中村敦夫さんのページ

主役の中村敦夫さんのページ

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（写真は、福岡市美術館の屋外展示、「うさぎ」
じつは、中空に向かってジャンプしようとするこの「うさぎ」を見るたびに、私は紋次郎役をつとめた中村敦夫さんを思い出します）

主役の中村敦夫さんに関するページ

「木枯し紋次郎」というドラマには、いわゆるライバルといえる作品が見当たらないと私は思う。
多くの人が楽しめることを目的とした、いわゆる娯楽作品の枠内で作られているのに、主人公は、この世に誰ひとり味方はおらず、どこへ行っても堅気の人たちから嫌われ、犯罪者のように排斥される。
彼の行く手はどこまで行っても絶望的で、未来には少しの希望も見えない。しかしその状況の中で、主人公が自分に架した行動倫理は、少しもゆらがない。この広い世の中に頼りになるのは自分のみ、しかし、彼にはその残酷な設定をひっくり返すだけの力と魅力がある。

たとえば、少し前の私のように治る見込みのない疾患と闘っている患者とか、コメントを下さるお夕さんのように、もしかしたら明日自分が死ぬかもしれない状況に置かれた人とか、あるいは、巨大組織を向こうにまわして孤独で絶望的な戦いをしている人、どうみても勝ち目のない戦いに敢えて挑む人、そういう人が、この物語にこれからも力を得ることがあるかもしれない。

私は当時の中村敦夫が演じた主人公に、見たこともない新しい魅力を感じて、何とかそれを文章化したいと思っていろいろなことを書いた。しかし、私自身の興味のあり方は、たぶん、ほかの紋次郎ファンとは少し違うのではないかと思う。
「紋次郎」と銘打たれた作品には、市川崑劇場のほかに「新・木枯し紋次郎」があり、もちろん原作である笹沢佐保著の膨大な小説シリーズがある。

ふつう、「木枯し紋次郎」にはまれば「新・紋次郎」シリーズを見たり原作を読んだりするのではないだろうかと思うし、あるいは中村敦夫という俳優のファンになり、彼のほかのドラマを見たりするのだろうと思うが、私の興味はそういう方向には向かわず、「なぜこの俳優がこの作品でこの魅力を発揮できたのだろう」という、その一点に集中した。私はこれまでかなり映画や舞台を見ているほうで、そのなかで、彼が市川崑劇場で見せた魅力は、それまで私が見知らない種類のものだったからだ。
私は、市川監督が描いた「木枯し紋次郎」に、文字通り心を奪われてしまった。「新・木枯し紋次郎」に描かれた紋次郎は、市川崑劇場との彼とは、双子のようによく似たお兄さんという感じで、私の目からはまったく別の人に見える。そして私は残念ながら、市川監督が作りだした彼以外の人に、興味がない。

私自身は、作品としてこのシリーズと「新・木枯し紋次郎」を比べてどちらが上かということは一言も書いていない。コメントを下さる方のなかには「新・紋次郎」の方が好きという人もおられ、それは当然のことだと思う。私にとっては、市川監督が描き出した紋次郎という人物が、限りなく魅力的だったということで、私は心というよりも、ほとんど彼に魂を奪われた状態で、このブログを書いてきたが、そのなかで、いくつか自分に架したことがある。
この作品に残る彼の魅力に「曇り」を生じさせるようなことは書かないということだ。私のように、この物語から力を得る人たちは、主人公、そして主人公を演じた中村敦夫という俳優にさまざまな思い入れをするかもしれない。そういう人たちがこの物語から力をくみ上げる時の妨げにならないように、彼が発した魅力の根源と思えるものについて、それを演じた中村敦夫という人の強さ、個性と思えるものも含めて、いろいろなことを書いてきた。

