(寄り道）木枯し紋次郎写真集

（寄り道）ＤＶＤ「木枯らし紋次郎」写真集

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（写真はパソコンのある部屋。車椅子は幸いなことに、現在のところ使わずに済んでいます）

（寄り道）ＤＶＤ「木枯らし紋次郎」写真集

「木枯らし紋次郎」にはまったあとで、遅まきながら私は中村敦夫が主演した「おしどり右京捕物車」とか「青春の門」などを見てみた。彼が演じた神谷右京にも、青春の門の塙竜五郎にもそれなりの魅力がないわけではない。しかし「木枯らし紋次郎」には、他とは違う独特の魅力が隠れている。
もちろん中村敦夫は、間違いなく、木枯らし紋次郎とは別の人格を持った別の人だ。
「木枯らし紋次郎」は、彼という人の上に紋次郎という役をかぶせ、大振りの笠と合羽という衣装をかぶせ、撮る側の思い入れをかぶせ、その上で、撮る側の技量を駆使してできあがっている人物だ。
しかし、ＤＶＤの解説やパッケージに使われている写真を見ても、中村敦夫が紋次郎その人ではないかと思わせるような自然さ、本当に紋次郎という男がそこにいるとしか思えないような生命感があり、彼が紋次郎を演じたことによって生じた魔力は、文章で描写しがたいものがある。

私の知っている限りでは、木枯らし紋次郎の写真集は出ていないようだ。市川崑劇場「木枯らし紋次郎」ＤＶＤボックスは、二つ合わせて約七万円という高価なものだが、このＤＶＤボックスの二つの解説小誌と全１９枚のＤＶＤパッケージには、発売元が版権を持っている紋次郎の写真がふんだんに使われている。全部で約３５０枚という数だ。
もし、木枯らし紋次郎の写真集が出ていないとすれば、このＤＶＤボックスが、唯一の市販されている写真集ということになるかもしれない。
私から見て、これらの写真をレイアウトした人は間違いなく木枯らし紋次郎のファンだっただろうと思う。彼（または彼女）が選んだ写真は、いずれも、（私という一ファンから見て）、紋次郎の魅力やかっこよさのツボを、とてもよく押さえているからだ。
たとえば紋次郎を演じた中村敦夫は、自伝に紋次郎役の写真を何枚か使っているが、「どうしてこの写真？」といった、ファンならたぶん選ばないだろうと思うような写真も使われている。
彼はもちろん木枯らし紋次郎の写真を見て、「自分」が映っていると思うわけで、彼が好む彼自身の写真と、紋次郎ファンが好む紋次郎の写真とは違うということなのだろう。

ＤＶＤボックスに使われている写真には、私が紋次郎を見始めたころに感じた、当時の多くのスターがその足元にも及ばないような、富士山のように高く聳えていると思えた存在感と魅力が、きちんとすくい取られている。
３５年後に「紋次郎」を見た私が、そこに何か蜃気楼のようなものを見ていたわけではなくて、当時、紋次郎に熱狂した多くの人が、おそらく私と同じ魅力にはまったのだという、紋次郎の魅力のポイントのようなものを感じることができる。
分かる人には分かる、痺れるような魅力があったからこそ、各地で木枯らし紋次郎の写真会が開かれ、多くの人が詰めかけたのだろう。

紋次郎ファンがレイアウトしただろうと思うＤＶＤボックスは、紙に印刷された写真がいいだけではなくて、ＤＶＤ本体に印刷された、黒銀二色にグラデーション加工された紋次郎の写真もかっこいいし、ＤＶＤ中のメニュー画面に入っている紋次郎の映像まで、いい写真が選び抜かれている。

解説小誌に載っている写真は私が大好きなものが多い。それぞれがどの回から採ったものか、だいたい分かるので、下記に書き出してみる。

ＤＶＤボックスⅠ
「紋次郎の如く」の写真は、第２回「地蔵峠」、あとで紋次郎を裏切る高橋長英演じる渡世人を、紋次郎が上から見下ろしている時の映像だ。
市川構想ではこれが、紋次郎が視聴者と初めて視線を交わす映像になっていたはずだった。

