他の出演作２「水滸伝」

中村敦夫・他出演作　その２「水滸伝」（１９７３年)（前編）

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（写真は、福岡、松風園の茶室）

中村敦夫・他出演作　その２「水滸伝」（１９７３年）（前編）

＊主演の中村敦夫さんについて

このブログ中、私が彼について書いている部分は、じつは「創作」であると告白しておく。
事実関係はできる限り確認してはいるが、彼の実像は別にあると思う。
ほんとうはどういう方なのか、私に分かっている部分もあるだろうし、分かっていない部分もあるだろう。分かっていても敢えて書いていない部分もあるし、分かっている部分についても、相当加工して書いている。

私が愛した「木枯し紋次郎」を演じた人として、彼の側にこういうものを書かせる力があったというか、彼が演じてみせた主人公は、このくらいの「虚構」が生み出されても当然なくらいのインパクトがあって、私が「これは実像とは違う」と分かりながらも、主人公の持つ強い魅力に惹かれて書いていったらこうなったという感じだろうか。

私にとって、中村敦夫という俳優は特別で、ほかの俳優さんのように、演技を客観的に眺めたり、ほかの俳優さんと同じ物差しで評価することは、もうできない。
じつは、著書や対談を読んでみて、彼の考え方、物事への評価は、私から見て「違うでしょう！？」というところも、「そんなことは言われたくない」というところもかなりある。物事への評価が、私個人とは真逆なところも多い。一方で、重なるところもある。
なによりも、独りきりで線維筋痛症の治療していたとき、ほかにまったく人間関係のなかった私にとっては、家族で、友人で、恋人で、議論相手で、ずっと一緒にいてくれた人だった。
私にとっては家族のように大事で、傷つけたくないし、守りたいという気持ちが働く。

ファンというのとは違う。有名人なのだからテレビに出るのは当然なのだが、とつぜん画面に登場すると、ものすごく動揺する。新聞などに記事が載っていると、やはり動揺する。自分のその日の予定を忘れたりする。で、まわりに迷惑をかける。「出るなら出ると言ってよ」と言いたくなる。
これは、とつぜんテレビや新聞で、家族の顔を見るのと似た感覚だと思う。公式ブログを見るのでさえ、手が震えるくらい緊張するから、滅多に見られない。

中村敦夫さんは私にとっては以上のような人であり、一人の俳優さんとして完全に客観視しては書けないことをあらかじめ断った上で、彼が１９７３年に主演した「水滸伝」について、ドラマの面白さや、見どころのいくつかが書ければと思う。

（文中、中村敦夫さんを初めとする、俳優の方がたの敬称は略させていただく。）

日本テレビ・１９７３年放映「水滸伝」

当時、開局２０周年を迎えた日本テレビが、記念番組として、宋時代の中国を舞台に制作した「超大作」で、６億円というテレビ界の常識を越えた巨額をかけて作られている。今で言えば２０億円くらいに相当するのではないだろうか。

＊物語

全部で２６話の大河物語だが、ストーリーは、中国・宗の近衛軍将校だった林中（中村敦夫）を中心として展開される。近衛の上級将校だった林中が、止むに止まれぬ事情で罪人となり、牢を破ってアウトローたちが集う梁山泊に入り、彼らを率い、弱い民衆を助け、天に変わって道を行う義賊になる。

個人的には、第１話から第４話まで、立場の弱い庶民に慕われる模範将校だった彼が、体制からはじかれたアウトロー、いわば犯罪者集団の頭目になるまでを描く過程がおもしろかった。
「木枯し紋次郎」を演じた中村敦夫らしい部分、そして彼自身の個性を感じさせる部分の両方があって、個人的に興味深かった。

ドラマを見て最初にびっくりしたのは、巨費が投入されているだけあって、映画そこのけの贅沢なつくり方がされていることだった。今、中国の歴史ものを制作するとしても、これだけ贅沢なセット、大がかりなロケ、大勢のエキストラなどを使った撮影は難しいのではないだろうかと思う。
タイトルロールの映像からして別格で、地平線上にこつぜんと横一線に、数十頭の馬群が現れ、華やかな武具をまとったアウトローたちが颯爽と姿を見せる。馬を操る彼らに付き従う大勢のエキストラたちの扮装も賑やかで、まるでカーニバルのようだ。テレビドラマ的なチープ感がぜんぜんない。