中村敦夫は、俳優としての仕事以外に小説を書き、ベストセラー作家になり、「地球発２２時」でテレビキャスターになり、その後、参議院議員にもなっている。
私は彼の小説は一つも読んでいない。しかし、彼が４３歳の時に書いた「チェンマイの首」はタイトルが秀逸で、今でもよく覚えている。彼が文章を書く力は、「俳優にしては」という物差しを当てはめるのが失礼というレベルで、私が彼の書く小説を読まない理由は、彼はたぶん、自分の内側に踏み込んだ小説は書いていないだろうと思うからだ。
私は、スキャンダルといったレベルではない、その人の内容への興味が強く、書く人の内側に踏み込んでいない小説は、今はほとんど読まない。普通の人に比べて目の機能がかなり劣化していて、文字を読むこと自体が辛いからもある。

彼が今後、彼自身のなかに踏み込んだものを書く可能性はあるだろう。私は、彼が表現者として自分の中にあるものすべてを発掘し切れていない、あるいは発掘せずに済ませている部分が大きいと思っている。この部分に関しては、私は彼という人に会うことがあれば、伝えたいメッセージがある。もしかすると、このメッセージを伝えるために、何かが私にこのブログを書かせたのかもしれないとさえ思う。
彼が出演した映像や彼の書いたもの、彼の対談を読んでみて思うのは、彼は、運命の女神か（あるいは彼が好きなギャンブルの女神か）何かに愛されているのだろうということだ。彼を愛している何ものかが、私にこのブログを書かせ、このメッセージを彼に伝えなさいと言っているような気もする。

１９８４年、「中村敦夫の地球発２２時」の放映が始まった当時、テレビ局はすごい意気込みで、（当時の）国鉄駅の、利用者が歩く通路の壁という壁に、彼の大きな写真が載ったポスターが貼られ、圧倒的な物量の宣伝が行われていたという記憶がある。
番組タイトルも、ベストセラー小説を出したばかりだった「中村敦夫」というキャラクターの起用も、とても新しくてわくわくさせるものがあった。「何かしら新しいものが始まるから、ぜひ見なければ」という気持ちにさせる番組だったと覚えている。

その後、彼は政治家に転身した。政治家になったことには、ある種の必然性があったのだろうと私は思う。そして、「木枯し紋次郎」という、この世のどこにも自分の味方がいない中で、決して揺らがない心の掟を持った役を演じた彼は、政治家になってもそのイメージを裏切ることはなかった。

彼という人と、木枯し紋次郎というキャラクターを比べてみて、ストイックさでは間違いなく紋次郎が上だろうと思う。しかし、心の奥に秘めた優しさを比べてみると、もしかするといい勝負かもしれないと私は思う。
市川崑劇場における「木枯し紋次郎」の優しさは、誰も見ていないところでしか示されないから、誰も知らない。それと同じように中村敦夫も、どの著作を見ても、決して自分のなかの優しさについて言及しない。しかし、彼の生きてきた軌跡を見てみると、そのところどころで、決して彼自身が言及しない、つまり誰に見せるためのものでもない彼の優しさが、光っているような気がする。

以下に、中村敦夫さんについて、これまで書いた文章を、次の順で入れます。
これらの文章は、疾患のせいで、私がかなり精神的に厳しかった時期に書いているので、今読んで、恥ずかしいなあと思うところがたくさんあります。でも、それなりに私にとっては愛着があり、削らずに残すことにしました。

＊中村敦夫さん、私が好きなエピソード（前・後編）
＊俳優としての中村敦夫
＊中村敦夫は、「無色透明の正義派」か

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中村敦夫さんについて、私が好きなエピソード（前編）

中村敦夫さんについて、私が好きなエピソード（前編）

以下は、私が自伝を始めとするさまざまな資料を読んだ中で、私が個人的に、もっとも好きだなあと感じたエピソードです。

前代未聞の人気を呼んだ「木枯し紋次郎」シリーズが終了した直後、人気絶頂の彼なら歌を出しても当たるだろうと企んだレコード会社と、「音痴」が自分のウィークポイントと自認し、二度とないチャンスと思った彼の思惑が一致し、彼は、歌のアルバムを出すことになりました。

