中村敦夫・他の出演作

中村敦夫・他の出演作「おしどり右京捕物車」１

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（写真は、大濠公園を泳ぐおしどりならぬ、鴨）

中村敦夫・他の出演作
「おしどり右京捕物車」

中村敦夫さんのほかの出演作については、じつは下書き原稿がいくつもありますが、投稿は迷っていました。ドラマ「木枯らし紋次郎」は、彼が当時という時代を席巻し、あの時代の代名詞にもなり、当時のさまざまな記憶とともに、人々のあいだに残ったドラマだと思います。私にとってのインパクトは、ほかの作品とは桁違いです。
しかし、「おしどり右京捕物車」はその中でも、紋次郎がなければ生まれてはいなかった、そういう意味で、紋次郎から発展してできたドラマといえるかもしれません。朝日放送の「おしどり右京捕物車」は、必殺シリーズの生みの親、山内プロデューサーが、中村敦夫さんを主役に指名して実現したドラマです。
山内プロデューサーは視聴率をめぐって「紋次郎」と死闘を演じ、結果として「紋次郎」に勝利しましたが、当時の彼が、じつはあの時代の頂点にいたと言ってもいい「紋次郎」にどのくらい憧れ、熱いまなざしを向けていたのか、この「おしどり右京」を見るとしのばれるものがあるような気がします。

私個人は、山内さん的な才能にあまり興味がなく、必殺シリーズもほとんど見ていません。でもブログを読んでくださるｔａｋａｈａｓｉさんが、「おしどり右京」にとても熱心なので、「ならば私も」と、今回、書く気になりました。「おしどり右京捕物車」は確かにおもしろく、見て決して損はないです。
今回は、原稿用紙で３０枚近くになってしまったので、３つに分けました。

１。「必殺仕掛人」の山内プロデューサー（そのテレビ的才能）
２。「右京」の魅力
３。「右京」と「はな」

１．「必殺仕掛人」の山内プロデューサー（そのテレビ的才能）

「おしどり右京捕物車」も、現在まで残る「必殺」シリーズも、もし「木枯らし紋次郎」がなかったらこの世には生まれてはいなかった。
「おしどり右京捕物車」の山内プロデューサーは、「実録テレビ時代劇史（東京新聞出版局）」のなかで、「私も紋次郎に触発された一人なんですよ」と語っている。彼は、「必殺」シリーズを生み出す前、ドラマ「木枯らし紋次郎」に、おそらく彼の個人史上、最大級の黒星を喫している。
紋次郎が放映される前まで、彼がプロデュースした実験ドラマ「お荷物小荷物」が同時間帯でヒットを飛ばし、相当の話題にもなっていたのだが、それより３０分遅い不利な時間帯に始まった「木枯らし紋次郎」が、放映されると同時に視聴率を上げ続け、ついには視聴率３０％を超えて一人勝ち状態になったからだった。
それだけでなく、このドラマはテレビの枠を越え、時代を象徴し、その時代の代名詞になり、自民党の代議士の中にまでファンクラブが出来るという（中村敦夫著、「渡世人気質」より）怪物番組になった。

能力もありそれに見合ったプライドもあった山内は、ただ単に木枯らし紋次郎に「触発された」だけでなかった。私は彼が、（能力のある）自分にこれだけの大黒星をつけたドラマを、おそらく執念に近い熱心さで、昼も夜もなく研究したに違いないと思う。
そして、ブームが去るまでは手がつけられないと、どの局も「木枯らし紋次郎」との勝負を下りるなか、ただ一人、彼だけが、自分の手で必ず「木枯らし紋次郎」をトップの座から引きずり下ろすと心に誓い、勝負に出た。（詳しい経過は「第２３話・夜泣石に霧は濡れた・木枯らし紋次郎ＶＳ必殺仕掛人」に書いた）
彼は、「木枯らし紋次郎」を熱心に研究する中で、その人気の核に、中村敦夫という当時まだ無名だった俳優の魅力があることは、当然理解していただろう。
彼が当時、この俳優をどんなふうに見ていたか。

