監督別作品群、名シーンの数々

イメージ 1

監督別に見た作品群、見どころと名シーン

しばらく中村敦夫について書いてきたが、彼のように現在も現役の作家・俳優で、筆も弁も立つ人について書くのはかなり重圧がある。感じたことを正確に書こうと思えば、手放しで礼賛ができず、場合によっては批判的なことも書かなくてはいけない。

監督別に各話の名シーンを書きたいと思うが、もっと楽に書けるようにしたいと思い、自分以外のキャラクターを作ることにした。

一人は私の分身「小鈴（こすず）」
彼女は私の妹みたいなものだ。私のことも客観的に見ている。
もう一人は「小紋次（こもんじ）」
彼は紋次郎が街道暮らしを始めたのと同じ二十歳くらいの設定で、紋次郎を兄貴と慕うが、中村敦夫と紋次郎の区別があまりついていない。

監督別に、私なりに感じたことをまとめ、各作品の名シーンについては、彼ら二人におしゃべりさせることにした。

順に、市川崑、池広一夫、森一生、大洲斉、出目昌伸、安田公義、鍛冶昇、三隅健次、の各監督作品について書きたいと思う。

第１回　市川崑監督

放映第１話「川留めの水は濁った」
第２話「地蔵峠の雨に消える」
第３話「峠にないた甲州路」
第１８話「流れ船は帰らず」

言うまでもなく「木枯らし紋次郎」は市川崑劇場と銘打たれ、市川監督のアイディア・演出・脚本の監修がなければ、この名作シリーズは生まれなかった。
内容については「紋次郎のキャラクター」で第１話から３話について書いた。
市川作品の特徴としては、まず、とにかく映像が綺麗なことが印象に残る。
放映第２話の「地蔵峠」では、冒頭の回想シーンの中で、障子が全部破れたあばらやの中から外を映した映像の美しいことと言ったらない。フィルム全体を通してブルー系の色を強くしているようだが、市川監督が撮ると、なんということもない旅籠屋の二階などが、まるでセザンヌのブルーを思わせる美しさだ。
画面の美しさは紋次郎シリーズの大きな特徴の一つで、各監督が競うように美しい映像を撮っている。自然の野原や田んぼ、山並み、その斜面につくられた畑、空、雲の流れや夕焼けなど、多くの作品でまるでドキュメンタリーのように美しい映像が楽しめる。
市川監督は、屋外だけでなく、たとえば室内の破れ障子やそれを修理した跡、そこに色合いの違う光が差し込むようすなど、日本家屋の美しさを撮らせると目を見張るものがある。
（花風鈴）

各話名シーン

小鈴（以後、鈴と略す）
「なんと言っても放映第２話の「地蔵峠」で紋次郎が死んだ渡世人の女房（宇都宮雅代）に、「あっしはおかみさんみてえにきれいな女には会ったことがねえんです」と言ったときの表情が印象的。手が届かないものに対する憧れがまざった、みずみずしい表情で、このときの紋次郎の年齢設定が２３才くらい、その年齢にふさわしい表情だと思う。クールな中村さんとしては滅多に見られない演技ね」
小紋次（以後、紋と略す）
「兄貴にもそんなときがあったんですかねえ。あっしは同じ「地蔵峠」で、兄貴が裸にさらしを巻いた姿から、黒い胴がけ、手甲、着物を着付け、裾をからげて旅姿になるまでをほぼ１カットで撮ったシーンが忘れられやせんね。このとき兄貴の身には危険が迫っているんでござんす」
鈴
「市川監督は、紋次郎がどんなものをどんな風に身につけているか、リアリズムで見せるためにわざわざこのシーンを撮ったといってるわ」
紋
「兄貴がいつもこうして一人旅をしているという、孤独な風情が出ていましたねえ。
第３話の「甲州路」は、花風鈴姐さんが「紋次郎のキャラクター」で、ラストの名シーンを書いておりやす」
鈴
「第３話では、紋次郎が山の集落で、出会った村人たち全てに冷たくあしらわれるのよね。ようやく見つけた空き家で彼が疲れた足をさすっていると、そこにも村人たちが現れて泥棒扱いされて追い出されるの。疲れ切った彼が、危険な夜の峠越えを覚悟したとき、片足の少女が彼女の旅籠に泊まっていけと親切に声をかけるのよ。
彼女が松葉杖をつきながら足を洗うための桶を運んでくると、紋次郎が一瞬、はっと腰を上げようとするの。弱い者への彼の優しさが表れるシーン。
でも彼女の父親が外から入ってきて、紋次郎を見て露骨に迷惑そうな顔をする。「煙草」という父親に、紋次郎が自分の煙草を差し出しても、吐き捨てるように「俺はヤクザなやつは嫌えだ」と言って、それを受け取らないのよ」

（花風鈴から一言。紋次郎は、これだけ連続して差別的、侮蔑的な扱いを受けながら、平然とそれを受け流している。中村敦夫が、紋次郎の辛さのかけらも見せず、紋次郎がこの辛い経験を消化するとか、辛い経験を昇華させていくといった演技を見せないのは、私としては非常に違和感があった）

