|
（写真は聖福寺です）
まだ、どうしてもＤＶＤが見られず、「木枯らし紋次郎」の時代考証に関する原稿が書けません。その代わりに今回は、各監督が工夫した紋次郎の「かっこよさ」、それから、主役を演じた中村敦夫さんと紋次郎、二人の類似点、異なると思える部分などについて投稿します。
監督それぞれが工夫した紋次郎の「かっこよさ」
主役の中村敦夫は、容貌から言って二の線（二枚目）の俳優だが、いわゆる、彫刻的で彫りの深い顔立ちではない。「紋次郎」撮影当時は、浮世絵で見る役者絵のような細おもてで、映す角度やライティングによって、さまざまな印象を与える俳優だった。
紋次郎を「かっこよく」撮るという意志は、どの監督もカメラマンも共通しているが、それぞれによって切り取っている「かっこよさ」が違うように見える。
シリーズ生みの親、市川監督は、監督特有の画面づくりや物語の作り方と同じく、端正で美しい「紋次郎」を映像に残している。まるで、おひな様のように細面で整った紋次郎が市川監督の好みだったようだ。
全カメラマン中、最多本数を撮っている森田富士郎カメラマンは、紋次郎の「男っぽさ」「男の色気」を撮るのがすごく上手かった。今に至るまで強い印象を残している紋次郎の「かっこよさ」「男っぽさ」を、もっともよく理解して、それを上手にカメラですくい取れるカメラマンだったのではないかという気がする。彼の撮り方を参考にして、ほかのカメラマンも紋次郎の「かっこよさ」に迫れるようになったのかもしれない。
森田カメラマンが撮る紋次郎には、「かっこよさ」だけではなく、非常に強い「男の色気」があって、紋次郎が当時の女性ファンに熱狂的な人気を博したのは、森田カメラマンの手柄が大きかったのではないかという気がする。
逆に、紋次郎の「かっこよさ」にいちばん興味がなかったのは、監督としての中村敦夫だったように思う。
彼が演出した第２６作「獣道に涙を棄てた」では、紋次郎は、かっこいいことはかっこいいが、普通のレベルだ。いつもの痺れるような魔力はない。
（カメラは森田富士郎なのだが、カメラマンはあくまで監督の指揮下にある。この作品では、監督としての中村敦夫は、主役である自分よりも、主演女優などほかの俳優に演出の力点が移っている。）
市川監督や池広監督など、どの監督も、「紋次郎」をかっこよく撮ることについてはそれぞれの工夫を注いでおり、主演俳優を撮るときのカメラの角度、長楊枝、笠、合羽などを使った細かい演出に、それぞれの監督なりのやり方があった。かっこよく撮るためのそれぞれのこだわりがあったと思う。
中村敦夫が自分で監督しているときの「紋次郎」には、そういったきめ細かい配慮、演出が欠けていて、そのためにいつもの痺れるような魔力が薄れているように思う。
彼が演技しているときは、それぞれの監督の演出に従っているが、彼自身が「紋次郎」独特のかっこよさを気取ろうとしたことは一度もない気がするし、「男の色気」に至っては、そんな要素が自分の演技の中にあるとは、考えたことがないのではないだろうか。
今後、リメイクがあったとしたら、このコンビネーション、「かっこよさ」を気取る俳優を起用することで「かっこよさ」を出すのではなく、かっこよさとは違う要素を持つ俳優を起用して、それを「かっこよく」撮るということが、紋次郎ならではの「かっこよさ」につながる気がする。
私は初めて「木枯らし紋次郎」のかっこよさを見たときに、世界中に、「見ろ、日本の男はこんなにかっこいいんだぞ」と言いたいくらいにかっこいいと思ったが、しかし私たちが感じるかっこよさを、外国でも人々が同じように感じるかどうかは疑問だろう。
笠に合羽という扮装にしても、楊子をくわえたスタイルにしても、外国の人が我々のように、「かっこいい」と思うかどうかは分からない。その意味で、「かっこよさ」はまさに文化という気がする。
紋次郎の「かっこよさ」は、やはり日本独自の時代劇の洗礼を受けている我々にこそ分かるかっこよさだろう。しかも扮装、しぐさ、雰囲気そのほか、それまでの時代劇には存在しなかった、日本人の我々にもニュースタイルの「かっこよさ」だった。
紋次郎の「かっこよさ」は、ありきたりでその分、誰にでも分かる「かっこよさ」ではないために、一度はまると中毒になるところがある。紋次郎ファンが、二度のシリーズで主役を務めた中村敦夫に「永遠の紋次郎」を見る心理はよく分かる。
このへんは、「紋次郎には既製のイメージがつきまとってはいけない。過去の時代劇にはいなかったニューヒーローなのだから、絶対に必ず新人で行く」と頭から決めていた市川崑監督の作戦勝ちと言えるかもしれない。しかし紋次郎の「かっこよさ」は、中村敦夫が持ち込んだ彼独自の雰囲気、持ち味が、そのテイストの「決め手」になった。彼なくしては、あの紋次郎の「かっこよさ」は成立しなかった。
しかし中村敦夫は、彼の容姿にものすごくマッチしていた紋次郎の扮装も、彼自身が役のために積み重ねた努力や鍛錬も、撮影陣が蓄積した「かっこよさ」を撮るためのノウハウも、まったく未練なく、ある時点で振り捨ててしまった。