「たしかに中村敦夫という無名の俳優には、まるで全共闘からドロップアウトしてヤクザになったみたいで、役者が演じていることを忘れさせるリアリティがありましたね。」（「実録テレビ時代劇史」より）
当時の山内はまだ３０代の働き盛りだった。そして彼は、いつかこの俳優を起用して、もし自分ならばこの俳優を、こんなふうに、あるいはあんなふうな設定の中に追い込んで、「紋次郎」よりさらに凝縮したかたちでその魅力を取り出したい、そういう夢を抱きながら、中村敦夫という俳優を熱い想いで見つめていた気がする。（２．に続く）↓

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「おしどり右京捕物車」２

２．「右京」の魅力

「おしどり右京」は、その山内の想いがかない、ついに中村敦夫を主役に指名することによって成立したドラマだ。私はこのドラマを見て、彼が紋次郎を見ながら考えただろうあれこれが、手に取るように分かる気がした。
彼というプロデューサーは、その時代の視聴者と勝負し、勝利する（つまり視聴率という答えを出す）ことに無類の醍醐味を覚える、いわゆる「勝負師」であることにその神髄があるタイプのような気がする。その辺は、「右京」を演じた中村敦夫にも通じる部分だと思う。
山内プロデューサーが当時、誰一人歯が立たなかった「木枯らし紋次郎」と勝負し、最終的に勝利を収めたのも、この「勝負師魂」とでもいうべきものが結局のところ、功を奏したのだと思う。
一方、中村敦夫のほうは、「木枯らし紋次郎」の最終局面で、自分が「必殺」との勝負に敗れつつあることを感じながらも、相手（山内）の、勝負師としての腕の確かさを十二分に感じていて、おそらく彼から主役としての指名を受けたときに、彼ほどの業師（わざし）と組む仕事に、大きな魅力を感じたのではないだろうか。

そして山内プロデューサーは、自分が紋次郎を観て感じていたこの俳優の魅力についてよく分析し、そして彼の目から見て非常に魅力的だった部分を、もっと凝縮した形で取り出せないかと、さまざまな工夫をこらしていると思う。
その魅力を具体的に言うと、修羅場を迎えて腹をくくったときの「紋次郎」から滲む狂気や殺気、並はずれた生命力、瞬時に燃え上がる、圧倒的なエネルギーのようなものだ。

山内はまず、この俳優が演じる「右京」をさまざまな過酷な設定のなかに追い込んだ。
第１回で、右京は悪漢の策略にはまり、頭上から落下してくる重い材木の下敷きになり、下半身を砕かれる。以後の彼は下半身不随の身体障害者として生きていくことを強いられることになる。山内は、まずこの設定で、中村敦夫が紋次郎を演じたときの最大の魅力の一つだった、その強靱な下半身、強い脚力を縦横に使った殺陣を封印してしまった。
そして、次に彼から「与力」という旗本の地位を取り上げて、住んでいた屋敷からも追い出してしまう。しかも、右京の妻は、念願だった子供を身ごもっていたのに、邸から追い出されたのがもとで流産してしまい、しかも山内プロデューサーは、右京が下半身不随になったときに、彼からその男性機能さえも取り上げてしまった。
従って右京は、望んでも、一生自分の子供を抱くことができない。これだけの過酷な設定のなかに「右京」を追い込んで、右京を演じる俳優から、凝縮された形の精神力、パワーの表現というものを取り出そうとしていると私は感じる。
確かにこの設定に俳優を追い込むことで、主演の中村敦夫から、ほかでは見られない魅力を引き出すことに成功していると私は思う。

