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監督別に見る作品群 見所と名シーン
第４回 大洲斉監督
放映第８話「一里塚に風を絶つ」
第１１話「竜胆は夕映えに降った」
第２４話「女郎蜘蛛が泥に這う」
第２５話「海鳴りに運命を聞いた」
第３１話「怨念坂を蛍が超えた」
第３８話「上州新田郡三日月村」
紋次郎ファンの中には、主演の中村敦夫がアキレス腱断裂の大怪我をした第８話の監督として大洲斉の名前を覚えている人も多いのではないだろうか。
このときのことを中村は著書で次のように書いている。
「（怪我した回の）担当監督は大洲斉氏だった。新人といってもすでに４０代半ばで、大映で何十年も助監督を務め、これが待ちに待ったデビュー作品だった。私は大洲氏を苦況に追い込んだことに心が痛んだ」
ＤＶＤのインタビューでも、俳優の怪我は監督の責任に帰せられる性質のものだが、「それでもみんなが大洲さんを守ってね。それでその後も撮るようになったんだ」と語っている。おそらく監督を「苦境に追い込んだ」ことに心を痛めていた彼も、その後の大洲氏の監督起用を積極的に支持する側に回ったのではないか。彼が撮影に復帰したあとの大洲作品を見ると、監督と主演俳優との心のつながりのようなものを私は感じる。
とくに、第２４話の「女郎蜘蛛が泥に這う」の中村敦夫は、時代劇俳優としての色気と艶をひときわ強く感じさせ、チャンバラシーンなどはため息の出るようなかっこよさがある。
この２４話の脚本は菊池隆三で、彼は第３４話「和田峠に地獄火を見た」の脚本も書いている。
「木枯らし紋次郎第２シリーズ・計２０回」の中では、第３２話（脚本・佐々木守）と、この２４話、３４話の３脚本が作品としての香り高さがあり、群を抜いていると私は感じる。
それで、２４，３４話の脚本を書いた菊池隆三について調べたら、驚くことに、次のような経歴が出てきた。
名作「野良犬」を黒澤監督と共同執筆、 以降、同じ黒澤監督の「醜聞」「悪い奴ほどよく眠る」「蜘蛛の巣城」「隠し砦の三悪人」「用心棒」「椿三十郎」「天国と地獄」「赤ひげ」、合計９作品で黒澤監督と脚本を共同執筆している。（ラインナップを見て分かるように、黒澤映画の主な時代劇はほとんど含まれている。）
１５年ほど前に黒澤映画をまとめて見たとき、私はパンフレットも購入して穴の開くほど繰り返し読んだのだが、脚本を黒澤監督と共同執筆した菊池隆三という名前はまったく覚えていなかった。
菊池は黒澤映画のほかにも数々の名作といわれる脚本を書いていて、日本映画史では名脚本家として名前を残している人のようだ。
彼のような名手が紋次郎シリーズに参加していたのは、当時の（映画からテレビに人材が移っていった時期という）事情によるのだろう。
第２４話「女郎蜘蛛は泥に這う」は、「木枯らし紋次郎第１，第２シリーズ・全３８回」を通して、ベスト３に入ってもいい出来ではないだろうかと私は思う。人によっては、市川作品を押しのけてベスト１に選んでもおかしくない気がする。
この作品については「シリーズを彩る女優たち・紋次郎杯主演女優賞がもしあれば」の北林谷栄のところで書いたので詳しくは省くが、主人公のかっこよさを堪能できる撮影テクニック、物語の流れのよさや主要な俳優の演技など、どれをとっても大満足できる出来で、大洲監督の全作品の中でも、代表作といえるのではないだろうか。
何よりも、ストーリーの中に見る者の意表をつく鮮やかな切り返しが幾度もあるので、ここで物語の具体的な展開を語ることは控えたい。脚本のうまさと、脚本の中に隠されたさまざまな意図を鮮やかに具現化した撮影の妙を楽しんで欲しいと思う。
大洲監督作品は、監督自身の下積み生活が長かったことが関係しているのかどうか分からないが、全体的に、自分ではどうしようもない暗い情念といったテーマが作品の底に横たわっているような気がする。
監督は第３１話で、崖からの転落事故で大怪我をさせた中村に、今度こそ落ちたら命の保証がないような切り立った崖の上で激しいチャンバラをさせている。
私はそのシーンを見てこの監督の「根性」のようなものを感じた。主演俳優の大怪我で一度は苦況に追い込まれたものの、そんなことで「潰れない」「潰れるものか」といった情念のようなものだ。
市川監修シリーズでは、全監督中最多の６本の作品を撮った大洲監督だが、中村敦夫が事実上プロデュースをした「新・木枯らし紋次郎」では一本も撮っていない。何かいきさつがあったのかどうか、私の手元にある資料では分からない。
「新・木枯らし紋次郎」の決めゼリフは、「あっしには言い訳なんざござんせん」だそうだが、大洲監督作品の「女郎蜘蛛は泥を這う」の中に「言い訳する気もござんせんよ」というセリフがある。中村は、この名脚本の中から「新・紋次郎」の決めゼリフを採用したのだろうか。
大洲斉監督作品 名シーン
（小鈴と小紋次による会話）
小鈴（以下、鈴と略す）
「第８話「一里塚に風を絶つ」のラストの立ち回りだけど、紋次郎ファンの中には、中村さんが大怪我したとき、いったいどの木の根っこに足を取られて崖から落ちたのか興味のある人もいるかもしれないわね。画面をよく見ると、それらしい木が一本あるわ」