次にびっくりしたのが、主演の林中役、中村敦夫のかっこよさだった。
当時３３歳、紋次郎役で歴史的な大ブレイクをした後で、撮る側が、時代を代表する二枚目俳優のどこをどう撮れば彼のファンのニーズに応えられるか、衣装、ヘアスタイルを含めて工夫した跡が感じられる。林中の扮装で馬に乗って走る彼は、端正でりりしく、歴史ものを描いた少女漫画に出てくるヒーローのようだ。
紋次郎役で世に知られる直前に、彼が演出した戯曲の上演を「打倒」しに来た黒ヘル軍団を、仲間とともに迎え撃ち、紋次郎のチャンバラさながら、新聞に載るような大乱闘を演じた面影はどこにもない。

彼が演じた木枯し紋次郎のかっこよさは満天下に知られていたと思うが、傘と合羽を外した彼は、長身で細面、いわゆる「やさおとこ」タイプの容貌だった。この林中役の、髪を後ろでまとめてポニーテールのように高い位置で結び、豊かな黒髪が長く伸びるヘアスタイルは、彼の面長で整った容貌に非常に似合っている。

そして、この林中は、優男の外見に似ず剣の達人で、首都を守る近衛軍の隊長であり、その一方で、権力の腐敗に憤り、それによる人民の疲弊を見て心を痛める、高潔な心の持ち主だった。
ある日、彼は巡回中に、街なかで官給品の塩を奪い、困窮している庶民に配ってやっていた寅殺しの異名を取る武松（ハナ肇）を見て、成敗しようとして負けたふうを装い、彼をわざと逃してやる。
しかし剣の達人らしからぬ首尾を聞いた近衛軍総司令に、意図して武松を逃したことを看破され、謹慎になってしまう。
しかし謹慎してはいても、彼が人民を思う気持ちは民衆にも十分通じていて、巷では林中の人気がいやが上にも高くなるのだった。そして、林中を理解する上司はやがて外され、その後釜に座った高求は、民衆のことなど歯牙にもかけずに重税を課し、私服を肥やす男だった。そして彼は、自分に批判の目を向ける林中が目障りになり、次第に林中を謀殺しようと考えるようになる。（「中編」へ続く）↓

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中村敦夫・他出演作　その２「水滸伝」（１９７３年）（中編）

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（「前編」より続く）
私が思うに、林中のような役になると、たぶん、演じる中村敦夫自身の思いが役に入るのではないかと思うのだが、演じる役を、彼自身の個性が膨らませているといった感じになる。
絵に描いたような二枚目なのに、権力を私物化し、私欲のために庶民に重税をかける高求と対立する場面になると、彼自身にもとから備わっているような怒りが目に現れる。（どんな局面でも民衆側に立つという）林中の心を表す場面では、役の個性というよりも、常に反権力側に立つことの多かった中村敦夫自身の心のありようが宿っているような演技になる。
容貌は、無骨な軍人タイプではなく、女心に訴えるような繊細さを秘めていると思うのだが、そういった容貌を裏切る彼自身の闘争心とか、マッチョ系といえる彼個人の思想を感じさせる気がする。

こういう演技を見ると、彼が自伝で「私自身は紋次郎をはまり役とは思っていない」と書いている理由がそれなりに飲み込める。彼は、自分の人間的内容は関係なく「紋次郎」を演じたのだと思うし、その、まるで人ごとのような荒涼とした雰囲気が、紋次郎の造形にぴったりはまったのだと思う。

中村敦夫が紋次郎の次に主演した「追跡」が、さまざまな経緯を辿って、彼の降板という形で潰れ、その次の彼の主演作が水滸伝だった。
端正な二枚目ではあるが、それと同時に精神の力強さを秘めた中村敦夫という俳優を、それでは、どんな物語のなかにおけば視聴率が稼げるのか、その造り方に、水滸伝の制作側が、それなりに工夫したのではないかという感じがする。

「木枯し紋次郎」では、孤独でありながら、心に秘めた掟を飽くまでも守りつづける彼を、役人や十手持ち、堅気衆たちが排斥し、白眼視し、そして博徒仲間までが、孤独な彼を裏切り続けた。しかし、どんな裏切りにあっても彼は言い訳しない、その心の掟を失わない。そして最後の最後まで彼自身であり続ける。
水滸伝でも、最初の３話はこのパターンを踏襲しているように思う。

