第２２回「地獄を嗤う日光路」

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その他の名シーン　

第２２回　地獄を嗤う日光路　監督：土屋啓之助　脚本：大藪郁子　撮影：梶谷俊男

この作品には絵画のように美しい、忘れられない画像がいくつかあって、とくにラストシーンで、紋次郎が、夕暮れの空いっぱいに広がる鱗雲の中を、黒いシルエットになって土手の向こうに消えてゆくシーンは、どきりとするくらいに綺麗だ。

また、この作品で見どころになるのは、なんといっても大きな金塊を運ぶように恩ある男に頼まれた紋次郎が、無宿渡世人には特に厳しい関所の詮議を、金塊を持ったまま、どのようにしてくぐり抜けたかというところだろう。
聡明な紋次郎は、どこにどうやって金塊を隠し、警戒厳重な関所を通り抜けたのだろうか。

・・・・・・
夜道で大雨に降り込められた紋次郎が、一夜の宿を借りた百姓家で強盗と鉢合わせした。百姓家のあるじの千代吉は、もとは土佐送りになっていた渡世人で、土佐で取れた金塊を盗んで土佐を抜け出していた。あるじはその金塊で、おつるという女郎を身請けして所帯を持ちたいと願っていたが、その願いは叶わずに息絶えた。あるじは息を引き取る前に、一夜の宿を貸した紋次郎に、隠してあった金塊を持って関所を超え、その女郎を身請けをしてやってくれと頼み込んだ。

最初に紋次郎が百姓家の軒先で言う口上が、いつも通りに美しい。
「お百姓家の敷き内、お邪魔できる筋の者じゃねえ旅のものにござんす。夜道を雨に降り込められ難儀しておりやす。一晩、土間の隅なりとお借りできねえもんかと、お願えにあがりやした」
あるじは、戸の外で笠をかぶって頭を下げている紋次郎の顔を上げさせ、そして連れがいないかを確かめると、裏の納屋を指し示した。
紋次郎は「お言葉に甘えさせていただきやす」と礼を言い、あるじは「鍋に雑炊が残ってら。よかったら食っていいぜ」と無宿渡世人を相手にさらに情のある言葉を掛けた。
紋次郎は「ご親切、ありがとさんにござんす。しかし雨を凌がせて頂くだけで十分なんで。ごめんなすって」とあるじの情けは辞退して、裏の納屋で一晩、雨をしのいだ。
しかし夜が明けてまもなく、母屋であるじの千代吉が誰かに斬られた気配がした。紋次郎がすぐに母屋に駆けつけると、あるじの千代吉は気を失っており、千代吉を傷つけた二人組の強盗が紋次郎に襲いかかった。紋次郎は片方に手傷を負わせ、かれらの後を追おうとしたが、傷を負った千代吉が気にかかり、追うのは諦めた。
千代吉が紋次郎に、関所を超えて、佐渡から持ち帰った金塊を運んでくれと頼んで息絶えたとき、さすがに聡明な彼も思案にくれた。関所というところは、無宿渡世人には特に詮議が厳しいからだった。しかも、あるじが託した金塊は、幅５センチ、長さ１５センチ、厚さ１センチくらいの大きなものだった。

この、紋次郎が関所を通ろうとするところの描写には、金塊を運ぶからくりを知らされない観客は、はらはらすると思う。
紋次郎が通る房の川戸関所は、国際テロを厳重に警戒している昨今の空港より、さらに厳しい身体取り調べを紋次郎に施した。
役人は、まず振り分け荷物の中を裁縫具の中まで開けさせて、隅から隅まで調べた。それから紋次郎の着物を脱がせ、胴巻きの中を見て、胸から腹、背中から尻、腿、そしてすね、足先まで触って何もないことを確かめたのち、ようやく紋次郎は通ることを許された。

そして紋次郎は、関所を超えてしばらくして、誰もいないことを確かめてから、身体のある部分から金塊を取り出して、あるじが残した紫ふくさに包んだ。どの部分から出したのかは、ここでは書くのを控える。

それにしても主演の中村敦夫は、胴がけ一枚になると、シリーズ最初の頃にくらべると比較にならないくらい、胸部、肩、上腕部に筋肉がついて逞しくなっている。目にもとまらないドス捌きで人を斬りまくるシーンや、大人一人をまるで人形のようにひょいと担ぐ、このころの彼の筋力を思い出す。
また、紋次郎の関所での神妙な態度を、私は百姓家で口上を述べるときと同じように美しいと思う。彼は、お上や幕府の権威に安っぽく楯突いたりしない。いきがったり、強がったりする態度とも無縁だ。
「十手持ち」「目明かし」のようにお上の権威に頼るヒーローや、「闇のテロリスト」のように既成の法秩序を破るヒーロー像とも違う。ひたすら自分の価値観に殉じ、自らに架した掟に従い、忍従の道を行こうとする独特のヒーロー像だと思う。