自伝によると、彼には売れない歌手の人生に憧れがあり、ずっと疑似体験したいと思っていたそうです。
いわゆる「ヒット曲のない歌手が長いあいだ場末の酒場をまわり、転々としながら苦しみに耐え、ついにチャンスを得てメジャーにのし上がる」というストーリーです。
彼はすでに世の中に知らぬ人のいないスターであって、べつに苦しみに耐えてメジャーにのし上がる必要はないのですが、売れない歌手の人生を疑似体験したくて、アルバムの発表会はストリップ劇場にしました。
そこにゲイのファンが大勢駆けつけて彼に大声援を送ったことは、「（休憩３）エロスと表現・薔薇族と紋次郎」に書きました。
そこは音響施設が貧弱だった上に、彼らのやんやの声援が重なって、中村さんはイントロのどこから歌を歌い出すのか分からなくなってしまい、オケを途中で止めて、「すみません。やり直します」といったら、場内は大爆笑になりました。
「売れない歌手が酒場を転々としながら下積みの苦しみに耐える」人生を疑似体験したかった彼は、ストリップ劇場での発表会の次にはキャバレーまわりを計画していました。
しかし、彼はストリップ劇場での経験によって人前で歌う自信をなくし、また歌だけではもたないと判断したレコード会社からの依頼もあり、その後のキャバレーまわりはチャンバラなどの芝居を付けることにしました。
これは大きな誤算でした。彼はただ「売れない歌手」の人生を疑似体験したかっただけで、キャバレーでチャンバラをやる羽目になるとは夢にも思ってもいませんでした。
しかしキャバレーまわりは彼は言い出したことで、キャンセルはできません。

そして、東京のあるキャバレーに行った彼は、そこで思いもかけないものを目撃しました。楽屋の廊下には、何十台もの公衆電話が並んでいて、化粧をした大勢の女たちがそれぞれ受話器を握りしめ、何事かをぎゃーぎゃーと叫んでいたからです。
事態を確かめると、彼が出演するショーは、ふだんより高い料金になっていて、ホステスたちのそれぞれに、客の動員ノルマが課せられていたのでした。廊下の壁にはホステスの名前ごとのノルマ達成表が貼られていて、それを見た彼は急に罪の意識を感じたそうです。彼が「売れない歌手」の人生を疑似体験したいと夢想したおかげで、何の関係もない彼女たちに余計な負担をかけることになったからでした。
そして本番が始まり、まだ２曲も歌い終わらないうちに、客席からは、彼をめがけてピーナッツの粒が飛んできました。
「下手な歌なんか聴きたくねえぞ。早くチャンバラをやれ！」ヤジの次に笑いが起きました。

自伝には、彼の子供時代からおよそ６０歳になるまでの長い年月にわたる出来事を書いていますが、その間、自分の主義や主張によってさまざまな団体や組織と衝突しています。しかしその長い年月を通してこのときだけ、彼はいちゃもんを付けてきた相手に対して下手に出ました。
ヤジを飛ばした客に対し、「分かったよ。でもあと３曲だけ我慢してくれよ。決まりなんだからしょうがないんだ。な、頼むよ！」

舞台の上からそう言ったというこのエピソードが、彼に関するいろいろな資料を読んだ中で、私はいちばん好きです。
なぜ、酔客に対して彼がへりくだった態度で接したかといえば、ホステスたちが必死で集めた客に対して、もし彼が激怒すれば、一生懸命に客をショーに呼び集めた彼女たちの立場が悪くなってしまうからでしょう。中村さんは、自分の（勝手な）思いつきのおかげで負担をかけたホステスたちに対して済まないと思っていて、だからこそ、彼女たちが呼び集めた客に対して下手に出たのだと思います。
ショーそのものが成功するかどうかは、すでにスターの地位にいた彼には無関係なことだったでしょう。チャンバラも、できればやりたくなかったわけで、彼個人の問題で済むのであれば、ピーナッツを投げてきた客相手に激怒してもよかったのではないでしょうか。誰にも影響が及ばないことがはっきりしているのなら、自分の責任で舞台を下りることもできたでしょう。
しかし、もし怒って客と喧嘩になれば、仕事と関係のないノルマを課され、客を呼び集めたホステスたちに、客からのクレームが行くでしょう。
だからこそ、「早くチャンバラをやれ！」とヤジを飛ばした客に、「わかったよ。だからあとしばらく我慢してくれよ！」と言ったのだろうと思います。