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林中は近衛軍の隊長、そして天下最強と謳われた剣の達人であったが、あくまで民衆側に立つ心の持ち主ゆえに、私腹を肥やす高求に目をつけられる。そして、彼の策略によって、宮中での兵士殺しの罪を着せられるのだった。
死刑を宣告され、危うくノコギリ引きで首を切られそうになった林中は、すんでのところで裁判官の宋江（大林丈史。紋次郎ファンには馴染みのある俳優）に一命を助けられる。
しかしその代わりに林中は、屈辱的な首かせ手かせをはめられた姿で街中を引き回され、そして一度入ったら二度と出られないと言われる牢獄まで、役人が引く綱につながれて千里の道を歩き通すという裁きを受けるのだった。

しかし林中は、次々に襲いかかる試練に対し、一切の言い訳をせず、不可抗力であったのに、それでも兵士を殺めた自らの罪を償うために、あくまで法の裁きに従おうとする。
彼は牢獄までの長い道中、彼を救いに現れた民衆の助けをことごとく拒否し、首かせ手かせを嵌められたままの姿で数千キロを歩き通す。
そして、助けに現れた民衆に向かって繰り返し言うのだった。
「私は自分の犯した罪を償うために、法に従うと決めたのです。林中は、どんな身に置かれようとも、過去、未来にわたって侍（さむらい）です。侍は自分に架した戒律を守らなければなりません」
侍としての高い矜恃と心の掟を持ち、苦難に逢っても決してそれを失わない。そして次つぎに襲いかかる過酷な運命を、その持ち前の強いまなざしと心で受け止め続ける。
「木枯し紋次郎」と同じように水滸伝でも、制作側は、主演俳優からこのパターンの魅力を引き出そうとしたように思える。
ちなみに、中村敦夫という俳優を、毎回これでもかという過酷な状況に陥れるというパターンは、次の主演作「おしどり右京捕物車」にもみられる。
これはもしかすると、一世を風靡したスターを軸にした、いわゆる「アイドル」的な物語の作り方といえるのかもしれない。

そして、林中をさらなる悲運が襲う。
彼には、卑劣な高求に襲われていたところを自分が助け出して結ばれた、愛し愛された妻（松尾嘉代）がいた。
林中は、最愛の妻に、罪人である自分の類が及ばないよう、都を出るときに、断腸の思いで彼女を離縁した。しかしその妻は、彼が牢獄にいる間に高求の策略にはまり、無惨にも高求に犯されてしまうのだった。
牢獄の中でそれを伝え聞いた林中は、それまでどんな苦難に合っても自分を律し、逃亡するチャンスには目もくれずに、進んで牢に入り、罪を贖ってきた自分の労苦が、すべて無駄に終わったことを知った。
法に従い、耐え難きを耐え、刑に服している自分の妻が、法に守られなかった、そして非道にもあの高求に犯されたのだ。
林中はそれを聞いて、それまでの忍従を一瞬のうちに捨て去った。それまで差し出されても頑として手にしなかった剣を取り、彼にそれを聞かせた警察官たちの首を、一閃で刎ねた。
このときの彼の変貌、そして妻が犯されたことを聞いたときの怒りに、残してきた妻への大きな愛情が覗える。

林中は、警察官を殺した結果、牢を破って放浪生活に入らざるを得ない。
そして高求の陰謀により、林中の妻、小蘭は、逃亡した林中を捕らえるための囮に使われる。そして小蘭は、自分を助けようと小舟を漕いで近づいてくる夫を止めるため、突きつけられた刃で、自分の胸を突くのだった。
敵の手のなかで、刃を胸を突き立てた妻を、舟の中から目にした林中は、必死の形相で「小蘭！小蘭！」と妻を呼ぶ。
そして敵を倒したあと、妻の身体を抱き、こと切れてゆく妻を見ながら、涙にくれる林中。自分がどれほど努力をしても、とうとう守ってやれなかった妻を見やる表情に、彼の切ない心情がかいま見える。