「かっこよさ」も文化だとすれば、彼がそれをまるで不要品のごとく振り捨ててしまったのは、残念な気もする。
しかし彼が３１歳から３２歳にかけて撮った「木枯らし紋次郎」は、ＤＶＤなどに輝かしい姿で残っている。彼がこの役の成立のためにした貢献は大きかったと思う。
ブログを書くために資料を読んだ私には、木枯らし紋次郎と中村敦夫が、まったく別人格であることということがよく分かる。行動範囲も限られているし生きる世界も限定されている、どちらかというと幅の狭いキャラクターである「木枯らし紋次郎」は、それを演じた中村敦夫という人の、全ての興味や好奇心を満たすほどの大きな容器は備えていない。
しかし、彼と木枯らし紋次郎とは、非常に似通っている一面があると私は思う。
「二人とも既成の組織には属したことがない」といったことではない。その精神とか、行動を成り立たせている部分だ。
でも、彼にとっては、自分と木枯らし紋次郎と重ね合わせて見られるのは、もう十分だろう。これ以上、木枯らし紋次郎との共通点を挙げてもらわなくてもいい。たぶん彼自身はそう思っていると思うので、私は書かないことにしようと思う。
中村敦夫と紋次郎、二人が生きた軌跡
ただし興味深いのは、彼は紋次郎役については、未練なく「過去のもの」と位置づけているが、後年、５０歳を過ぎてから行った対談などを読むと、自分が「ヤクザと変わらない」「合法的にヤクザをやっているようなものだ」という認識を示したり、「どこの組織にも頼らずに屹立する一匹狼」と自分の行動を紹介したりしていることだ。
これはまさに、紋次郎と変わらない。
一世を風靡した紋次郎役だが、彼は役作りの時に、自分をまっさらの状態にして、そこに新たな人間像を構築するのではなく、彼自身の自我に、その役の人間性なり特徴なりをかぶせて、役作りをするといったところがあったと思う。
私の見た感じでは、たとえば黒澤作品での三船敏郎とは、まったく違う役の作り方だ。
黒澤映画に出演するときの三船敏郎は、「自分の全てをなげうって黒澤演出の中に飛び込んでいった」と資料には書かれているが、彼は黒澤監督の前で、自分の自我や人間性など、全てをゼロにして、役作りに関してはすべてを監督に任せたと私は思う。
その上で、自分の中にある要素の一つを監督が引き出すなり、それとも、自分とは全く違う人格を監督が与えるとすれば、それを全力で自分のものにするなり、全てを監督の指示に従う形で、それぞれの役を作っていったと思う。
「黒澤監督と三船敏郎」のところでも少し書いたが、たとえば、彼自身の中にある要素の一部を監督が引き出した例が、「七人の侍」の菊千代役、彼とはまったく違う人格を作っていったのが、「生きものの記録」の頑固で孤独な老社長役ではないだろうか。（この、腰の曲がった老社長の役を、三船敏郎は３５歳のときに演じている。この事実だけでも、彼が自分とはまったく別人格の人間を演じたことが分かる）
「七人の侍」の菊千代役は、かなりの部分が三船敏郎の「地」であると、黒澤監督自身が証言している。（映画の中で菊千代が、恩知らずの百姓たちを、後足で砂をかける犬の真似をして揶揄するところがあるが、あのシーンは三船敏郎自身が思いついたアイディアだ。彼自身がそう言っている。）
しかし、中村敦夫の場合、役作りに関しては、三船敏郎とは相当違う。
彼はおそらく三船敏郎のように、自分の全てを監督にゆだねたことは一度もないと思う。彼は、そういうタイプの俳優ではないし、それができる個性の持ち主でもない。
私が見た限り、どの役を演じるときも、彼は、自分という人間の上に役の個性や人間性をかぶせるような形で役を作っている。だから、演技に、彼個人の人格や性格や、その時の彼自身の心理が映るのではないかと思う。
紋次郎を演じたときも、おそらく、そういったやり方をしたのではないだろうか。彼は自分と紋次郎との共通点を通じて、紋次郎という個性を演じた。
その共通点を通じて、紋次郎の個性が彼自身の中に入り込み、彼に影響を与えたかもしれないし、あるいは共通点を通じて、彼自身の個性が紋次郎の中に入り込み、この役に、他にない魅力を与えただろう。
紋次郎はパターン化された行動様式を持つ、限定された世界を生きる男なので、パターンや繰り返しが大嫌いな中村敦夫は、この役をいつまでもやっていても仕方がない、つまらないし発展性がないと思ったかもしれない。でも、現代という時代を生き、好奇心や興味のおもむくままに行動した中村敦夫も、その行動様式は無定型ではなく、ある部分で非常に彼らしい特徴がある。二人の生き方を見ると、美意識ともいえる部分で「えっ」と驚くほど似ているところがあると私は思う。
それと同時に、ある意味で美しいとさえ言える抑制の効いた行動様式を持っていた紋次郎に比べて、中村敦夫には、それとはまるで正反対のはちゃめちゃなところがあった。
「紋次郎から新・紋次郎へ 中村敦夫の変遷」で書いたことと通じる部分だ。
これを書くと、相当おもしろいことがいろいろある。
|
コメント（12）