山内は主人公にこれだけのハンデを追わせて、しかも毎回のように悪漢を右京のところに差し向けて、彼の愛妻、はなを狙わせる。はなは、愛する夫の目の前でたびたび辱められ、そして右京はそれを目前にしながらどうすることも出来ない。
また悪漢たちは、下半身不随という右京のウィークポイントを狙って、しょっちゅう彼の乗る箱車を襲い、歩けない彼が乗る車を横倒しにし、何とか彼を仕留めようとする。
このアクションシーンについて、中村敦夫はインタビューで、「（山内プロデューサーも）、よくこんなことを考えるよね。やるほうは大変なんだから」と言っている。
見ている方も、本当に彼もよくこんなアクションをやると思う。
箱車を横倒しにされたとき、地面に激突する彼を受け止めるクッションは何も敷かれておらず、擦り傷や小さな怪我は常にあったのではないかと思う。

次々に右京に襲いかかる、回復不能の重傷、リストラ、屈辱的扱い、心理的圧迫。さまざまな困難のなかに追い込まれたときに主役の中村敦夫が見せる、強靱な精神力、並はずれた集中力、屈辱的な目に逢っても決して折れない心の強さが魅力的だ。
山内プロデューサーが苦心して取り出したそういうものが、このシリーズの最大の特長であり、魅力ではないかと思う。

たとえば右京に恨みを持つ悪党が、善意の人である右京の妻、はなをだまし、右京とはなを、まんまと大勢の仲間が待つ隠れ家におびき寄せるような場面で、悪党一派は、一時はカミソリ右京と謳われ、しかも下半身不随になって奉行所を解雇され、独りきりになってしまった彼を取り囲み、からかいあざけり、はやしたてる。
多勢に無勢のそういう屈辱的な場面でも、中村敦夫はつねに「あの千田是也に反旗を翻した激しい演劇人」と言われた彼そのままの、心の力を見せる。当時の彼の心に備わっていた端正な力強さ、強い矜恃、「精神のあり方が二枚目」とでも言ったらいいか、そういう魅力を取り出したことによって、このシリーズは、より特長的になり、その意味で成功したのではないかと思う。

しかし、このような俳優からの魅力の取り出し方は、旬の俳優の旬の魅力を、間髪入れずにすくいあげるという意味で、いかにもテレビ的ではある。この抜け目のなさ、俊敏な瞬発力が、いかにも山内プロデューサーらしいと私は思う。
これは、市川崑監督のような、最初に作品ありきのドラマの作り方とは違う。物語の設定も、木枯らし紋次郎のような真面目な時代考証とは完全に無縁で、いかにも現代に放映するテレビドラマ用に作ってある。
主演の中村敦夫も、そういう意図の下で作られた、テレビ用のドラマであることを当然の前提にしていて、それ以外の部分には、あまり神経や労力も使っていないように見える。

ドラマには、右京の助手に当たる坊主の観念さん（下條アトム）と音三（太田博之）という若者が出てくる。彼らも、下半身不随になり奉行所を解雇されてしまった右京に愛情を寄せて、懸命に彼を助ける。でも右京は、べつに捕り物をしなくても、寺子屋の師匠でもやろうと思えばできるわけで、それなのに、どうしても自分の手で捕り物がしたいという。そういういわば「自分勝手」な右京に対して、なせ彼らはそれだけの愛情を寄せるのか。そこには何か右京を助けたくなる彼らなりの訳があるはずで、そういう彼らの気持ちを、見る側に納得させるものが見えてこない。
もともと中村敦夫という人は、物語の主軸ではないところで細かくサイドストーリーを作ったり、登場人物どうしのこれまでのいきさつ、なれそめのようなものまで想像し、脚本に描かれていない部分までふくらませるということを、ほとんどしない人だと思う。
これは、私自身が彼の演技を見て、いつも感じるもの足りなさでもある。

