に後ろから鍬で襲われ、紋次郎はその百姓を張り倒して振り返った。
「あっしが黙ってここを去るのは、あっしもまた、お天道様に背を向けた男だからでござんすよ」
堅気衆である百姓に、騙され、利用され、五人を斬って村を助けたのに感謝もされない。最後には、後ろから追われるようにして紋次郎は村をあとにした。
前の日に居酒屋で彼に軽くあしらわれたチンピラが紋次郎を見つけて因縁を付ける。
「よさねえかい。きょうは虫の居所が悪いんだ。命取りになるぜ」
彼は後から襲ってきたチンピラのドスを取り上げ、一呼吸もおかずにチンピラの腹に突き刺した。そして合羽を翻してそのドスを地面に突き立て、彼は後ろを見ずに去っていった。

孤独で独りきりの彼は、このあとどうするのだろう。
彼にある想い出は、間引きされかかった自分を救ってくれた亡き姉のおみつだけだ。叶わない望みとは知りながら、彼女といつかきっとどこかで逢えると、紋次郎は、自分でもあり得ないと分かっている希望を抱きしめるのだろうか。
主題歌に込められたメッセージを思い、見る側も切ない気持ちになる。　　 (後編に続く）

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その他の名シーン　第１５回（後編）　紋次郎と「恋ごころ」

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その他の名シーン　
第１５回　背を陽に向けた房州路　監督：土屋啓之助　脚本：大藪郁子（後編）

紋次郎と「恋ごころ」

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それにしても、主演をつとめた中村敦夫の魅力は、短い時間では語り尽ないくらいに大きいが、シリーズを最初から見ていて思うのは、（高視聴率を稼ぎ出していた）このころになると、彼が、演技するラインをある一定のところに決めて、それ以上に必要とされる表現は、クール・無表情という自分の持ち味で見せようという方針に変わったように見えることだ。
この番組が空前のブームを巻き起こすことを彼自身が知らなかったころは、そういう作為は見えなかったと思う。

紋次郎役に起用される直前に、中村敦夫は所属していた俳優座で、他の幹部と一大衝突事件を起こし、それをきっかけに俳優座を退団している。
「あの千田是也に反旗を翻した激しい新劇人」（「実録　テレビ時代劇史」能村庸一著　東京新聞出版社）
紋次郎役に彼を迎えたフジテレビ側のスタッフは、当時はこんな認識で中村敦夫を迎えたようだ。
新劇界の名門、俳優座で、劇団の許可を得ないまま「はんらん狂騒曲」の上演に踏み切った彼は、２０００年に出版した自伝の中では、この事件のことをわりあい客観的に記述している。しかし「紋次郎」当時の彼は、そんなに客観的ではなかった。
「木枯らし紋次郎」第１シリーズ放映直後の１９７２年に、彼が朝日新聞に連載したエッセイの中では、俳優座のことを、「人間的堕落と、芸術的死臭のただよう俳優座というブンカ団体」、「低脳なエセ芸術団体」と、激しい言葉でこき下ろしている。

彼は政治家になったあとのインタビューで、この当時の自分を「異端児だった」「ひねくれていた」と形容しているが、「異端児」だったころの彼は、たぶん、後年の彼よりもっとずっと激しい思いを抱いていたはずだ。
旧態依然として保守的な体質から脱しようとしない俳優座に苛立ち、許可を得ないまま「はんらん狂騒曲」の独断上演に踏み切り、その過程で、「危険人物」だの「過激派」だのという言葉を投げつけられた当時の彼の中には、さまざまな激しい感情が渦巻いていたのではないだろうか。

私は、この作品のように、自らを守るためのエゴイズムに固まった百姓たちと紋次郎が相対するときには、クール・無表情というラインから出て、もっと中村敦夫という人の中に蓄えられていたはずの激しい感情や、怒りのようなものを演技の中に出して欲しかったと個人的に思う。
百姓たちの、流れ者は踏みつけにしても自分が大事というエゴイズムを前にしたときには、もっと激しい、彼自身の生の体験から来るものを、静かな演技の底に見せて欲しかった。

他の場面では、彼自身の経験、感情から来ると思える表現がかいま見えることがある。
「紋次郎」役で彼が見せた、新人離れした存在感や、荒涼とした雰囲気には、この事件や、それ以前に二度渡ったアメリカで味わったさまざまなものごとが投影されていると思う。「渡世人気質」「俳優人生」を読むと、その当時の彼は、すでに他の俳優とは異次元ともいえる経験をしていたことがわかる。
彼の演技・表現の中にある他の俳優にない新しさは、その独自な経験に由来するからとしか、私には考えられない。　

当時、「紋次郎」という役と、中村敦夫という俳優が逢ったのは、互いに類いまれな幸運な出会いだったと思うのだが、それだけに、役を通じてもっともっと彼独自の表現を見たかった。そういう気になる。
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この回で紋次郎は、行きずりの自分を救ってくれた酌女に「おめえさんの名前が知りてえ」とかすれた声を振り絞る。彼女は画面で見る限りとても美しい。紋次郎はこのとき、果たして彼女に「恋心」を抱いたのだろうか。