「中村敦夫」のページ写真は、第３回「甲州路」、紋次郎の後ろを松葉杖でついてきた片足の少女を、彼が優しさをこめてじっと見つめる場面。個人的に大好きな写真だ。

「市川崑監督」の口絵写真は、第２回「地蔵峠」、ラストのどしゃぶり雨の殺陣。フジテレビがこれを見て、「地蔵峠」を元旦に放映するのを断念した曰くつきのシーンだ。

「市川崑監督」インタビュー最後のページ写真は、第１８回「流れ船は帰らず」、焼け落ちる橋の下を紋次郎と大店の娘役の吉田日出子が小舟を操り、危うく潜り抜ける有名なシーンがあるが、その直前、燃え上がる橋の前で、紋次郎が吉田日出子の兄と決闘するシーン。

「各話ストーリー＆スタッフ紹介」の写真は、第３回「甲州路」、紋次郎が片足の少女を助けようと、ドスを片手に段々畑を駆け上がって行くシーン。この体力的にきつい場面を、監督は俯瞰でカメラを構え、１カットで撮っている。急勾配の段々畑を駆け上がっていく紋次郎役、中村敦夫の、強靱そのものの足腰と高い心肺能力が窺える場面だ。

ＤＶＤボックスⅡ
「木枯らし紋次郎」の写真は第３回「甲州路」、あばら屋で疲れきった足をさする紋次郎。ブルーが美しい市川作品。この場面のセットはすばらしかった。

「紋次郎の如く」の写真は、第２１話「水車は夕映えに軋んだ」、行きずりの女、大原麗子に言葉をかけられ、優しいまなざしを向ける紋次郎。この写真も大好きだ。

「中村敦夫」の写真は、第２６話「獣道に涙を棄てた」、ケン・サンダースに嵌められ、道の前後を敵にふさがれたと知ったときの表情。この回は森田富士郎カメラマンだけあって、アングルもいい。表情が魅力的に撮られている。

「各話ストーリー＆スタッフ紹介」の写真は、第２６回「獣道」、紋次郎が盲目の人妻鰐淵晴子と出会う前、荒涼と荒れ果てた斜面を下りてくるシーン。
このシリーズは、物語の背景として、豊かな自然とか美しいススキが原とか、情緒あふれる農村風景がふんだんに出てくるのが特徴なのだが、この場面のような荒涼と荒れ果てた感じは珍しく、たぶん監督の好みなのだと思う。この回の監督は中村敦夫だ。

最後のページの４枚のうち、上下二枚は分からない。ただし二枚とも、旅する紋次郎らしい、いい写真だ。腰にはドスを差し、顔がほとんど見えない大きな笠、そして合羽をひるがえし街道をさすらう紋次郎を、一枚は横から、もう一枚は背後から撮っている。紋次郎を撮ったスタッフたちが愛した、この紋次郎独特の風情は、１９９２年に撮られたリバイバル作品にも十分に受け継がれていた。この風情が２０年後にまで受け継がれていたのを映画で見て、紋次郎を撮ったスタッフたちが、この風情にどれほど惚れていたか、分かるような気がした。
上から２番目は、たぶん、第２５話「海鳴りに運命を聞いた」波打ち際での殺陣シーン。このときのチャンバラは、紋次郎に扮する中村敦夫が、足首まで砂に埋まりながら、浜辺を縦横無尽に走り回って圧巻だった。私は「すごい体力だなあ」と圧倒されて見ていた。

その下は、第２６回「獣道」、ラグビーかアメフトのような、珍しいチャンバラだった。

上記の他に、ボックスⅠの「木枯らし紋次郎」の写真。鋭いまなざしで斜め前を見上げる紋次郎の肖像は、どきっとするほどかっこいい。ただし、くわえている楊枝が撮影で使われているものよりだいぶ短いので、たぶん、宣伝用のスチール写真ではないだろうか。
この写真の紋次郎は、痩せて頬が尖り、面差しが非常に若い。おそらく中村敦夫が紋次郎役に決まった直後くらいに撮られたのではないかと思う。
彼の心じたいに贅肉がないといった感じで、孤独で、かつジャックナイフのように鋭利な雰囲気がある。