彼の「紋次郎」以後の演技を見ると、どの役に関しても、いわゆる「彼らしい存在感」で役を演じるという方式ができていて、そこからほとんど外れることがない。
（コメディだけは例外で、コメディを演じるときは、彼の演技からはさまざまなことを感じ取れる。もともとコメディアンの才能がある人なのではないだろうかと思う）

自伝によると、小説を書くときには取材していると書いているが、俳優の仕事に関しては、私は役についての取材はしていないと思う。
右京は、「悪漢をこらしめたい」という彼の「鉄の意志」とは別に、理不尽な形で身体障害者になってしまうのだが、中村敦夫はおそらく、健康人が不運にもそのような身体になってしまったときに、どんな哀しみや無念、怒りを抱くものなのか、そういう取材もしていないのはないかと思う。
私自身が一時、れっきとした身体障害者で、それも立派に「生きる屍」だったので、そのような無念、怒り、哀しみについてはよく分かる部分があるが、彼は、右京ならきっと感じたはずのそういう苦しみを、演技のなかに具現化できていない。
また、このドラマに「身体障害者への差別がある」という批判が存在するということだが、私はべつに感じなかった。ドラマは、下半身不随という右京の弱点をつく悪党どもを、すべて身体障害者である彼自身の腕で退治させている。その意味では、身体障害者にとっては爽快でさえある。（３．に続く）↓

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中村敦夫・他の出演作「おしどり右京捕物車」3終

「おしどり右京捕物車」

３．「右京」と「はな」

ところで彼には、はな（ジュディ・オング）という名前のとても可愛くて素直な奥さんがいる。はなはとても旦那様を愛している。しかし彼女は一方で、とても不幸だ。
彼女の夫は、もともと「北町奉行所の虎」と恐れられた凄腕与力だった。与力といえば旗本で、それも下位クラスではない。もともとのはなは、歴とした旗本の奥さまだった。何一つとして不自由のない身分だった彼女を、ある日とつぜん不幸が襲い、彼女の運命は暗転してしまう。
夫が悪漢一味に襲われ、半身不随になり、職場を追われて（強固な身分制度が続いていた江戸期に、旗本はリストラされないはずだが、この物語ではリストラされる）、屋敷を追い出される。しかも、彼女はそのショックで、やっと身ごもった子供を流産してしまい、しかも（山内プロデューサーの主人公をさまざまな形で追いつめたいという「陰謀」のおかげで）、彼女の夫は半身不随になったときに、男性機能も失っている。つまり、どうしても子供が欲しかった彼女は今後、一生子供が持てない。

これを不幸のどん底と言わずして何と言うのか。これだけの不幸に襲われれば、その不幸を受け入れるだけで大変なことだ。しかし、この不幸を嘆き悲しみ、立ち直れなくてもおかしくない女性が、身体障害者になってしまった夫の箱車を押して歩くという決意をする。それはなぜか。彼女がとても夫を愛しているからだ。
そして夫が心に抱く哀しみ、身体障害者になってしまった無念や辛さを彼女はよく知っているからだろう。だからこそ彼女は、「捕り物こそ自分の存在証明」と思い、「捕り物がやりたい」という夫のために、自分を襲った不幸を嘆くこともなく愚痴ることもなく、けなげに夫の箱車を押して歩いている。
その雄々しく立ち上がった彼女が、自己犠牲を払っても捧げようとする夫への愛情の、その核になるべき、（身体障害者になってしまった）右京の抱く無念、辛さ、哀しさを表す演技が、残念ながら、ないのだ。だから、けなげに箱車を押して歩くはなが夫に対して抱く愛情が、見る方に説得力を持って、立体的に立ち上がってこない。