この出来事の少し後に、彼は関西テレビのドラマ「追跡」の主演を強引に途中降板するという騒動を起こしています。（詳しい話は、「主役の抜擢が成功した理由（３）中村敦夫の怖れを知らぬ個性（前編）」のところで書きました）
もし、唐十郎監督作品の放映中止を言い出した関西テレビの重役たちが、現場スタッフとの交渉の席で、どうしても放映してくれと迫る中村敦夫さんたちにピーナッツを投げつけたとしたら、彼はどうしたでしょうか。おそらく激怒したでしょう。もしかすると重役たちに向かって机を蹴倒すくらいのことはしていたかもしれません。
自分の保身のために現場を思いを踏みにじる重役に対しては、激怒した挙げ句に前代未聞の主役降板をし、番組を潰してしまったような彼でしたが、自分の勝手な思いつきで負担をかけてしまったホステスたちのためには、酔客からピーナッツを投げつけられても怒ったりしないで、「あとしばらく我慢してくれよ。な、頼むよ」と下手に出たのでした。
この時の彼は、紋次郎が放映されていた頃のテレビ局に、連日８０通のファンレターが届く人気スターでした。でも、スターだからといって、キャバレーのホステスたちを見下すようなひとではなく、自分の思いつきによって負担をかけた彼女たちにしわ寄せが行くよりも、客に向かって、「な、頼むよ」と言う方を選んだのだろうと思います。
中村さんが、衆人環視の中でピーナッツを投げつけられるというような目に遭ったというようなエピソードは、ほかにはありません。

日本ではなく、アメリカ放浪をしていた時に、米南部のホテルで「黄色いサル」といった扱いに逢い「殺してやろうか」と思ったと書いています。ふだんは、到底こんな経験を我慢する人ではなかったでしょう。でも、そう頼んだあと、客席は爆笑に包まれて、一気に雰囲気がよくなったそうです。(以下、後編へ↓）

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中村敦夫さんについて、私が好きなエピソード（後編）

中村敦夫さんについて（後編）

（前編より続く）
もう一つ、私自身は意外に感じた中村さんのエッセイがあります。初出は１９７２年に朝日新聞に載ったエッセイで、タイトルは「あっしが惚れた女たち」となっています。
「木枯らし紋次郎」シリーズは、全体的に女性がレイプされるシーンが多くあったり、また時代が天保大飢饉の頃で、百姓の家に生まれた女性の身売りが横行していたような背景もあり、全体的に、女性はさまざまなものに抑圧された存在として描かれているような気がします。
でも、このエッセイを読むと、木枯らし紋次郎を演じた中村敦夫さん自身は、そういう女性への抑圧とはまったく異次元の世界で生きている人だったようです。
おそらく、彼がまだ無名のころだと思いますが、中村さんはとある病院で看護婦たちが行ったストライキの団交の現場に居合わせました。そして話がこじれ、経営者側は彼女たちに向かってつい「女のくせに」という侮蔑的な言葉を吐きました。その後のことについては、彼の文章をそのまま写したいと思います。

