紋次郎から新・紋次郎へ

[木枯らし紋次郎」から「新・木枯らし紋次郎」へ中村敦夫の変遷（前編）

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（写真は太宰府天満宮）

症状悪化で「時代考証から見る紋次郎２」の投稿が遅れると思います。
このところ、背中、肩、腰の痛み、腕の痺れと、症状が悪化してしまったので、次の投稿まで１０日から２週間ほどかかると思います。

この間に、ほかの原稿を投稿します。
主演の中村敦夫さんについての原稿です。彼の紋次郎以降の出演作を、それを演じた頃の彼の話と重ねて書こうかなと思い、少し書いたものがあります。

今回は、「新・木枯らし紋次郎」を演じたころの中村敦夫さんの話です。このシリーズ自体については、今のところ私自身が原稿を書く予定はありません。
シリーズを少し見ましたが、市川崑監督演出の「木枯らし紋次郎」と比べて、各監督が物語の中に盛り込もうとしたイメージや、主人公の来歴、人物設定など、相当の部分で違っていると思います。ブログを読んでくださっている轟さんが、このシリーズについて書くとコメントをくださったので、そちらを楽しみにしたいと思います。
どちらのシリーズも、主演は中村敦夫さんですが、「紋次郎」から「新・紋次郎」に至るまでには、彼には相当の変化があった気がします。以下は、私が感じた変化について書いたものです。
下書きとして書いてあったものなので、意図することが正確には書ききれていません。あとで手直しするか、あるいは、投稿自体を削ってしまうかもしれません。どうぞ了承おねがいします。

「木枯らし紋次郎」から「新・木枯らし紋次郎」へ
中村敦夫の変遷（前編）

「新・木枯らし紋次郎」は、最初のシリーズの４年半後にテレビ東京で放映されたシリーズだ。私が「木枯らし紋次郎」で主演をつとめた中村敦夫の演技を見て、大きな特徴の一つと感じたのは、彼自身の心の風景や、精神の内容が演技に映るということだった。
そういう意味で、「木枯らし紋次郎」を演じているときと、「新・木枯らし紋次郎」の頃の彼では、私はまるで違う印象を受ける。「木枯らし紋次郎」を演じていたころの彼の心の強さや孤独、精神的孤高といったものは、この時期独特のものだと思う。「新・木枯らし紋次郎」を演じているときの彼と比較すると、やはり相当違うという感じを受ける。

なにが私にそれだけ違う印象を与えるのか。
「木枯らし紋次郎」に起用されるまでの彼と、それから４年半後、「新・木枯らし紋次郎」をプロデュースしたころの彼とでは、環境そのほか、何もかもが違っていたと言ってもいいような気がする。
「木枯らし紋次郎」に起用されるまでの彼は、自伝からは、およそ「八方破れ」という印象を受ける。それは俳優座で大衝突を起こした「はんらん狂騒曲」上演よりもずっと以前から始まっていた気がする。
２５歳でハワイ大学に留学し、その後のアメリカ横断旅行でさまざまな文化を吸収して帰国した彼は、「はんらん狂騒曲」騒動のだいぶ前から俳優座の他の幹部と対立し、新しい路線の導入を主張し始めていた。そして自ら和訳した、それまでの俳優座からすれば考えられない路線の、ノーマン・メイラー著「鹿の園」という戯曲を、俳優座の上演リストに載せた。
この戯曲は、彼によると、「ファック」といった言葉もふつうに出て来る実験的作品だそうだが、それについては対談で、次のように言っている。（以下は「渡世人気質」ブロンズ社より）
「僕は（「ファック」といった言葉も）無理矢理日本語にしちまったわけですからね。連中（千田是也たち他の幹部を指している）には猥雑としか言えない言葉ですよね。・・・戯曲そのものを見せれば頭の古い連中は卒倒するだろうと思って、僕は最後まで題名しか言わなかったんです」）
この「鹿の園」は、彼が古い体質の劇団を改革する意気込みで、自分で選び、自ら翻訳して、無理やり通した企画だった。そうであれば当然、彼自身がこの戯曲の演出をするとか、キャストとして舞台に立つとかして、上演の成立まで、最後まで情熱を持って面倒を見るのがふつうだろうと思う。
ところが、その後の彼の行動は、相当以上に「八方破れ」的だ。

