中村敦夫と紋次郎

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中村敦夫と紋次郎:重なる部分と重ならない部分

「木枯らし紋次郎」は作品としての評価より前に、爆発的な人気であの時代を制圧したドラマであり、そういう衝撃的な登場の仕方をしたために、当時でさえも、作品の出来についてまともに論評した文章は少なかったように思う。
熱狂的人気を呼んだ一番の要因は、主演の中村敦夫が持っていた魅力だったろう。当時の彼の魅力については書いても書ききれない思いが残るが、別の章で、私なりに感じたことを書いた。

市川監督が思い描いた紋次郎と実際の中村敦夫はもちろん同じではないが、彼の肉体を借りて創造した紋次郎があまりにリアルで魅力的だったために、今では彼の存在抜きで紋次郎を想像するのは困難な感じになっている。
どの俳優でも、彼を超えた紋次郎を演じるのは難しいと思われるし、市川監督が「もし再び紋次郎を撮るとしても、主演は中村敦夫以外は考えられない。彼以外で撮ってはいけないと思う」と言っているからだ。
このインタビューが採録されたのは２００２年、中村敦夫が６２才の時だ。ということは、市川監督が今後再び紋次郎を撮ることはあり得ない。

市川。中村コンビの木枯らし紋次郎は、最初の放映から２０年後に一度スクリーンに蘇っている。１９９２年に映画化された「帰ってきた木枯らし紋次郎」だ。このとき中村敦夫は５２才で、初演から５年後の、３７，８才の紋次郎を演じている。
マンネリが大嫌いで、一つの役を生涯かけて演じるようなやり方を拒否していた中村だったが、「テレビと違って映画は３５ミリで撮影するので、作品が後世の人々の財産になる」という理由に殉じて、作品に出ることを決意した。
紋次郎の激しいチャンバラを演じるために、競輪学校で激しいトレーニングをして撮影に臨んだと書いているが、この年齢で競輪学校のトレーニングに耐えたのは凄い。５２才といえば安倍晋三が首相になったのと同じ年齢だ。

私が最初に、再放送で木枯らし紋次郎を見たとき、中村敦夫の演技を目の皿のようにして見つめ、どうしてもその中から探したいと思った要素があった。それは、「渡世人」と野良犬のように蔑まれる紋次郎には、その言葉に「傷つく」ことはなかったのかということだった。
とくに、市川演出の第３話では、彼は泊まった旅籠屋の主人からひどい差別を浴びせられる。
そういうふうに、渡世人が「世間からは野良犬のように嫌われていた」という要素は、市川監督が作ったなかでも重要な人物設定の一つだったと思う。
しかし、私がいくら目をこらして見つめても、紋次郎が差別に「傷つく」ようすはなかった。
私は、果たしてそれが、市川演出の一環だったのかどうか（差別に傷つかないくらい気持ちの強い人物だったのか）、それとも、本当は差別に繊細に傷つく人物だったのに、中村敦夫が演技ミスをしたのか、それをどうしても知りたいがために、彼の自伝を隅から隅まで読んだ。

そして分かったのは、中村敦夫は、紋次郎が「傷つく」演技はしていないということ。そしてその理由は、彼の俳優としての演技品目そのものに「傷つく」という項目がないからということだった。
結局、市川監督が作った「紋次郎」という人物が、差別に傷つく人物だったのかどうかは、私自身、今に至るまで分からないままだ。私は脚本の流れからして、彼は、本当は差別に傷つく繊細な人物だったのではないかと思う。そして私は、中村敦夫の、差別に繊細に傷つく演技が見たかった。

紋次郎は極貧の家に生まれたために、渡世人・博徒の世界に入らなければならず、生涯をいわば日陰者として生きること運命づけられ、自らその運命を受け入れた人物だ。
彼はシリーズの最初から、「渡世人は信用ならねえ」「渡世人は嫌えた」「渡世人なんてろくでなしだ」と心に突き刺さる言葉を人から投げつけられる。
「江戸ヤクザの研究」を読むと、渡世人の世界には泥棒や人殺しやその他のヤクザな連中が山のようにまぎれ込んでおり、賭場を開く一家には、いわゆる凶状持ち（前科者、お尋ね者）をかくまうシステムもあり、渡世人稼業をする以上は彼らと同一視されてもやむを得ない事情があったようだ。
それにしても、どこに行っても泥棒人殺しと同じ白い目で見られ、排斥され、自分をつまはじきする言葉に出会えば、誰だって傷つくだろう。
主題歌に盛られたメッセージも、最初の３作品で描かれた紋次郎の描写を見ても、彼がそういった言葉に鈍感だったわけはないと思う。

紋次郎役に起用されるより前に、中村敦夫はアメリカ留学をしているが、その時の彼に、差別された経験がないわけではない。アメリカ一周旅行の最中に、黒人蔑視のひどかった南部で、彼は黄色人種であったためにひどい差別をされている。
その経験を、もし紋次郎役の演技に生かせれば、彼からどんな演技が出てきたのだろうかと思う。

彼は劇団に入る際に、志望した文学座だけでなく、当初は志望していなかった俳優座までもが「ぜひ欲しい」と申し入れてきた逸材だった。
養成所での基礎訓練が大嫌いの劣等生だったが、卒業公演を見て、俳優座の大御所である小沢栄太郎が文学座の杉村春子に、「どうしてもうちで欲しい」と掛け合ったという逸話が残っている。結局、どちらにするかの選択は彼に任され、彼は俳優座を選んだ。

自伝を読むと、紋次郎の演技に関する彼自身の評価はかなり辛い。しかし、このころの彼には、監督の要求する演技を実現してみせるだけの俳優としての腕があった。才能があったというべきなのだろう。
だが、演技者であるより前に、強力な自我とプライドを備えた自分自身を優先する彼は、俳優として他人の人生を生きるより、彼自身の好奇心や探求心、自己表現欲を満たすべく、自分の人生を生きることに徐々にシフトしていったようだ。

紋次郎で見たことのない魅力を発散する主演俳優について、何か面白いエピソードはないかと思ってインターネットで彼の軌跡をトレースしてみたら、大変なことになった。
彼の人生について何か書こうと思ったら、少なくともこのサイトの１０倍くらいの作業量が必要だし、それでは趣旨と違ってしまうだろう。

一方で、彼について、この役を演じた周辺のものごとを書くとすると、彼の人となりについて踏み込むことが必要になる。彼の個性、特性といった部分だ。内容は次の章に譲る。

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上州無宿我紋次郎

主演俳優と紋次郎：重なる部分、重ならない部分

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