小紋次（以下、紋と略す）
「兄貴の話によると、怪我したのは１月の末、烈風が吹きすさぶえれえ寒い日だったそうでござんす。その上に兄貴は眼がお悪いようで、悪い条件が重なったんでござんしょう」
鈴
「そうね。中村さんは治療のために伊豆の旅館に身を隠したんだけど、当時の恋人で今は奥様になられた方を呼び寄せて介護してもらったそうよ。恋人の存在は、関係者全員に箝口令を敷いたおかげでファンにはばれなかったらしいわ」
紋
「兄貴に献身的に尽くす影の女、美しい話でござんす」
鈴
「ちょっと違う気もするんだけど（笑）第１１話の「竜胆は夕映えに降った」は、３０両で命を売った渡世人の話ね」
紋
「そうでござんす。今は落ちぶれておりやすが、この渡世人は昔、ちっとは名が知られていたこともあったんでござんすよ。ですが運悪く労咳を病んで、どうせ助からねえ命ならと、てめえの命を売って自分と同じ労咳病みの妹を助けてやりてえと、兄貴の名前を着て、命を売った相手に斬られて死ぬんでござんす。
兄貴はそれを知り、「死ぬときくれえ自分の名前で死にやがれ。哀れな話だぜ」と、男が命の代償に手にした２８両を持って、男の妹の元に急ぐのでござんすが、妹は、すんでのところで哀れ仏になっておりやしたんで。兄貴は、持ってきた２８両をそのまま葬式代にと、妹のいた女郎屋の親父に渡して帰るんでござんす。２８両といやあ大金でござんすが、兄貴はいつものとおり、金には目もくれねえでいっちまうんでござんす」
鈴
「金銭にぜんぜん執着しないというのも、市川監督が脳裏に描いた男の理想像のような気がするわ。
第２４話の「女郎蜘蛛が泥に這う」は、北林谷栄の演技が何度見ても凄まじいわね」
紋
「まったくで。この婆さん、しおらしいふりをしながら身震いするような鬼婆でござんすねえ。しかし兄貴はこの婆もついに最後まで叩き斬らねえ。素人の婆さんには手を出さねえ、兄貴はいつも、自分の決めごとは最後まで守るんでござんす」
鈴
「その身代わりに、北林谷栄の隣を這う女郎蜘蛛を、最後に楊子で突き刺すのよね。そこのシーンが凄く印象的だわ。この作品は、構図もおもしろく工夫されているし、色彩も綺麗だし、鬼婆の息子の寺田農の演技もいいし。何度見ても飽きない作品だわ」
紋
「第２５話の「海鳴りに運命を聞いた」は、何と言っても砂浜での立ち回りが見ものでござんす。兄貴が広い砂浜を走り回って頭から波しぶきを浴びながら敵を斬るようすなんざ、思わず兄貴の真似してチャンバラごっこがやってみたくなりやすが、たとえあっしが砂に足を取られながら走ったところで、ものの１０歩もいかねえうちに息が上がって、そこを敵方に囲まれ滅多刺しがいいところでござんす」
鈴
「この立ち回りは、よく見るとさすがの中村さんも体力的にぎりぎりという表情を見せるわね。でもそれがリアリティになっているわ。
第３１話の「怨念坂を蛍が超えた」、紋次郎が心に抱く亡き姉の思い出と二重写しになるような話が出てくるわね。
鼻つまみ者の渡世人、高橋長英は、幼いときに生き別れた姉に思いを寄せていた。紋次郎が高橋長英に言う「何かを探している、誰かを待っている、そんな人の目は、あっしにはよくわかるんでござんす」。
孤独な紋次郎が、誰にも言ったことのない心の内側を、自分と似た思いを抱く男にふと吐露してみせる場面。彼が、心の中が透けて見えるようなセリフを言うのは珍しいわ」
「兄貴は聡明なお人でござんすからね。滅多なことじゃ、人に心の中を読まれるようなことはしねえんでござんすよ。渡世人稼業は、独りぼっちのうえに、味方なんかどこにもいやしねえんですから。
ところで兄貴はたびたび人をおぶったり肩に担いだりしておりやすが、このときも、死んだ高橋長英の兄貴を担いで急な坂道を登っていくんでござんす」
鈴
「中村さんは、大の男を肩に担ぐときも決してよろめいたりしないのよね。この回でも高橋長英を肩に担いだまま長セリフをしゃべるシーンがあるんだけど、大の男を担いだまま、微動だにしないでセリフをしゃべり通しているわ。彼の腹筋や背筋といった全身の筋力は、相当なものだったと思うわ」
紋
「兄貴はあっしが逆立ちしても真似ができねえ、男の中の男でござんすから。ところで、あまたいる姐さんがたの中でもとりわけあだっぽい大地喜和子姐さんの色気は、あっしのような子供には目の毒でござんす」
鈴
「第３８話の「上州新田郡三日月村」は、市川監修シリーズ最終回。
冒頭の、雷が落ちた立木がまっぷたつに裂けるシーンは、特撮技術もそれほどない時代に、どうやって撮ったのか、謎だわ。回想シーンには白黒のコントラストを強調した画面を使ったり、ライバルの「必殺仕掛人」の影響を感じるわね。
紋次郎は、故郷に帰っても、誰も自分を待っている人なんかいなかったという、彼が思っていたとおりの現実を前にして、また当てもなく街道へと歩み去ってゆくの」
紋
「人なんてみんな孤独なもんでござんす。聡明な兄貴は、それをよく分かっておりやしたんでござんすよ。
最終回の嵐寛十郎大親分は、兄貴のためにわざわざ駆けつけてくれたんでござんしょうか」
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