彼が「鹿の園」を上演リストに載せたころ、黒澤明監督の新作「トラ！トラ！トラ！」を、日米合作で撮るというニュースが日本中を駆けめぐっていた。
彼はこの映画のある役について、黒澤監督からじかにオーディションを受け、合格した。彼は相当うれしかったのだろうと思う。（自伝には「飛び上がって喜んだ」とある。）
しかし、この映画に出演することになれば、「鹿の園」の上演に参加することは出来ない。
彼は、黒澤監督のオーディションに合格した時点で、「鹿の園」よりも黒澤映画に出演する方を選んでいた。
しかし、この映画出演は、彼の責任ではなく、制作側の不手際でキャンセルになってしまった。
彼はその間の事情を知らず、わざわざハワイに出向いたときに、出演が白紙に戻ったことを知った。自伝にはそうとは書いていないのだが、おそらくこの出来事は、彼にとっては相当のショックだったのだと思う。
しかし、映画出演が白紙になったのであれば、身体が空いたのだから、ハワイから日本に戻って俳優座で無理やりに自分が通した演目「鹿の園」の上演に力を尽くすのがふつうの行動だろう。ところが、である。

彼は、映画がキャンセルになったとたん、「鹿の園」も放り出して、アメリカ放浪の旅に出てしまうのである。
しかも、彼は日本を発つときに、「ハリウッド映画ならこのくらいのギャラは出すはずだ、（だから必ず返せる）と経理部を説得し」、俳優座から５０万円という大金を前借りしているのだ。
１９６９年頃の５０万円といえば、今の４００万円くらいに相当するのではないだろうか。しかし、映画出演が白紙になったのであれば、これは返せる当てのない大金である。
彼は、いわばこの大金を「持ち逃げ」状態で、アメリカ放浪に出てしまうのだ。しかも、女性連れである。
自分の金であれば、女性連れであろうと子供連れであろうと、好きにするのに何の不都合もない。しかし、女性連れ旅行の元手は俳優座からの借金で、しかも彼は、その時点で劇団の幹部であって、劇団の苦しい経営状態は百も承知のはずなのだ。
自伝では、「俳優座あてに手紙を出し、映画出演がキャンセルになった事情を説明し、しばらくアメリカで演劇の研究を続けたいと要望した。拒否されても、すぐ戻るつもりはなかった。クビになればなるでよい、と思っていた。」と書いているのだが、しかし５０万もの大金を持ち逃げ状態で、「クビになればなるでよい、と思っていた」と言われても俳優座も困っただろう。

彼はこの自分の行動について、「こうした自分勝手で、バクチ打ち的な私の性格は、どうやら生まれついてのものらしい」と自己評価しているのだが、「自分勝手」というのは彼の言う通りだろう。
彼は、５０万円のうちの半分を「病弱で収入のない」母親に残して日本を発っている。「半年は食いつないでいける額だった」ということだそうだが、彼が日本に戻ってきたのは、それよりあとである。
自伝によれば、彼が中学生の頃から、いわば「家庭崩壊」によって家計は極端に苦しかったそうだ。しかも彼は長男であって、下に妹と弟がいる。彼は小学生の頃からずっと優等生で、そのままいけばエリートサラリーマンへの道もあり得たが、その道からは、彼は自分の意志でドロップアウトしている。彼が、家庭の事情のために自分の希望や進みたい道を犠牲にしたような形跡はまったくない。

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「木枯らし紋次郎」から「新・木枯らし紋次郎」へ　中村敦夫の変遷（後編）

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（写真は前編と同じく太宰府天満宮です）

「木枯らし紋次郎」から「新・木枯らし紋次郎」へ

中村敦夫の変遷（後編）
（前編より続く）

彼が「鹿の園」も放り出して、アメリカ大陸への旅に出てしまったのは、（飛び上がって喜んだ）「トラ！トラ！トラ！」の出演がキャンセルになったことが、たぶん、大いに影響していたのだろう。
一緒に旅立ったのは、ハワイ大学で知り合ったアメリカ人女子大生で、彼女は「好奇心が強く、いろいろなものに首をつっこみ、情報に敏感だったので、一緒にいると面白い体験を共有することが出来た」そうだ。
そうとは書いていないが、彼としては、出演がキャンセルになったショックを彼女に和らげてもらいたいという気持ちが働いたのではないかと思う。
それはいいとして、彼は俳優座から借りた大金を、返せる当てもないままアメリカ放浪で全部使い込んでしまうのだ。この時点で、彼は後年、紋次郎役に抜擢されて大スターになることなどまったく知らない。いったい彼は、借りた金をどうやって返すつもりだったのだろうか。

