監督別作品群（第２回）池広監督

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監督別に見る作品群　見所と名シーン

第２回　池広一夫監督

放映第５話「童唄を雨に流せ」
第９話「湯煙に月は砕けた」

紋次郎シリーズの監修を手がけた市川監督の演出は、日本らしい美しい映像の中に、当時の人びとの醸し出す哀愁や細やかな情緒が雲母のようにキラキラ輝くといった特質があった。池広監督は、シリーズの２作を見た限りでは、市川監督のように視覚的な美しさを作り込むよりも、ドラマチックな物語づくりや、それに沿った演出が得意といった感じがする。

池広監督は大映時代に、「座頭市」シリーズや「眠狂四郎」シリーズで監督を務めているが、全体的を通して見て、時代劇や股旅ものを撮る腕がある監督という印象を受ける。
主演の中村は、時代劇や股旅ものの経験があまりなかったわけで、ほかの作品ではときとして目につくような現代劇ふうの動きや、時代劇にそぐわないような動きは、監督の持つ撮影技術や演出の後ろに、うまく隠し込んでしまった感じだ。俳優に、股旅ものらしい演技をつけ、時代劇としての完成度を高めるのが上手い。

第５話は、市川演出の手を離れたシリーズをどう撮っていくか、監督の試行錯誤が見えるが、ともかくも自分の持つ技術を生かしてやってみたという感じがする。第９話は物語としての完成度が高い。
池広監督の特徴として、どちらの作品にも紋次郎と心の交流をする女性が現れる。
第５話では、赤ん坊の間引きをしようとした百姓の女房（香山美子）の行為を、すんでのところで止めた紋次郎が、最後に、「あんたなら、どんな辛いことがあっても耐えられるお人だ。そう思っておりやすよ」と、彼女を慰め、教え導くようなセリフを口にする。
社会からつまはじきされ、孤絶して生きる紋次郎が、カタギの衆に向かってこのような対等ともいえる台詞を言うのはこの回のみで、その点でも異色といえる。
第９話では、献身的に紋次郎を介護する湯女（娼婦）との間の情愛あふれるシーンがある。

第１回でも書いたように、具体的な名シーンは、二つのキャラクターを作って彼らに語らせることにした。中村敦夫が著書で公開している範囲で、彼のエピソードやプライバシーも入れることにした。

私の分身「小鈴（こすず）」
私の妹みたいなもの。私のことも客観的に見ている。
もう一人は「小紋次（こもんじ）」
紋次郎が街道暮らしを始めたのと同じ二十歳くらいの設定で、紋次郎を兄貴と慕うが、中村敦夫と紋次郎の区別があまりついていない。