「花風鈴姐さん、兄貴のこういう演技でござんすがね。兄貴がＢ級西部劇のヒーローのつもりで紋次郎をやっていたということに関係があるんでござんすよ。
紋次郎が素人衆に差別され、忌み嫌われて傷つけられる存在という意識が、そもそも兄貴にはねえんで。そんな意識のねえ兄貴が、そういう演技の組み立てをするわけはねえんでござんす」
「姐さんは、「俳優人生」の中のそれを書いた部分を読んで、唖然としてたわね」

（花風鈴注：中村敦夫は子供の頃に西部劇に傾倒、とりわけＢ級西部劇のヒーローだったランドルフ・スコットという俳優に憧れたそうだ。
「いつも埃だらけの革の上着を着て町から町へ放浪し、一騒動を起こして去っていく。渋くて孤独だが頼もしかった。私は彼のような大人になりたいと憧れた・・・私は後にやることになる「木枯らし紋次郎」を西部劇の翻訳版として考え、自分を彼になぞらえて演じていた。」「俳優人生」より。
私自身は、「木枯らし紋次郎」の作品的味わいは、西部劇より「強くなければ生きていけない。優しくなければ生きていく資格がない」のレイモンド・チャンドラー風ハードボイルドにより近いと思う。強くてしかも弱いものに優しいというのが、市川監督が描いたイメージに近いと思うからだ。）

鈴
「姐さんは考えた末に、中村さんの解釈も解説もＤＶＤの解説も頼りにせず、自分が見て感じたことだけを頼りに書こうと方針を決めたわけね。

それからシリーズの見どころの一つ、紋次郎がここぞという場面で楊子を飛ばすんだけど、これが回を追うごとにどんどん工夫されて、あっと思うくらいに独創的になっていくのよね。この場面に注いだスタッフたちの努力が分かる気がするわ。
市川作品の中の楊子を飛ばす場面で、いちばん紋次郎の人となりが出ているのは、「甲州路」の最後の場面ね。荒くれ者にレイプされ殺された少女の亡骸を、紋次郎がそっと峠の向こうが見える場所に横たえ、風で翻っている着物の裾を、楊子を飛ばして地面に留めてやるシーン。
彼女がその前に無惨にレイプされていても関係ないのよ。彼の優しさが表れていると思うわ。紋次郎は時代劇ではまれに見るほどのセクシーなキャラクターだと思うけど、この優しさも魅力の一つだと思うわね」
紋
「この作品では、兄貴がプロダクションの同僚、原田芳雄と対決して彼を斬り殺しておりやすね」
鈴
「対決の場面では、原田芳雄の方はきちんと役柄に沿った感情表現をしているんだけどね。紋次郎には、いつもの「必ず殺してやる」といった殺気が見あたらないのね。中村さん個人の生活とか、個人の感情が演技に影響するという、いつもの癖ね」
紋
「第１８話の「流れ船は帰らず」は、ラストの、焼け落ちる寸前の橋の下を、兄貴が燃える木材を払いのけながら、吉田日出子姐さんと小舟に乗って逃れるシーン、このスペクタクル感は見物でござんすよ」
鈴
「冒頭の、橋梁工事の人足寄せ場シーンで、人足たちの風情とか、建物内部の造り、人足たちが使っている小道具とか、作りものとは思えないリアリティがあるわ。美術スタッフが相当努力して、手間暇かけているのが分かる。画面に本物らしさがある一方で、映像が監督得意のブルー系で、色彩が綺麗なのよね」
紋
「あっしは、兄貴が楊子をくわえたまま飯をかっ込む場面でびっくりしやしたよ。いったいどうすれば楊子を落とさずに飯を食えるんでござんすかね」
鈴
「そういえば、このとき中村さんはアキレス腱を切った影響で、まだ足を引きずって歩いているのよね。よくよく見れば足を引きずっているのに気がつくけど、知らなければ全く分からないわね。編集や撮り方の工夫で、うまくカバーしているわ」
紋
「それにしても、この作品の兄貴の姿かたちと声のよさ、セリフさばきのかっこよさ、悪党を叩き斬るときの殺気、兄貴というお人が本当にいるんじゃねえかと錯覚するような実在感、まさに映像史に残るお姿でござんすよ。
この回の視聴率がシリーズ最高の３２％。このときの兄貴の姿を当時、３０００万人以上の人がじっと見つめていたんでござんすねえ」

日	月	火	水	木	金	土
					1	2
3	4	5	6	7	8	9
10	11	12	13	14	15	16
17	18	19	20	21	22	23
24	25	26	27	28	29	30

上州無宿我紋次郎

監督別に見た作品群、見所と名シーン：第１回市川崑監督

コメント（2）

トラックバック（0）

Yahoo!ブログからのお知らせ

最新のコメント

最新のトラックバック

最新の画像つき記事一覧

訪問者履歴

ブログリンク

標準グループ

Yahoo!からのお知らせ

よしもとブログランキング

上州無宿我紋次郎