「・・・その瞬間でござんした。あどけない顔をした看護婦さんたちが、一斉に「バカヤロー！」「テメエ、フザケルナ！」と物凄い勢いでタンカを切ったんでござんす。・・あっしはこのとき、ある種の感動を覚えたんでござんす。このときほど女性が美しく見えたことはござんせん。
抑圧された条件を取り払おうと闘争に立ち上がった看護婦さんたちは、はっきりと自分たちがやっていること、そして自分自身に誇りと自信を持っていたんでござんすね。単なる「女」という言葉じゃ句摂できぬほど、空気の入った「人間」として生きていたから、「女のくせに」などという無内容で侮蔑的な発言に、我慢ができなかったんでござんしょう。「本当に怒る」ということはいつだって美しいもんなんでござんすよ。
そういやあ、世間でよく言われる「女らしさ」という言葉ほど、嘘くさいものはござんせん。男の関心を引くためにべたべたと化粧を凝らし、反抗的な表情を押さえ、進んでお茶を入れに台所に走り込むーこれがせいぜい「女らしさ」の実体でござんす。・・・差別構造の一翼を性差別が担っており、女性の解放を「女らしさ」という呪文で縛っている。・・・あっしの惚れる本当の「女らしさ」と「美しさ」は、まさにこの言葉の嘘を突き破って、自分に向けられた侮蔑に対して、あの看護婦のネエさんたちみてえに、「バカヤロー！」と叫ぶことかもしれやせん。」

もう一つ、同じく朝日新聞に書いたエッセイで、このころの中村敦夫さんの女性への認識が覗われるものがあります。川端康成の代表作「雪国」について、彼はその女性の描き方を酷評しています。

「・・芸者の生き方の哀れさにそれほど美を感ずるとしたら、日本の美しい部分であるどころか、むしろこの国の恥部として、国辱的（？）ですらあるでござんしょう。抑圧の中で愚かにもがく女を、まるで金魚鉢の魚を見るように観賞する神経は、サディスティックで醜いものでござんす。島村という登場人物に代表される、優柔不断で、結局は女に何もしてやれず、己の小市民的感傷に浸って悦に入っている男の姿も、エゴイスティックで薄気味悪いじゃござんせんか。近代にすら達していないこの種の発想が、どうして世界的文学として評価されるんでござんしょう」

「木枯らし紋次郎」の第１と第２シリーズのあいだの、紋次郎旋風が吹き荒れていたころ、彼はまだ無名人のような感覚でエッセイを書いていたのではないかと思いますが、「雪国」をこのような感じ方で読む日本人男性を、私は個人的には誰も知りません。
新鮮であるのと同時に、彼という人と紋次郎という人物との距離、彼が紋次郎シリーズに持ち込んだものなど、いろいろな感慨を感じます。

１９７２年出版の「渡世人気質」の中で、彼は、黒人解放運動の女性闘士、カリフォルニア大学教授だったアンジェラ・デイビスについて、「アンジェラは恋人」というタイトルで、相当強い思い入れを持って一文を書いています。
「アンジェラ・デイビスが逮捕されたことを知ったとき、私の胸は怒りで煮えくりかえった。何故なら、アンジェラは世界で最も美しい女性の一人であり、凡ての、男の名に恥じない男たちにとっての恋人であるからだ。アンジェラを投獄するなんて大それたことは、、神にだって許されない。
・・・集会の壇上にすらりと立つ彼女の・・・表情は知的で、その物腰は優雅だったけれども、彼女の黒く光る肌は、あふれんばかりの感受性と生命を湛えていた。
獄中の多くの黒人活動家達にとって、彼女はアメリカの黒い星であり、希望であり、恋人であり、彼女が生き、話し、笑っているならば、どんな地獄の責め苦をも耐えられる存在なのである。
その彼女が、今や獄中にいる。何故だー。
どんな理由があろうとも、彼女を鎖でつなごうとするものがいたら、そいつは気違いであり、悪の権化であり、地獄へ堕ちねばならない。」

・・・・・・・・・・
この「渡世人気質」を読むと、中村敦夫さんが、当時いかに、ほかの俳優たちと違う内面世界を生きていたか、彼が演じた「木枯らし紋次郎」が、私の目には見たこともないような新鮮で強い印象を残したのは、こういった、普通の俳優だけではなく普通の日本人とも隔絶したものを見て、経験していたことによるものなのだろうという気がします。

