シリーズを彩った女優たち

「紋次郎杯主演女優賞」がもしあれば・・・（その１）

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（写真は、シンフォニーホール・「アクロス福岡」前の花壇です）

「紋次郎杯主演女優賞」がもしあれば・・・（その１）

「木枯らし紋次郎」にゲストとして登場する女優の陣容は豪華で、このドラマが怪物的人気を誇っていたころ、女優たちからの出演申し込みが殺到していたというのも、よく分かる気がする。
「木枯らし紋次郎」は一話完結のつくりになっており、毎回違う女優が主役級で登場する。全部で３８話あるので、敵役を含めれば５０人以上の女優が出ていることになる。
たくさん出演した女優のなかで、心に残る演技をした女優を何人かあげてみようと思う。作品の内容に貢献しているかどうかを基準の一つにしているので、俳優としての評価とは少し違っている。

「紋次郎杯主演女優賞」という賞を仮想したとして、ファンの方それぞれに、さまざまな意見があると思うが、私個人は、次のゲスト女優たちの演技が印象に残っている。（順不同）

宇都宮雅代　（第２話「地蔵峠の雨に消える」）
吉田日出子　（第１８話「流れ舟は帰らず」）
村松英子　　（同じく１８話「流れ船は帰らず」）
十朱幸代　（第１２話「木枯らしの音に消えた」）
扇ひろ子　　（第９話「湯煙に月は砕けた」）
岸久美子　　（同じく９話「湯煙に月は砕けた」）
北林谷栄　　（第２４話「女郎蜘蛛は泥に這う」）
市原悦子　　（第１３話「見かえり峠の落日」）
大地喜和子　（第３１話「怨念坂を蛍が越えた」）
青柳美枝子　（第１０話「土煙に絵馬が舞う」）
樫山文枝　　（第３７話「冥土の花嫁を討て」）

宇都宮雅代　（第２話「地蔵峠の雨に消える」）

１９７２年という時代を反映して、かなり化粧の濃い女優が多いなかで、化粧も似合っているし、演技もいい。市川監督が事実上の第１話の主演に起用したのもよく分かる。
彼女は、紋次郎が「おかみさんほどきれいな女には会ったことがねえんです」という、紋次郎が旅先で知り合った渡世人の女房役を演じた。
夫が草鞋を脱いだ博徒一家の親分に無理矢理囲い者にされ、亡き夫の手紙を持ってきた紋次郎に感謝しつつも親分に命じられ、自分に心を寄せた紋次郎のドスに細工をして使えないようにする。それに気づいた紋次郎は、「女は信用できねえ」と心に刻む。
しかし彼女は一方で、夫を死ぬまで看病し面倒を見た紋次郎に何とか助けようと、親分の目を盗んで「逃げてください」と言いに来る。夫が世話になった紋次郎と親分の間に挟まれ苦悩する役をとてもうまく演じている。
事実上、紋次郎の門出になったとも言える第２話に花を添えている。シリーズに出演した女優の中で、演技も存在感も群を抜いていると思う。

吉田日出子　（第１８話「流れ舟は帰らず」）

彼女は、若いときから天才的な味わいがある。かなり濃い化粧とか、不自然に綺麗な着物姿で出てくる女優が多いなかで、今日びのホームレスさえ見向きもしないボロボロになった振り袖姿で、江戸の大店のお嬢さんでかつ度し難い方向音痴で紋次郎に助けられる娘、お藤を演じている。
「あっしには関わりのねえ事で」という紋次郎を、見ている人に不自然さを感じさせることなく振り向かせるには、脚本と演出のテクニックが重要だと思うが、市川監督の演出で、ボロを着て裸足で山の中をさまよう娘（吉田）に呆れ、思わず助けてしまう紋次郎がとても自然に見える。
主演の中村敦夫と吉田日出子は、俳優座の先輩（中村）と後輩（吉田）で、紋次郎が放映されるより以前に、中村が翻訳したオフ・ブロードウェーの脚本を、自由劇場の創世期に吉田が熱演しており、気心の知れた間柄ということもあるのかもしれない。
ドラマは時代劇であって、彼女の役も、それほど個性的とは言えない。しかし時代劇のパターンにはまらない、彼女にしか出せない個性で忘れられない演技をしている。自分の役柄に独特の造形をほどこせ、生命力を吹き込めるという点では、シリーズの中でも屈指の実力の持ち主だろうと思う。

村松英子（同じく１８話「流れ船は帰らず」）

この作品での彼女は、シリーズの助演女優賞の候補に挙げられるのではないだろうか。
「木枯らし紋次郎」は、股旅もののドラマで、なかには江戸時代のヤクザの娘や情婦がたくさん出てくる。放映から３６年が経って、このシリーズの女優たちのように、ヤクザな台詞を伝法な口調でしゃべって、その鉄火肌の魅力を出せる女優は、今はほとんどいなくなってしまったように思う。
村松英子も、そういう役を上手く演じていると思うし、第２０話の渡辺美佐子も、第２４話の工藤明子も上手だった。
この１８話での村松英子は、情夫に部屋中を引きずり回されて殴る蹴るの暴行を受け、美人女優なのに、顔にどす黒い大アザを作って出てくる。このころにはシリーズの人気は沸点に達していて、この１８話は３２％という高視聴率を叩き出した。その熱狂的な人気に応えるような演技だったと思う。
彼女の兄は、遠藤周作とも仲がよかった英文学者で、彼女自身もお嬢様育ちのはずだが、市川監督作品では女優魂を見せている。