しかし、一宿の恩がある千代吉の頼みを引き受けた紋次郎だが、これだけの危険を冒して金塊を運んだのにも関わらず、やはり彼の苦労は報われなかった。千代吉が身請けしたいと願っていた女郎のおつるは、すでに盗人に身請けされて、夫婦の盗人として江戸で名を馳せ、野州にまで凶状書きが出回る身分になっていた。
なんと千代吉を襲った二人組の強盗が、その夫婦盗人だった。

千代吉が紋次郎に預けた金塊を、紋次郎がおつるを訪ねた矢板の寺で、自分に渡せと迫った元女郎のおつるに対して、紋次郎は、「千代吉さんは、先を約束したおつるさんに渡したかったんで。女盗人で人殺しのおつるには、何もことづかっちゃいねえ」と言い放った。
紋次郎は、夫婦盗人と彼らを助太刀した土地の一家を斬って捨て、千代吉から預かった金塊は、寺の和尚に「千代吉という若い男の供養をしてやってくれ」と渡すのだった。

ゲスト女優は、あるじが身請けしたいと願っていた女郎役の緑魔子だ。
緑魔子は、もっと凄みのある怖いような演技ができる女優なのだが、この役自体が、千代吉と将来を誓った女郎が盗人になり、たまたま通りかかった街道で、金塊を持っている千代吉の噂を聞いて彼の家に押し入るという不自然すぎる設定で、損をしていると思う。
時代劇にはあまり出ていないせいなのか、元女郎らしい台詞回しも彼女にしては板に付いていないようだ。彼女は、俳優の石橋蓮司と組んで第七病棟という小劇団で舞台をやっていて、私も一度見に行ったことがある。どちらかというと現代劇が得意な女優ではないだろうか。

この作品のみどころは、やはり関所のシーンと、美しい画像だろう。
物語の中で、夫婦盗人と紋次郎が一緒の渡し船に乗って、川を渡るシーンがあるのだが、山や木立などが組み合わさって、美しい日本画のようにバランスの取れた背景をバックに、渡し船が左から右へと川を渡っていく。
スタッフは、いったいどうやって、自然の中で、これだけ精密に整った構図の場所を見つけてくるのだろうと思うし、カメラを据える場所も、どのようにして工夫するのだろうと思う。

紋
「夫婦盗人の手助けをしてあっさり兄貴に斬られる二瓶康一兄さんは、花風鈴姐さんが娘っこの時分に憧れていたそうでござんすねえ」
鈴
「中村さんは、二瓶康一さんとはずっと京都の撮影所で一緒だったので、気心の知れた間柄だって、著書で書いているわね。共通の趣味はギャンブルで、「草競馬、競輪、競艇、麻雀とよく付き合った。大阪の住之江で大きな競艇レースがあり、撮影をサボって出かけたことがある」とも書いているわ」
紋
「兄貴は博打打ちでござんすからね。賭け事が好きなのは何の不思議もねえんで」
鈴
「タイトルの「地獄を嗤う奥州路」の「地獄」とは、物語の流れから行くと佐渡のことかしらね。夫婦盗人に殺される千代吉は、無実の罪を着て佐渡に送られ、地獄同然の場所で砂金掘りをさせられ死にそうな目に遭うのよ。だけど、彼に紫ふくさを渡して「これを私と思って」と言った女郎のおつると所帯を持ちたい一心で、厳しい監視の網をくぐって脱走して帰ってきたのよね。それなのに、彼はその思っていた相手とその亭主に殺されてしまうのよ。
強盗の片割れがおつるだと知らない千代吉が息を引き取る寸前に、紋次郎に「（おつると所帯を持ちたいという）念力だけで歯を食いしばり、金むくを握って地獄から這いずり出たのよ」と言うセリフがあるんだけど、「地獄を嗤う」というのは、千代吉の立場から自嘲を込めて作ったタイトルかしら」
紋
「兄貴は死んでいった千代吉さんとの約束を果たすために、金塊を隠し持って関所を通るという、無宿渡世人には危なすぎる橋を渡るんでござんすよ。関所で万が一にも千代吉さんが佐渡から持ち帰った金塊が見つかれば、兄貴の方こそが佐渡送りになってもおかしかねえところでござんす」
鈴
「この回のナレーションに、「無宿人というだけで、大勢が佐渡に送られて地獄のような金塊掘りをさせられた」という内容の言葉があるけど、きっと、物語を作る裏ではきちんとした時代考証がされているんでしょうね。
それから端役の女優さんで、ほとんどセリフがないんだけど、紋次郎が訪ねた先の女郎屋で、おかみさんに言われて偽おつるとして出てくる女優さんが、演技が上手で印象的だったわ」

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上州無宿我紋次郎

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