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俳優としての中村敦夫

私は「木枯らし紋次郎」にはまったあとで、紋次郎役の中村敦夫の出演作を、かなり多く見ることができた。（いずれもブログを見て頂いたおみつさんのご協力によります）

（映画）「斬る」、（映画）「儀式」、「新・木枯らし紋次郎」、「おしどり右京捕物車」、「青春の門」、「必殺仕業人」、（映画）「仁義と抗争」、「八墓村」、「跳べ！必殺うらごろし」、「集団左遷」、「夜逃げ屋本舗３」、と、相当の数になる。
この中で、私が個人的に、彼の演技がいちばんいいなあと思ったのは、実は、コメディである「夜逃げ屋本舗３」である。
「木枯らし紋次郎」は、役と中村敦夫という俳優が天佑のような出会いを果たした結果として生まれた、ちょっとほかに類を見ないタイプの演技だろうと思うので、枠の外に置いて考えてみて、私は彼の俳優としての天分は、もしかするとコメディにあるのではないだろうかと、この映画を観て思った。

「夜逃げ屋本舗」は、中村雅俊主演のシリーズで、この作品では中村敦夫が、「借金をした人々の債務を肩代わりし、代わりに彼らをアウシュビッツ収容所のようなところに入れて容赦なく働かせ高利を搾り取る」という、敵役の社長の役どころで出演している。
このシリーズは喜劇で、中村敦夫もコミカルな演技で役を演じている。
彼の自伝の中には、「喜劇は見るのもやるのも大好き」「俳優座時代は、けっこうコメディアンで、調子はずれの役を演じて観客に受けたものだ」といった記述がある。
自分の目で見るまでは、それを信じられなかったのだが、この映画の演技を見て、私はよく納得できた。

著書には、自分が非常にユーモアが好きで常時ジョークを飛ばしているという記述もある。彼のユーモア好きについては、「俳優人生」の中に、何度読んでも吹き出してしまう部分がいくつもある。そういう文章は、センスがなければ書こうと思っても書けるものではないと思うので、中村敦夫という人にそういうセンスがあることは十分に理解していた。
でも、ユーモアが好きなのと、喜劇ができるということはまったく違うことなので、少なくとも「木枯し紋次郎」しか見ていない身にとっては、じつのところはよく分からなかったのだが、この映画を見て、彼はこの手の演技ができ、しかも上手ということを、私はほんとうに初めて知った。

他の作品を見ると、彼は相手のセリフを聞いてリアクションをとるのが上手な方ではないと私は思っていて、それが喜劇になると、見違えるくらいいいリアクションがある。
たぶん、彼は「喜劇」のリズムにはっきりとしたイメージがあって、そのリズムに沿った演技なので、流れのある滑らかな演技になる。どうみても、これは喜劇のセンスといっていい要素なのではないだろうか。

「おしどり右京」も「青春の門」も、紋次郎で世に大ブームを巻き起こした「スター性」に比重を置いた起用だろうと思う。彼が演じた役も、それなりの魅力がないといえない。とくに「おしどり右京」は、「木枯らし紋次郎に触発された」という山内プロデューサーが、いつかこの俳優を起用したいと思い、願いがかなったその思い入れが存分に入っていて、中村敦夫にしか出せなかった魅力が十分に味わえるシリーズになっている。
その一方で、彼が５５歳のときに出演した「夜逃げ屋本舗３」は、彼がもともと持っているコメディへの天分を見抜いた上での起用だろうと私は思った。

私個人の勝手な「採点」から言うと、「夜逃げ屋本舗３」は、右京、青春の門よりずっと高い。
もし、紋次郎役で世間を席巻する大ブレイクをしなければ、もっとこの方面で、その天分をのばせたかもしれないと感じたりもする。
彼のように、非常に上背があり、姿が綺麗で二枚目の役柄が似合って、しかも、重いとか暗い味わいも出せ、なおかつコメディができる俳優は、それほど多いとは思えないからだ。