そして私はなにより彼女の旦那様に聞いてみたい。
「このけなげな奥さんを愛していましたか？」
私の目から見て、主人公の右京は、はながいないと箱車を押してくれる人がいないので、はなを愛しているというより、はなを必要としているように見える。
彼は不自由な身体になってもやはり捕り物がしたい。それが彼の存在証明だからだ。それは分かるが、これはまた「はた迷惑な」存在証明である。周りの人はそのおかげで大変な目に遭う。それはやはり「エゴ」と表現されるべきものだろう。ただ単に、エゴが悪いというのではない。「エゴ」も屹立すれば、主人公の魅力を立派にあらわす一要素になる。
しかし中村敦夫の自伝では、右京がエゴイストという認識はなくて、「絶望的な環境でも夫婦の結束が、一種独特の情感を生み出し、内容的にはかなり高級なドラマになった」と書いてある。「情感」と書いてあるからにはと、私は「情感」「情感」と捜したが、私の目から見て、右京という人物からはついに、「情感」の表現は見えてこなかった。

はなの目が見えなくなったとき、さすがの右京も反省した。彼が奥さんを酷使したから彼女の目が見えなくなったと思い（それはその通りだ）彼は「もう捕り物は辞める、寺子屋をやる」という。右京自身がそう言うように、寺子屋をしたほうが、ずっと奥さんは楽ができる。
奥さんのはなは、身体障害者の世話をしながら（これだけでも大変だ）、箱車を押して捕り物の手助けをしている。それもこれも旦那様への愛情ゆえだろう。もし、こんなにけなげな奥さんを愛していないとすれば、私には右京という人物に、ドラマを膨らませるべき人間味が感じられない。

彼がはなへの愛情を見せるべき場面は、いくつかある。
はなが、結婚前にある男に送った恋文をネタに悪漢に脅されて、それを苦に、自害しそうになる回、このとき、右京は誰に何を聞かされても、はなの、自分への貞節をこれっぽっちも疑わない。うかうかと脅迫者の脅しに乗ってしまったはなが、右京の目の前で「（私は）愚か者でございました」と号泣する。そして右京は、はなに向かって「長年連れ添った亭主を、おまえは何だと思っておるのだ。おまえの気持ちも分からない「でくの坊」と思っておるのか」と叱責する。ここは、右京の、はなへの本物の愛情が感じられて当然のシーンだと思う。
そしてさきほどの、箱車を押して歩く過労で、ついにはなの目が見えなくなり、目に包帯をして布団に横たわったはなをじっと見やる場面、このふたつのシーンで、右京のはなへのほとばしる愛情表現が出なければ、彼がはなを愛しているとは思えないと思って注意して見ていたのだが、彼の、はなを「心から愛する」感情が、どうしてもこちら側に伝わってこない。
また、彼に初めて買ってもらった簪を手にして、それを何度も髪に挿して、嬉しそうに鏡に映してみる「簪」の回。このシーンのはなは、ほんとうに抱きしめたくなるくらいにかわいい。旦那様から初めて買ってもらった簪を髪に飾るのが、彼女は少女のように嬉しいのだ。こんな奥さんの姿を目にしたら、鬼でも心が動くのではないかと思うくらいだ。しかし中村敦夫演じる右京は、そういう感じではない。
はなが買ってもらった簪を髪に挿し、「綺麗でしょ」と右京に見せに来る。簪を刺した、その下の白いうなじがまぶしい。はなは愛する夫に買ってもらったことが嬉しくて、彼の身体に手を掛けて甘える。しかし右京は、自分が男として役に立たないと思うことで、彼女の求愛にこたえることができない。そして、顔を背けて横になってしまった右京を見るはなの、失望し、傷ついた顔がアップになる。
彼が男としての心を傷つけられて、はなから顔を背けてしまうのは分かるのだが、やはりこのシーンは、はなへの愛と、それに応えることができない自分自身との葛藤を表して欲しいし、そうでないと、これだけ旦那様を愛しているはなが、かわいそうだ。

はな役のジュディ・オングは、ほんとうにかわいくて綺麗だ。おまけに、けなげでチャーミングで、観念役の下条アトムが、このはなに感情移入して、彼女が誘拐される場面で必死で彼女を捜す姿が、とても自然に見える。
また、中村敦夫の自伝にはさまざまな女優の記述があるが、「紛れもない美女である」と手放しで褒めているのは彼女だけだ。うちの奥さんは綺麗でいいなあという中村敦夫本人の声が聞こえるようだ。