小蘭役の松尾嘉代は、夫を愛し、命賭けで夫への貞節を守ろうとしながら、しかしそれを貫けなかった哀しい妻の姿を、愛らしく自然に演じている。
死にゆく前に、夫への貞節を守れなかったことを告白する妻に、「そなたのせいではない！」と叫ぶ林中が、本当にそう思っていることが伝わってきたことが、見る側の救いだった。
「さぞ辛かっただろう。寂しかっただろう」
彼はそんなことでは妻を責めず、最後の最後まで妻を愛していた。
しかし近衛の将校としての強い誇りを胸に抱いていた林中は、そうやって最愛の妻を死なせたことがきっかけで、結局はアウトローたちが集う梁山泊へと入っていくことになる。
（「後編・終」へ続く↓）

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中村敦夫・他出演作　その２「水滸伝」（１９７３年）（後編）

（「中編」より続く）

私がこれまで観た中村敦夫の出演作の中で、この作品ほど夫婦の情愛が見えるものはないと思う。個人的なことではあるが、彼の自伝によれば、このドラマを撮っていたとき、彼自身が新婚だった。おそらくリアルな感情が乗った演技だったのではないだろうか。

同じく自伝によれば、水滸伝の撮影中は、大きな怪我はしなかったということなのだが、一度だけ落馬して頭を打ち、記憶喪失になったということが書いてある。自分が誰だか分からなくなり、俳優だったと知って、俳優なら過去の記憶が戻らなくてもやっていけるだろうと思い、ほっとしたと書いている。
彼は病院に駆けつけた夫人との会話を通じて、だんだん記憶を取り戻したそうだ。自伝ではそのあたり、かなりユーモアを交えて書いてはいるが、結婚したばかりだった二人の深いつながりを感じさせるエピソードだと思う。

＊百花繚乱のスターたち

小蘭役の松尾嘉代は、演技を見ていて、演じる役への共感能力が高い、とても女らしい人だという印象を受けた。ネットで見たところによると、第一線の女優として活躍していたのに、１９９６年の阪神大震災の時に、災害現場でボランティアをして「人生観が変わり」、以後、女優の仕事をずっと休んでいるそうだ。
林中役の中村敦夫とは、ホラー映画「幽霊屋敷の恐怖・血を吸う人形」では兄妹役、１９７８年のテレビドラマ「八つ墓村」ではやはり兄妹役と、何度も共演している。（この辺の情報は、すべておみつさんによる）

林中を迫害する敵役・高求は、佐藤慶が演じていて、クリアで格調高い台詞回しといい、朗々とした声といい、すばらしい。いい俳優だなあと思う。
彼はこの役以外でも、権力を笠に着た敵役がすばらしく上手だった。権力者らしいエゴむきだしの人物造形、その冷酷さとか酷薄さを、とても立体的に出せる。彼が敵役に座ると、いつも架空のドラマに、リアルな奥行きが出た。
佐藤慶演じる高求が、我らの主人公を手ひどく迫害すると、我らが愛する主人公の苦難がいっそう信憑性を増し、観ている側の心を締めつける。
彼が敵役に座るだけで、ドラマは安定し、俳優の立ち位置が明確になり、物語が立体的に見えてくる。そんなふうに、どんなドラマに出ても、物語の座標軸になり得る俳優だったと思う。

林中と並ぶ主役級である、九紋竜役のあおい輝彦は、当時２５歳で、いかにも青春スターらしい爽やかさ・華やかさがあった。彼は第４話で、聖廟に来ていた絵描きの娘（若い頃の小林幸子。可憐でかわいいです）に恋をする。名門の家に生まれた九紋竜は、腕っぷしが強くて一本気で、恋した娘が悪徳地主が掠われたと聞いて、単身、相手の屋敷に乗りこみ、半殺しにされて命を失いかける。しかし恋した娘は結局、その地主に犯され、殺されしまい、最後に九紋竜は林中によって命を助けられる.
準主役級で起用されているあおい輝彦は、さすが青春スターらしく、一途で純な恋心と、それを失った青年らしい心の深傷を、とてもクリアに演じていた。

ほかにも、ハナ肇とか長門勇とか、名優、大スターが大勢出てきて楽しい。
長門勇を改めて見て、とても天分のある人だなあと思った。演技、声、表情ともに大きな幅があって、それを場面に応じて自由自在に操れる俳優だった。