中村敦夫演じる人物は、男色家という設定になっていて、借金を抱えた人々を夜逃げさせる方の専門家、主演の中村雅俊は、商売敵の中村敦夫と接触するために、女装しておかまバーに潜入する。
中村敦夫扮する男色家は、すぐに女装した中村雅俊に目を付けて自分のテーブルに呼び、「私の好みのタイプ」といって自分の名詞を渡す。その中村敦夫に流し目を送り、「最初はお友達から始めましょ」という中村雅俊に、彼は真剣そのものの、食いつくような視線を送るのだ。
この女装した中村雅俊との「からみ」は、正直に言って、私が見た、すべての女優とのからみのなかでいちばんすばらしいと言ってもいいくらいだった。
青春の門のなかでの小川真由美とのラブシーンにくらべても、彼はとても生き生きとこの役を演じている。女装した中村雅俊との演技が、これほどかみ合う理由は、たぶん、彼のなかの喜劇のリズムに「確信」があるからなのではないだろうか。

この役の、縁なし眼鏡に口髭といった扮装は、とてもよく似合っていた。
私は、冒頭から出てきてコミカルに演技するダンディな男性が中村敦夫だとは、最初、まるで分からなかった。声も違うし、とてもなめらかで自然な身体表現が、他の作品とぜんぜん違ってみえたからだった。

とてもダンディで親切な社長役の彼は、借金を抱えた相手を次々に自分のぺースに巻き込んで、まんまと餌食にしてしまう。この、狡くて腹黒くてちゃっかりした男の役を、彼はとてもいいテンポで演じていた。人物の中身も考えていることも、とてもよく分かるし、シーンごとの相手役との演技も噛み合い、圧倒的にリアクションの演技がよくて、ほんとうにびっくりした。

しかし、中村敦夫をずっと「木枯し紋次郎」と結びつけて見る人がいれば、この演技にどんな印象を抱くかは分からない。
木枯し紋次郎を見て、他の俳優ではぜったい代替えできないと思える「中村敦夫のかっこよさ」にはまった人は、同じ俳優が演じるコメディを見て、イメージが崩れてしまうと思うかもしれない。
しかし私自身は、この映画での中村敦夫は、とても素敵だと思った。もし多くの観客にとって、「木枯し紋次郎」のイメージがあまりにも強く、この役柄を好きになれないとしたら、俳優にとって「一世を風靡した当たり役」というのは大変なものなのだなあと思う。

たとえば、「男はつらいよ」で寅さんを演じた渥美清が、他の映画に出演して、しかも彼にしか表せない存在感で、虫けらのように人を殺す凄みのあるヤクザを演じたとする。しかしそれを寅さんを愛するファンたちがどう評価するだろうか。（彼はもう亡くなってしまったので「仮り」の話だが。）
寅さんファンは、演技の出来不出来とまったく違う次元で、彼の演技を拒否するかもしれない。事実、渥美清は後年、寅さん以外の役はできなくなってしまった。
中村敦夫も、もしかすると危ないところだったのかもしれない。しかしそういう成り行きは、彼は断固拒否した。

元政治家という彼の経歴を見れば、普通の人は、真面目で正義感のあるような役をイメージするかもしれない。しかし私は、彼は二枚目でありながらコメディができる、あまりいないタイプの俳優なのではないだろうかと思った。私個人は、この役に彼が付与した、彼なりの味付けが大好きだった。

扮装は、眼鏡に口髭に、ダブルのスーツという端正な作りで、長身で風格がある。その一方で、愛想がよく、調子もよく、口も達者で、その裏で、血も涙もなく金を搾り取る冷酷な男、おまけに、夜ごとおかまバーに行っては好みの男を漁るという設定だった。
その設定の中で、コミカルな演技に徹した中村敦夫は、私の目にはとても素敵に映った。

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中村敦夫は、ただの「無色透明の正義派」か

（おもちゃ箱をぶちまけたような）中村敦夫という人

彼は、元政治家としてのイメージがあるせいか、役柄を見ても正義派としてのイメージが強いように思う。
彼の行動の軌跡を辿っていくと、出世作「木枯らし紋次郎」その人のように、利害がどちらに転ぼうと、「たとえ命がかかっても」「頑固に筋を通す」ストイックなところがあると思うと同時に、端正な行動パターンを持つ紋次郎とは正反対の、おもちゃ箱をひっくり返したようなところもある気がする。