十朱幸代　（第１２話「木枯らしの音に消えた」）

この物語で、浪人の娘に生まれて７才で苦界に身を沈め、一生そこから浮き上がることのできない女郎の役を哀切きわまりない演技で見せる。
彼女はもともと、このような哀切や叙情を演じるのがとても上手な女優で、若いころは、役によってやりすぎと思うこともあったが、この役にはこの特性がとてもよく生かされていて、役柄や設定も良く把握して、的を得た演技をしていると思う。
しかし、最後の紋次郎の有名なセリフ、ここで書くのがもったいないほどのいいセリフなのだが、このセリフを言う中村敦夫の演技が、私には少し残念な気がする。

幼くして女郎に売られた十朱幸代と、１０才で家を出奔してそこから道を外れたヤクザとして生き延びた紋次郎とは、ほぼ同じくらいの過酷な運命を背負っている。二人とも永遠にそこから逃れることは出来ない。紋次郎が１８才の頃に、ヤクザ同士の斬り合いから逃れ、命からがら逃げ込んで傷の看病してもらった貧しい浪人の家で、彼は幼い少女に出会い、楊子の鳴らし方を教わった。
（女郎屋でこのエピソードを紋次郎に語る十朱の演技は、しみじみと心に染みる感じがある。紋次郎を演じる中村敦夫が、自分の役柄や演技を忘れて十朱の演技に引き込まれているようにさえ見える。）

その後、幼い少女がどうなったか気になった紋次郎は、１２年後に浪人の家を訪ねたが、家は無惨な廃屋になり、幼かった少女は女郎屋に売られた事を知った。紋次郎は少女が無事に生きているかどうか確かめようと訪ね歩く。
１９才になったかつての少女は、飯盛り女郎になった自分を訪ね当てた紋次郎に、最後に「清らかだった頃の私の思い出だけ持っていっておくれよ」と半べそをかきながらつぶやいた。
そのときに紋次郎は、女に背を向けながら「おめえさんのことは思い出しもしねえが、忘れもしやせん」と名セリフをつぶやくのだ。

このセリフは、作品の脚本の組み立てからすれば、１２年前に楊子の鳴らし方を教えてくれた少女を自分は決して苦界から助け出せない（なぜなら、彼自身が明日の命も分からないヤクザなのだから）ということの辛さが潜んでいなければならないと私は思う。そういう心の辛さがセリフの背後に滲むことで、二人がともに背負う過酷な運命が、観客の前に鮮やかに浮かび上がってくる。
しかし残念ながら、この台詞を言う中村の演技からは、紋次郎が心に抱く「辛さ」が伝わってこない。
この作品の脚本は、シリーズの中でも出色の出来ではないだろうかと思うし、中村敦夫がもう少し十朱に対抗する過酷な運命を背負う人物像を演じ切れていればなあと思う。

作品を演出した出目昌伸は、長い間、黒澤明監督の下で助監督を務めており、映画「忍ぶ糸」などで細やかな情感が漂う佳品を作っている。当時の中村敦夫は、新人の身で、しかもドラマには不利な時間帯に２０％超の視聴率を稼ぎ出すというテレビ界では信じがたい奇跡を巻き起こしていた。そういうわけで、出目監督は、この俳優に強いて演技をつけることで、彼の魔力のようなものを殺ぐことになってはと遠慮したのだろうか。
しかし当時の中村敦夫は、監督の演出に応えるだけの、演技者としての腕も反射神経も持っていたと私は思うのだが。もう少し行き届いた演出があればと残念な気がする。（その２に続く）

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「紋次郎杯主演女優賞」がもしあれば・・・（その２）

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「紋次郎杯主演女優賞」がもしあれば・・・（その２）

（その１から続く）
扇ひろ子　（第９話「湯煙に月は砕けた」）

この作品で、紋次郎を献身的に看病する湯女を演じる扇ひろ子は、助演女優賞候補ということになるだろうか。流れ者のヤクザ、紋次郎に心を寄せて、自分の命と引き替えに、彼のドスを取り返してくる。死んでいく彼女の頬に紋次郎がそっと手を添え、その手に彼女は自分の手を重ね、苦しい息の下から「やっと紋次郎さんが私を抱いてくれた」と呟く。とても情感のただようシーンで、いわゆるもうけ役だろうと思う。

岸久美子　（同じく９話「湯煙に月は砕けた」）

彼女も、同じく助演女優賞候補と言えるかもしれない。
紋次郎が、大怪我と引き替えに命を救った純な百姓娘役で出演している。ラストシーンで、助けてもらった紋次郎に向かって非情な言葉を投げつける。渡世人の命とも言える足に、大怪我をしながら暴れ馬を押さえ、自分を救った紋次郎に向かい、彼女は「人殺し！　人殺し！」と絶叫する。紋次郎の心を思うと、とても哀切で、せつない場面だ。このシーンの彼女はとてもいい演技をしていると思う。百姓娘にしては濃い化粧が少し残念。