また物語の中盤に、梁山泊の首領だった男を破滅に陥れる妖艶な歌姫が出てくる。色っぽくて上手な女優さんだなあと思っていたら、「木枯し紋次郎」第１０話「絵馬」で、哀れな狂女役を演じた青柳美枝子だった。
このときの彼女は、狂った頭で紋次郎を亡き夫と思い込み、紋次郎を精いっぱい守ろうとする。「水滸伝」のときの妖艶さとは無縁の演技で、いじらしかった。

ほかにも、善玉悪玉、裏切り者や硬骨漢、さまざまなキャラクターが物語に出てくるのだが、もの足りないなあと私が思うのは、たとえば林中とも渡り合うような、存在感を持った女性のキャラクターがいないことだろうか。これは1973年という時代のせいだろうかと思う。
たとえば、あの宮崎駿には、「風の谷のナウシカ」の巨神兵を操る女将軍、「もののけ姫」のエビス様など、悪とか正義の枠を超えた、女性でかつ素晴らしいキャラクターが出てくる。

しかし水滸伝のなかでは、女性はあくまで添え物的な扱いで、敵役に犯されたり、林中に心を寄せたり、敵役にその美貌を利用されたりするが、キャラクター的に屹立して、犯されたことを逆手にとって犯した相手を支配するとか、妻を亡くした林中の心を奪うほどの美貌で、彼を火傷しかねない恋に引きずり込む悪女だったりとか、痺れるような存在感を示す、凄い美女かつ悪女のような女性が、一人でもいればよかったのになあと思う。
林中に心を寄せるじゃじゃ馬の女剣士役で、土田早苗が出てくるが、当時、娯楽作品で女性が羽ばたけるキャラクターの限度はこのくらいだったのかなあと思う。

「水滸伝」全編を通して、まるで「きら星の如く」（丹波哲郎、田村高広、原田大二郎、黒沢年男など主なキャストだけで３０人を越える）、往年のスターが出てくるし、脇役にも名優といわれる人が多い。３５年前の彼らを見ながら（もちろん、故人になった人もおられると思うが）、一人一人の名前を当てるのも、おもしろいかもしれない。

＊青竜刀を使った殺陣

また、毎回、スターたちによる派手な殺陣シーンがあるが、主演の中村敦夫はご存じの通り「木枯し紋次郎」で、やはり肩が強いと思った。紋次郎役のときに、走りながら目に止まらぬ早さでドスを使い、１０秒で６人も７人も斬っただけのことはある。紋次郎はその背後を誰も守ってくれないから、紋次郎を演った彼は、背後までぐるりと人に囲まれながら、常に身体を回転させつつ相当の早さで人を斬ることができる。
彼の殺陣を見ながら、ほかにこのスピードで斬れる人は？と思い、当然ながら三船敏郎を思った。
中村敦夫は、自伝で、１９８１年のハリウッド映画「ザ・チャレンジ」で、兄役の三船敏郎と、チャンバラでの決闘シーンを演じたと書いている。
この対決は、言わば、「椿三十郎　ＶＳ　木枯し紋次郎」である。このチャンバラシーンを見たい人もいるかもしれない。
「私と三船さんの決闘シーンは凄まじいものになった。・・監督のフランケンハイマーは、私たちの剣さばきに興奮していた」そうだ。
また、あおい輝彦も殺陣が上手だった。彼は元ジャニーズで、踊りができるし身体が柔らかい。殺陣の時にも重心が低く取れ、動きが華やかで目に楽しい。

また、スターはみな馬に乗って画面に出てくるのだが、そのなかでは近衛の守備隊長役の佐藤充がハリウッドスター並みに乗馬が上手かった。ちなみに彼も、「木枯し紋次郎」の第七話「六地蔵」で、木枯し紋次郎に熱烈に憧れる金蔵役で出ている。

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花風鈴注＊

初めに「水滸伝」を観たときに、主人公の中村敦夫のかっこよさに目を奪われ、「わーかっこいい」とミーハー的に書こうと思ったのだが、そのミーハー系の才能が、私にはぜんぜんないらしく、どうしてもそういったふうに書けない。どうしても分析的になる。
でも、この役の若き中村敦夫さんはかっこいいです。紋次郎からずっと、中村敦夫さんのことを熱く見つめていた女性ファンには、受けたのではないでしょうか。紋次郎の渡世人ふうの髷もよく似合っていましたが、この中国風の黒髪をなびかせた髪型も、彼ならではのかっこよさがありました。

（後編・終）