「俳優としての中村敦夫」で書いたように、彼はユーモアが大好きで、たぶん、いわゆる「悪ふざけ」も好きで、「木枯らし紋次郎」「おしどり右京捕物車」「青春の門」という初期の代表３作を除く後期の作品では、この「悪ふざけが好き」という彼の地が透けて見えるものもある。「コメディは、見るのもやるのも大好き」と何度も言っているし、私も彼にはコメディへの適性があると感じる。

しかし、私がそう感じた「夜逃げ屋本舗」で、彼が快調に「口が上手くてちゃっかりした社長」を演じていた少し前に、実はあの統一協会を敵に回して全面戦争に突入していた。テレビのワイドショーに出て、統一協会の極秘事項だった秘儀を暴露した中村敦夫は、教団から刑事告訴され、命の保証はないとか殺してやるとかさまざまな脅迫や嫌がらせを受けていた。しかし彼はたとえ命が危険に晒されても、この手の理不尽な圧力には断じて屈するような人物ではなくて、「夜逃げ屋本舗」に出演する直前には、取材を重ねて教団の被害者をモデルにした小説まで出版した。

やはりそういう正義の人なのかと思えば、その一方で、彼には強烈なヒーロー願望があって、子供のころに憧れていたＢ級西部劇のヒーローになぞらえて紋次郎をやり、子供のころになりたいと思っていたロビンフッドになった気分で水滸伝をやっていたと自伝に出てくる。
後年に参院選に立候補したときの選挙ポスターには、（天保大飢饉の時に民衆のために決起した）大塩平八郎の扮装をした彼の姿が映っている。

ほぼ無名だったころに、俳優座で大衝突を起こし、「あの千田是也に反旗を翻した激しい演劇人」との評判を取る一方で、トップスターになってから、「売れない歌手が逆境に耐えついにメジャーにのしあがる人生」に憧れ、その人生を疑似体験してみる。だから彼はストリップ劇場で歌手デビューし、その場に自分で特注した白いひらひら付きのプレスリーを着て出たと自伝に書いている。

つまり、彼はおもしろいと思ったものは、なんでもとっておく。おもちゃ箱の中を整理して要らないものを取捨選択するようなことはなく、おもしろそうと思ったら、何でもとっておくタイプの人なのだと思う。
それと同時に、彼の行動には、彼自身が革命的影響を受けたというアメリカでの原体験を踏襲していく道筋も見える。彼の中にはいわゆる「抑圧と解放」という概念があって、自らを「解放」のための運動体と捉えているところもあるように思う。

彼はたぶん、自分の持つ能力によって、自分の道を選ばない人なのだろう。おもしろそう、やりたいと思うことによって道を選んでいる。
政治家時代の彼を知事候補として担ごうとした人がいて、「自分には行政能力がないから」断ったとインタビューで彼は答えている。
また彼は、人気絶頂の頃になぜか、先に書いた統一協会を独自に調べ始めている。
なぜ人気スターがそんなことを調べる必要があるのだろうかと、ふつうは不思議に思う。彼は自伝で「ひそかに韓国から密入国した一人のオルグが原理運動を波及させ、政権の中枢にまで食い込んでいった」経緯を自分でフォローし、調査していたそうで、教団がひた隠しにしていた「裏教義」まで発見したと言っている。
そして後年、テレビでそれを暴露した中村敦夫を、教団が名誉毀損で告訴した。すると彼は「１０倍にして返してやる」とマスコミに宣言し、全面戦争に突入する。

そして彼は、「興奮とスリルに充ちためくるめくような日々だった」と自伝に書いている。超怒級の当たり役を持つスターとしては、一言で言えば、ユニークで突飛で、無色透明の正義派というよりも、どちらかというと、「おもちゃ箱をぶちまけた」ような人なのではないだろうかと思う。