彼はシリーズを通して、女性に対してはストイックな姿勢を押し通している。
「女を抱いて寝ちゃ、ドスを抱いて寝ることはできやせんからね」という彼の防衛本能と、明日死ぬかも分からない渡世人が、女房を持つことは出来ないという、彼自身が決めた掟があるからだ。
しかし、市川監督が描いた紋次郎は、彼を演じた当時の中村敦夫と同じ３０歳くらいに設定されていて、男盛りの彼が、女性にまるで心が動かなかったはずはない。

彼は、長い街道暮らしの中で、一度も恋をしていないのだろうか。
そういう目でシリーズを通してみると、第８回「湯煙に月は砕けた」で、紋次郎を献身的に介護して、最後には自分の命と引き替えにドスを取り戻してくれた湯女（娼婦）の死に際に、彼は自分の腕で彼女を抱きしめている。
それを示す具体的な映像はないが、命が絶えようとしている彼女の頬に紋次郎は右手を当て、その手に自分の震える手を重ねた湯女の、「やっと紋次郎さんが私を抱いてくれた」というセリフが入るから、きっとそうなのだろう。
相手の湯女が、無宿者の紋次郎に淡い恋心を抱いていたのはストーリーの中で暗示されていると思う。そして映像を見る限り、紋次郎は、湯女の献身とまごころに心を動かされているように見える。

その前の第８回「一里塚に風を断つ」では、紋次郎は街道で会った美しい武家娘を助け、彼女が、返り血を浴びた紋次郎の頬を手ぬぐいで拭いてくれた時、彼女の小さな手に自分の手を重ね、ある思いを抱いた。
紋次郎は、返り血を拭いた娘の手ぬぐいを自分の懐にしまい、そして娘と別れたあとで、手ぬぐいのほのかな香りに顔を寄せて「甘い匂いだ」とつぶやくのだ。
この描写は、彼がこの武家娘に抱いた男としての欲望を暗示しているが、なぜ彼女だけにそれを感じたのかという説明がない。だから彼がどのような女性に対してなら欲望を抱くのか、そこからはイメージすることが出来ない。
その前の回で紋次郎は、湯女から「これを私と思って持っていて」と渡された簪を、街道を行く途中で楊子で木の幹に突き刺し、あらゆる思い出を持っていかないのと同じに、湯女の思い出もその場に置いてゆく。
美しい武家娘の思い出も、彼女の手ぬぐいを川に流し、それに楊子を突き刺すことで、その場に置いてゆく。

果たしてこの回、紋次郎は自分を危機から救ってくれた酌女に恋心を抱いたのだろうか。
酌女によく似た百姓娘に、「うれしい気がします。紋次郎さんにそんなに思われている人に私が似ているなんて」と言われると、彼は苛立ったように言う。
「そんな粋な話じゃねえんで。ただ借りを返したいだけでござんす」
しかし、自分の命を救ってくれた亡き姉への彼の想いを考えると、彼が自覚していたかどうかはともかく、酌女に対する恋心がまるでなかったとは考えにくい。
しかし、紋次郎を救った酌女はついに見つからず、彼は、きっと彼女を探し出して渡すはずだった二両を、彼女の代わりにお銀という女に渡し、自分の想いを断ち切った。

鈴
「ついに「みゆき」という女性はいなかったわけだけど、お銀を演じる稲野和子さん、第２シリーズの２４話にも出てるけど、上手な女優さんだと思うわ」
紋
「兄貴はいったい、みゆきという酌女に恋をしてたんでござんすかねえ」
鈴
「それは見る人が自由に想像していいことじゃない？　紋次郎という人をどう思うか、どう見るかで、いろいろな想像ができると思うわ。姉への想いと違うところは、彼女に返すはずだった二両をお銀に渡して、みゆきへの想いは断ち切っているのよ。おみつさんだけは紋次郎にとって特別な人だったのね」
紋
「それはそうと、ついに兄貴らしい殺陣が見られるようになりやしたねえ」
鈴
「ラストのシーンで、チンピラを片づけたあとドスを振りかぶって地面深くに突き刺す場面、中村さんらしい足腰の強さを生かした動きよね。
中村さんは野球少年だった上に、知る人ぞ知る東京外大の硬式野球部出身で、１年の頃からレギュラーだったらしいわ。もっとも東京外大は東大にコールド負けするくらい弱いチームだったと書いているけど。
この場面のような膝のクッションを生かす殺陣は、相当足腰が強くないとかっこよく決まらないと思うわ。でも、このシーン、ほれぼれするほどかっこいいわよね」
紋
「花風鈴姐さんはこういうシーンが見たかったんでござんすねえ」
鈴
「それから、古寺で浪人を斬ったあと、紋次郎が吹いた楊子で刀が落ちて、米が入った俵が切れるシーン。白米がさらさらと音を立てて落ちるシーンと合わせて、とても綺麗だし心が静まりかえるような印象的な場面ね。演出が上手だし、うまい撮り方をしてると思うわ。
それと、「背を陽に向けた房州路」のタイトルに掛けているんだと思うけど、最後に、日に背を向けた紋次郎が黒いシルエットになってこちらに向かって歩いてくる時、彼の背中が夕日を隠すと、それまで綺麗なオレンジだった空の色が、さっと淡いブルーに変わるのよね。いったいどうやって撮れば、オレンジ色の空が一瞬でブルーに変わるのか分からないけど、撮影のテクニックといいセンスのよさといい、さすがだと思うわ」