小鈴（以下、鈴と略す）
「第５回の冒頭は、山の斜面から人足たちが木材を切り出す場面から始まるんだけど、今の時代劇で、こんなロケは見たことがないわ」
小紋次（以下、紋と略す）
「まるでスキー場みたいな角度でござんすが、ここに重い撮影機材を運んだり、スタッフたちが急な斜面を登ったり降りたりして撮影していたんでござんすねえ」
鈴
「紋次郎はご存知の通り博打打ちで、賭場で丁半博打をしている場面がよく出てくるわ。でも、彼にまったく演技らしい動きがないのに、周りの博徒たちはみな「大した貫禄だ」「えれえ貫禄だ」って分かるわけなの。なぜかしら」
紋
「そりゃ、兄貴だからでござんしょう」
鈴
「見ている観客は、まわりの俳優がそう言うから「そうなのかな」と思うけど、誰も言わなかったら「えらい貫禄」の渡世人とは分からないと思うわ」
紋
「しかし兄貴が賭場にいると、その場にいる博徒の中でひときわ目を引く、飛び抜けたいい男でござんすよ」
鈴
「この回に関しては、花風鈴姐さんが「主役の抜擢が成功した理由（１）」で、紋次郎のセリフを採録しているけど、改めて聞くと、主演は彼でなければならなかった訳がよく分かる。賭場での演技も、中村さんは賭場に行ったことがない人だから仕方ないわ。賭場に麻雀があれば中村さんもいい演技をしたと思う」
紋
「兄貴がポンとかチーとか言うわけにはいかねえでしょうが」
鈴
「（笑）この回では、目立たないけどもう一つ、紋次郎の人となりが分かるエピソードが出てくるわ。街道で紋次郎を「名のある渡世人」と思い、子分にしてくれと頼む渡世人志望の男が、「俺は悪代官の一人でも叩き斬って名を上げてえんだ！」と叫ぶと、紋次郎が「馬鹿野郎！」と彼を一喝、平手打ちにするの。紋次郎は時代劇によくあるような、好んで悪代官を斬ったりする男ではなくて、ヤクザはヤクザらしく日陰者として生きるという男なのよ」
紋
「それから兄貴が備前屋の前で口上を述べるときのかっこよさ、口上のリズムといい声といい、惚れぼれいたしやす」
鈴
「第９話は、紋次郎ファンの間では有名らしいの。中村さんが大怪我をして放映が一時中断する、その中断直前に放送されたんだけど、彼の怪我とこの作品での紋次郎の怪我がオーバーラップするらしいわ。
物語は、脱走した悪党一味が、紋次郎が怪我の治療に来ている湯治場に来て、そこに居座り女を強姦するわ強盗を働くわ悪行の限りを尽くす話。「最後は皆殺しにして火をつける。奴らのやり方は決まってるんだ」という紋次郎が、でも足の怪我でまったく動けず、悪党どもに治療中の足を痛めつけられるの。
悪党どもの描き方が生き生きしていて緊迫感があるわ。この悪党を演じた井上昭文は、寒い山中でほとんど裸同然で撮影に臨んでいる。このシリーズには悪役で何回も出ているけど、このときの演技が一番いい気がするわ」
紋
「兄貴に献身的に尽くす扇ひろ子姐さんが、またいい女でござんすねえ」
鈴
「紋次郎と彼女が湯場のなかで、彼の足を揉んで必死に治そうとする場面ね。自分の足を揉む彼女に紋次郎が「すまねえな」と短く声をかけると、彼女は、「あたしが死んだって誰も泣いてくれるわけじゃないけど、このままむざむざ殺されるのも性に合わない。・・・妙な話だね。日頃は人並みに扱われない湯女のあたしと、無宿者のおまえさんがここを守る羽目になるなんて」と言う。すると彼が自分なりの感情がこもった目で彼女を見つめるの。シリーズでは滅多にないような情愛が感じられるシーンだわ。
彼女が悪党に斬られ、息も絶え絶えになって紋次郎のドスを取り返してくると、それを受け取った紋次郎が次の瞬間、彼女を追ってきた悪党を叩き斬り、そして死ぬ間際の彼女の頬に、そっと右手を当てるの。彼女はその手の上に、震える自分の手を重ねて「やっと紋次郎さんがあたしを抱いてくれた」といって息絶えるの。
これだけ紋次郎が女性に深い感情を表したシーンは、他にはないわね。まさに池広監督ならでは」
紋
「しかし、この話で兄貴にからむ女はそれだけじゃござんせん」
鈴
「そう。最初に紋次郎は、自分の大怪我と引き替えに百姓娘を荒馬から救い、その百姓娘に請われて治療のために湯治場に来るの。湯の中で娘と一緒に月を見つめ、「あっしは満月より三日月の方が性に合っておりやす」と語り合う。
でも悪党の中に彼女のかつての思い人がいて、百姓娘は、紋次郎の前で今は悪党になってしまった恋人にレイプされるという屈辱を味わうの。にもかかわらず、紋次郎がその悪党を叩き斬ると彼女は、「あんたなんかここに連れてくるんじゃなかった。人殺し！人殺し！」と紋次郎を罵るの。
紋次郎が斬った百姓娘のかつての恋人は、湯面に映った、紋次郎の好きな三日月をこなごなに砕きながら湯の中に落ちる。紋次郎が自分を犠牲にして彼女を助けた好意も、こなごなに砕け散る。
哀しく切なくて、哀愁が漂う話の作りになっているわ。台本はよくできているけど、中村さんが相変わらず荒涼としていて、紋次郎の心の辛さが伝わってこないのよね。
台本を読み込んでいないのか、あるいはそういう台本の流れに対する彼の解釈が違うのか。
「新・紋次郎」ＤＶＤのインタビューなどによると、「カタギ衆の共同体＝悪」ということを中村さんは言っているんだけど、彼のスタンスによれば、悪によって紋次郎が傷つけられるはずがなく、従って演技の中にもないのかもしれない。
それから、足をマッサージする場面で、紋次郎の晒しに褌というほぼオールヌードに近いシーンがあるんだけど、演じる中村さんには照れも動揺もなく、他の演技と同じくクールで醒めた感じだわ」
紋
「あっしが兄貴と同じ時代に生きておりやしたら、ぜひ兄貴の背中を流したかったんでござんすがねえ。
兄貴はこの頃、すでにアキレス腱を切って治療中でござんした。怪我から復帰すると、「アルバイトのようなもの」だったギャラがなんと１０倍に跳ね上がったそうでござんすよ。次の出演作では、さらにその４倍になり、その後の「水滸伝」ではついにトップクラスの仲間入りを果たしたんでござんす」
鈴
「すると、まさにこれは、ジャパニーズドリームが始まる直前に放映されたというわけね」

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