ジュディ・オングの演技を見ていて、彼女はおそらく性格的にいい人なのだろうと私は思った。
彼女はまったくケチのつけようのない美女で、それだけにとどまらず、頭がよくて語学の才能があって、歌も歌えるし画才にも恵まれている、これだけ何もかも揃っていると、屈折したりねじ曲がったりすることもないので、本当のいい人になるのではないだろうか。
「おしどり右京」を見るまで、国際的大スターとも言える彼女が、これほど激しいアクションをするドラマに出ていたとは思わなかった。
「体重７５キロの私を乗せた箱車を、激しく押しまくらねばならぬジュディの労力は大変なものだったろう」と中村敦夫は自伝に書いているのだが、それも、彼女はジャージに運動靴といった格好でこの激しい労働をしているのではない。重いカツラをかぶり、振り袖のような着物を着て、足には足袋と草履である。だいたい、女性にとってはこの格好をするだけで重労働なのだ。着物を着たことのある女性なら分かる。
あの草履を履いて重い箱車を押すのは、草履が脱げてしまって大変なのではないかと思って見ていたのだが、途中で彼女は、草履のかかとに紐を渡して草履が脱げない工夫をするようになっている。しかしそれもうまくいかなかったようで、再びまたふつうの草履に戻っている。
それでも彼女は、右京に「右」「左」と言われるままに素直に箱車を押し、箱車に載せられたまま海辺に連れていかれた右京を追って、着物姿で海辺まで走り、ムチ代わりに右京に帯を取られ、長襦袢姿で海水に全身びしょぬれになり、「はな。車！」と右京に言われるままに、波が打ち寄せる砂浜で車を取ってきてその車を押している。
こんなに素直でかわいくて、よく言うことを聞く奥さんがいるわけがないというくらいである。また彼女は運動神経もいいようで、着物姿で走るのが上手で、とてもさまになっていた。
後年、ジュディ・オングは版画でも認められ、権威のある日展でさまざまな賞を取っているが、作品を見ると、透明感のある美しい作品である。彼女の精神の、透明でまっすぐなあり方を表しているようだ。

右京の、ムチを使った殺陣のおもしろさについては、私のほかにも書く方がいるだろうと思う。ふつうのボールではなくロープ状のムチを遠くに投げるには、相当の背筋力がいると思うのだが、主演の中村敦夫は子供のころからずっと野球少年で、かつ大学でも硬式野球部に入っていて、背筋力が強い上に肩関節が柔軟だ。おかげで右手にムチ、左手に刀を持って、相当激しいチャンバラをやっている。
彼は紋次郎の時も、特撮を使わずに「本物の肉体が動く迫力で見せるチャンバラ」を貫いたが、おしどり右京のときも、箱車を押し倒され、身体に紐を巻き付けられて海の中に引きずり込まれたりと、相当激しい殺陣をやっている。後年の彼は、小説家、報道キャスター、国会議員になり、知識人とかインテリのイメージが強いが、俳優としては身体が大型で、身体能力や運動能力にも恵まれ、当時のチャンバラにはスケール感と迫力がある。
それにしても、「紋次郎」の時は、彼の恵まれた脚力や心肺能力を生かし、ほかの俳優には出来ない殺陣を演じてみせたが、「右京」では、その強い下半身の代わりを小柄なジュディがつとめている。彼女が、「箱車を押すうちに足にまめができては潰れ、できては潰れているうちにその部分が亀の甲羅のように固くなってしまった」と嘆くセリフがあるが、これはきっと、セリフ通りだったのではないだろうか。このドラマは、陰の功績者として、ジュディ・オングの存在を抜きにして語れないだろう。

（終）