この八方破れというか、支離滅裂というか、これらの行動は、当時の彼には失うものは何もなく、守るものもなにもなかったということの強さなのだろう。
彼が言うように「自分勝手」で「エゴイスト」的な行動だが、私自身に、そういう行動を非難するつもりは全くない。
親の七光りでテレビドラマに主演でデビューできたとか、二世の国会議員とか、そういった地盤のない人が、芸能界でもスポーツの世界でも成功するには、相当のエゴイストでないと難しい。
彼のように、家族がどうであろうが所属する劇団が何を言おうが、確固として自分を通すというエゴがなければ、世の中に出るのは難しかったかもしれない。
（アメリカ放浪から帰国して１年半後、彼は紋次郎役で世に出ることになる）

「木枯らし紋次郎」のときは、そういう彼の孤独や強さ、「誰が何を言おうが自分は自分の道をゆく」といった精神的孤高が魅力だった。
しかし、「新・木枯らし紋次郎」のときの彼は、社会的な地位も責任も「木枯らし紋次郎」の時とは全く違い、そういった八方破れの行動は取れなくなっていたはずだ。
俳優座から独立してプロダクションを設立し、その後、社長になり、そこからも独立して事務所を作り、代表とか社長という立場になれば、スタッフを雇って、その人たちの生活に責任を負う立場になる。八方破れの行動を取れば、その人たちに迷惑が掛かるしマスコミも見ている。
「新・紋次郎」のときは、「紋次郎」の時とは違い、明らかに、分別もあり熟慮もする「大人」の顔になっている。それはそれで魅力がないとはいえないのだが、紋次郎のときとは明らかに心の景色が違うと私は思う。

私は「主役のキャスティングが成功した理由、中村敦夫の怖れを知らぬ個性」のところで、彼の「無頼」「反骨精神」といった個性について書いたが、たとえ「無頼」ではあっても、彼は無責任な人ではない。「無頼」というのは世の中の既成権力に対してであって、彼が自分が作った組織や事務所に対して、無責任な行動をとったことはない。
また、俳優そしてタレント、議員生活を通じて、女性スキャンダル、金銭スキャンダルを起こしたことは、私の知る限りでは一度もないし、インターネットで調べた範囲では、議員生活を通じて、金銭には非常にクリーンな人だったようだ。これは立派だと思う。
もちろん、法律や法規などのルールを逸脱するような人でもない。

しかし、そうやって「大人」になった彼は、初めて「紋次郎」に起用されたころの彼ではない。たった４年半しか経っていないとはいえ、最初の「何も失うものがなかった」ころの彼とはまるで違う。
最初のシリーズで一時代を築き、視聴率を稼げる俳優としてのプライドも身につき、プロダクションの社長にもなった。社会的地位もそれに伴う責任も、ネームバリューも収入も最初とは桁違いだ。

私が初めて「木枯らし紋次郎」で見たときの彼は、アメリカ放浪から帰国後に、再び劇団保守派との路線闘争に戻り、劇団の上演許可を得ずに「はんらん狂騒曲」の上演に突っ走り、大クラッシュを起こした時の彼だ。
孤独で尖った風情の、寄る辺ない野良犬のような彼、独りきりでも心の剛（つよ）さがあり、守るべきものを持たない一匹狼の彼、追いつめられた野良犬のような狂気と殺気を持った彼だ。
しかし、私の目を奪った彼は、「新・紋次郎」の中にはいない。

「渡世人気質」は、後年に出版された自伝のように、ファンや、政治家としての自分への支持者を意識して書かれていない。
彼がまだ無名だった頃の「なま」な感じが色濃く出ている。有名人になれば、自分の書いた言葉が社会的に影響があることを実地で知るようになり、人の目や耳を意識した書き方になるが、「渡世人気質」では、無名人だったころの意識のまま、生の言葉でしゃべり、生の言葉で書いている。「木枯らし紋次郎」は、そういった彼の心のままに、孤独でリアルで、他にはない強烈な個性を放っていた。