北林谷栄（第２４話「女郎蜘蛛は泥に這う」）

彼女は、シリーズに出演した女優の中では別格といえる演技だと思う。
この作品は、脚本、ヒーローのかっこよさなど、どれをとっても傑作の名に恥じないが、ゲスト女優の北林谷栄の演技は、テレビドラマの枠を超えている。
この奥の深いキャラクターを表現したセリフや脚本もすごい。北林は５０代半ばくらいでこの役を演じていると思うが、その年齢で、この業の深さを出せるというのは、彼女の表現者としての腹の据わり方が、ほかの女優とは違うのだろう。
「木枯らし紋次郎」にはあまたの美人女優が出演しているが、「紋次郎杯主演女優賞」というものがあるとすれば、この人をおいて他にはいないだろうと私は思う。

市原悦子　（第１３話「見かえり峠の落日」）

この物語で、彼女は、行きずりの男紋次郎に性的欲望を感じ、一晩限りの相手として誘惑する旅籠屋の出戻り娘役を演じている。彼女の実力通りの演技で、長く華々しい演技歴からすれば特筆すべきものでもないかもしれない。
それにしても、うす暗い使用人部屋で紋次郎に身体を寄せ、彼の身体に手をかけて誘惑するシーンは、出戻り娘という役柄での性的欲求不満を、彼女の身体からわき出る熱っぽさが画面じゅうに充満するような演技をしていて、さすがだなあと思う。
その後、彼女は紋次郎が、自分の妹が輪姦される場面に出くわしながら見殺しにしたことを知って、一転して紋次郎をあしざまに罵る。この場面でも彼女の心から噴出する憎しみが見る側に伝わってくる。
紋次郎は事情があって、彼女の妹を見殺しにせざるを得なかった。そして市原悦子に罵られた後、彼は何かを想うようなまなざしで見かえり峠を見晴るかす。その前の市原悦子との演技の対比が鮮やかで、中村敦夫の演技にも、こちらに伝わってくるものがある。

大地喜和子（第３１話「怨念坂を蛍が越えた」）

この人の色っぽさもただものではない。このドラマのようにリアルさを追求した番組で、女優があまりに濃い化粧で出てくると、どうにかならないのかなあと思うことが多いが、彼女の場合は、これも役作りに一環なのかなあと思えてきて、許せてしまう気がする。
とても素敵な女優さんだったのに、かなり前に４０代の若さで故人になってしまった。
女郎役とか遊女役とか、底辺を生きる女の哀切さや、さんざん悲しい目に遭ってきた女の必死さ、けなげさやはかなさ、哀しさを演じさせたら、とても生きてくる女優さんだったと思う。
この回の酌女役でも、その実力の片鱗が見られる。ラストシーンで、何とかその境遇から這い出ようと願いながら彼女が死んでいく場面で、それを見下ろす紋次郎の目の中に、その哀れさを悼むまなざしがある。この演技が引き出せたのも、哀れな役を演じた彼女の力もあるだろう。

青柳美枝子　（第１０話「土煙に絵馬が舞う」）

シリーズの中に、紋次郎を本当に愛した女性はいたのだろうか。さまざまな女性が出てくるが、この１０話では、彼女が演じた狂女が、本気で紋次郎を力いっぱい抱きしめるシーンがある。ただし、狂った彼女は、紋次郎のことを鉄砲水で死んだ亭主と間違えている。それにしても、亡き夫の名前を叫びながら両手で彼の身体を抱きしめる演技には、役の上での本物の愛情が込められていて、見ている側が切なくなる。
そして、狂った彼女が浪人に手籠めにされそうになり、獣のような叫び声を上げながら身をもがくとき、それを目の前にしている紋次郎は、自分が縛られている縄を必死でほどこうとする。演じている中村敦夫の表情は、狂女役の青柳美枝子の、狂っているが故に本物の感情が表れる演技に対応して、彼の本当の感情を表しているようにしか見えない。
亡き夫と間違えているとはいえ、紋次郎に対して、本物の、痛切ともいえるような愛情を見せたのは、彼女だけだったのではないだろうか。
青柳美枝子は、狂女ゆえの純で生々しく、生身の感情が伝わってくるような演技をしていると思う。

樫山文枝　（第３７話「冥土の花嫁を討て」）

物語の中で、彼女は、仇討ち相手を求めながら旅する若侍を裏切ってしまう、若侍の許嫁役を演じている。出演するシーンは比較的少ないが、現代劇とは違う、ふだんは絶対に使わない時代劇独特の台詞に、役の感情を乗せて喋るのは難しいだろうなあと思うが、さすがに上手だった。
この回には、大雪の中でのチャンバラシーンがあり、彼女も、腰まで埋まる雪の斜面を素手でよじ登るシーンを撮っていて、大変だったのではないだろうかと思う。