市川崑シリーズ「獄門島」

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（写真は福岡城址公園、お堀沿いの桜です）

市川崑シリーズその３。映画「獄門島」１９７７年制作（東宝）

これは、市川監督が手がけた横溝正史原作の映画シリーズ、その第３弾で、１９７６年に第１作「犬神家の一族」が大ヒットし、続いて「悪魔の手鞠歌」（１９７７年）、この「獄門島」、「女王蜂」（１９７８年）「病院坂の首括りの家」（１９７９年）の全５作が撮られ、いずれも大ヒットした。
「スワロウテイル」の岩井俊二監督は、第１弾の「犬神家の一族」を見て大きな衝撃を受け、自分の「映画作りの教科書」にしたと言っていて、また彼は市川監督に対して非常な尊敬を捧げて、映画「市川崑物語」の監督もしている。

この横溝正史シリーズは当時、東宝のドル箱になったが、市川監督はこのシリーズにいくつかの統一したテーマを設けたようだ。その一つは、第１作で金田一耕助役に起用した石坂浩二を、全作品で主役に起用していること、もう一つは、「このシリーズをやる限り、必ず美女を犯人にしようということです。（市川崑の映画たち）」
監督は、読者に親しまれた原作の中身を変更してでも、「犯人は美女」にこだわったようだ。
三つ目は、東宝からこのシリーズを「興行的な（ヒットが見込める）安全パイ」と期待された監督が、どの作品も娯楽作品として、観客がおいしく食べられるように手を尽くしていることではないだろうか。「犯人は美女」にこだわったのも、そのための工夫のように思える。

石坂浩二の起用は、最初、製作者の角川春樹などに「ハンサムすぎる」と相当反対されたそうだ。「でも僕は頑張った」（市川監督・「市川崑の映画たち」）
市川監督は、おどろおどろしい横溝正史の世界を、その持ち味を殺さずに、観客がおいしく食べられるようにさまざまな工夫を凝らしていると思う。
主役の石坂浩二は「獄門島」撮影当時３６才で、見た目に華がありながら、一方で清潔さがあり、彼の持つ独特の清涼感で、陰惨でおどろおどろしい横溝ワールドを、観客がより客観的に、よりおいしく味わうという役目を担っている。市川監督の狙いがはまっていると言えると思う。
現在の石坂浩二は、柳沢吉保役とか、テレビドラマ「白い巨塔」の東教授役とか、腹にいちもつあるインテリの役を演じると、ほかの追従を許さない、説得力のある役作りをする。とても上手い俳優だと思うが、このとき、もうすでに、ただハンサムな俳優というだけでなく、演技のなかに「うまみ」として醸成されたものがあり、監督の演出意図をとても上手に具現化している。
おいしい娯楽作品として、美しい女性像も堪能できる。ヒロイン役、全盛期の大原麗子には可憐で清楚な美しさがあり、撮影時４３才の司葉子は、市川監督が「犯人は美女」にこだわっただけのことはある、凛とした美しさがある。
見た目に心地よい美女たちを一方に配して、「おどろおどろしさ」のほうを引き受けるのが、本家に対抗する「分鬼頭」の嫁の大地喜和子と、その腹心役のピーターで、司葉子の共犯、和尚役の名優・佐分利信は、彼に相応しい重厚な演技を見せている。

特筆すべきではないかと思うのが、木枯らし紋次郎１８話「流れ舟は帰らず」で、「ドスで人を斬ってみたい」と市川監督に直訴して、流れ者の渡世人役で出演した上条恒彦が、この映画に、いわゆるコメディリリーフとして重要な役で出演していることではないだろうか。
「木枯らし紋次郎」での上条恒彦は、とてもいい雰囲気で一匹狼の渡世人役を演じていて、このときの独特の存在感を監督が気に入り、映画にも起用したのではないだろうか。
しかしセリフも少なく出番も限られていた「流れ舟」と違って、「獄門島」ではほぼ全編に出ずっぱりで、長いセリフもたくさんある。彼は、重い物語のトーンを破るべき、明るくてユーモア感のある、ある意味で「破調」としての存在感を求められていると思うが、彼の持つ味で、その役目は果たしていると思う。しかし、名優・村松達雄などと同じ画面に出てくると、やはり動きの堅さが目立つ気がする。それにしても俳優が本業ではないのに、長いセリフをよく覚えるなあと感心してしまった。

また、監督は、コメディリリーフ組として、上条恒彦のほかに、駐在さん役の彼が入り浸っている床屋の嫁役に坂口涼子、その父親に名優・三木のり平を配している。三木のり平は、出番が多くても少なくても、彼らしい味わいのある、いい演技をする。
また、次々に殺される三人姉妹の一人に、浅野ゆう子が出ている。今は芸能界で大きな位置を占めている彼女だが、撮影当時はまだ１６才で、いわゆるアイドル歌手だった。彼女は情緒に問題のある、けたたましい娘役をやっていて、作品の中で特に浮くこともなく、監督の起用に応える演技をしている。

ほかの作品でもそうだが、市川監督は、出身が歌手であっても、俳優としてまったく差別をしない。「股旅」の尾藤イサオ、萩本健一もそうだったし、この作品での上条恒彦、浅野ゆう子もそうで、引退した山口百恵についても、監督は演技者として非常に高く買っていて、女優としても大成するのではないかと思っていたそうだ。
横溝正史シリーズのなかにも、監督としては彼女にやって欲しい役があり、何度もオファーしたという。しかし彼女が所属していたホリプロは、「山口百恵」をメインにした映画でないと駄目ということで、断られたそうだ。しかし市川監督は、彼女の引退が決まってから、念願かなって彼女を主役にして、映画「古都」を撮っている。

また、轟警部役の加藤武は、観客が見て、ほかの俳優がこの役をやるのではちょっと納得がいかないというくらいのはまり方ではないだろうか。黒澤明監督が自分の映画に繰り返し起用した、存在感のある俳優だが、当時の彼は無骨な男前である。
それにしても、この映画は、佐分利信、三木のり平、松村達雄、加藤武と、名優と呼ばれるにふさわしい俳優が次々に出てくる。映画が封切られた当時の、市川崑監督・横溝正史シリーズと言えば、いわば名ブランドのような存在だったのかもしれない。

おいしく食べられる映画としては、俳優だけではもちろん十分ではなく、映像はさすがに市川監督で、非常に美しい。
「木枯らし紋次郎」の第２話「地蔵峠」で、旅籠屋のなかのシーンなどにブルーをきかせた独特の美しい映像があるが、「映像の魔術師」と言われた市川監督の、この美しさに一度目覚めると、また「目で味わいたい」と中毒になるところがある。
「獄門島」にも、日本家屋のなかを撮ると、なぜこんなに美しい映像が撮れるのかと、よだれが出そうなシーンがたくさんある。構図といい、繊細な色といい、精密な西洋画のような独特の質感があり、凄いなあ、どうしたらこんな映像が撮れるのだろうかと思う。
物語のハイライトである、三人姉妹が次々に殺されるシーンは、監督が腕によりをかけたおどろおどろしさが楽しめる。おどろおどろしく、重厚で、しかも美しい。
「娯楽作品を、おいしく召し上がれ」
名シェフ、市川監督のごちそうシリーズの一つといえるのではないだろうか。

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上州無宿我紋次郎

市川崑シリーズその３。映画「獄門島」

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