ボックスⅡの「市川崑監督のインタビュー」最後のページ写真。有名な写真で、中村敦夫の自伝の表紙にも使われている。私はこの写真がもの凄く好きなのだが、どの作品から採った画像なのかが、どうしても分からない。宣伝用のスチール写真にしては、背景がロケ現場のように見えるし、宣伝用にポーズを撮っているようにも見えない。
どちらにしろ、紋次郎は、目に映る風景ではなく、彼自身の心の中に映っている荒涼とした風景を、醒めた目で見つめている。彼のまなざしには、見る側が吸い込まれるような魅力があり、何度見ても見飽きない。

また、ＤＶＤケースは小さいものだが、裏面を見ると細かくカット割りされていて、各作品ごとに７つのシーンが印刷されている。このレイアウトをした人は、全３８作品から７枚ずつ、合計２６６枚の写真を選んでいるわけで、これは好きでないとできない作業だったろうと思う。それぞれの写真も、ファンとして頷けるものだ。(「おまけ」に続きます）

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（寄り道）ＤＶＤ「木枯らし紋次郎」写真集・おまけ

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（寄り道）ＤＶＤ「木枯らし紋次郎」写真集

おまけとして、「木枯らし紋次郎の風景」ブログを書いていた「おみつさん」から送って頂いた写真の中から、私が好きなものを２枚上記に載せた。
版権的には問題があるだろうが、少しだけ勘弁していただいて、どの回の画像か説明すると、向かって左側が第１８回、市川作品「流れ船は帰らず」、山の中で行き倒れた吉田日出子をかついで紋次郎が居酒屋に現れたシーンだ。
行き倒れていた吉田日出子は、きょうびのホームレスさえ見向きもしないようなぼろぼろの着物をまとっている。ここまで着物をぼろにした美術スタッフも努力もすごいが、（着物一枚をこれだけのボロにするには相当の手間暇がかかるはずだ）もっと凄いのは、彼女が履いている足袋と草履だ。物語の中では方向音痴という設定の彼女が、足袋と草履がここまですり切れるほど、半狂乱になって山の中をさまよい歩いたということが、一言のセリフもなしで、彼女の足の裏を見て分かる。カメラに登場人物の足の裏を向けて、セリフは一言もなしで、その人物が置かれた状況を巧みに説明するのが市川監督のテクニックだ。他の場面でもこの方法が見られる。今放映されている時代劇で、これほどの細やかな演出はまず、見たことがない。
彼女を担いだ紋次郎だが、彼を演じた中村敦夫は、このころはまだ左足のアキレス腱断裂の怪我が癒えていない。その足で女性一人を担ぐのはたぶん無理なので、おそらく彼女を担いでいない左側の腕で、松葉杖をついていると思う。合羽に隠れて杖は見えなくなっている。

向かって右側が第２４話、シリーズ屈指の名作「女郎蜘蛛が泥に這う」。貸し元一家を相手に、屋内で斬りまくる紋次郎のワンシーン。この回のチャンバラはものすごくかっこいい。屋内の部屋から部屋へ、流れるようなリズムで子分どもを斬りまくる。ドスさばきの早さ、紋次郎の動きの早さ、それについてゆくカメラ、早い画面の切り替え。チャンバラをやる側も撮る側も、最高に技術が蓄積されたころだと思う。
最初、チャンバラの経験はあまりなかった中村敦夫もこのころになると、そのドスさばきが、熟達したバトントワリングのように早くなっている。たたみかけるような殺陣のリズム、迫力、ぞくぞくするようなかっこよさだった。この回のカメラマンは渡辺貢なのだが、紋次郎のアップの映像も、アングルといい表情の切り取り方といい、非常に上手い。この写真を見ていると、それらのシーンがありありと蘇ってくる。