監督別作品群(第６回)安田監督

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監督別に見る作品群　見所と名シーン

第６回　安田公義監督　

放映第３０話「九頭竜川に折鶴は散った」
第３６話「雪灯籠に血が燃えた」

市川監督も森一生監督も画像は美しいが、市川監督の光が彩なす美しさ、森監督の構図の粋、かっこよさといった特徴に比べて、安田公義監督には、まるで本物の日本画か浮世絵を見ているような絵画的な味わいがある。
たとえば、雪景色を描いた風流な日本画を見ていたとして、とつぜん画面が三次元になり、視点がゆっくり動き始めたらおもしろいだろうし、また、北斎の富岳三十六景でも有名な「神奈川沖」の頭をもたげた波頭が、あの迫力のまま白く砕け散ったら、きっと平面の絵を見るのとは違う楽しさがあるに違いない。安田監督には、そういった絵画的な発想から映像を作っているのではないかと感じさせる特徴がある。

安田監督の履歴を調べてみると、やはり美術史家ならほとんどの人が知っている有名な美術学校を出て、日本画を学んだという経験の持ち主だった。その後、大映に入り、眠狂四郎シリーズや座頭市シリーズなどを撮り、大映時代劇の屋台骨を担った監督のうちの一人となった。

第３０話「九頭竜川に折鶴は散った」は、いかにも安田監督らしく、屋外の画像だけでなく、屋内のちょっとしたシーンにも構図に絵画的な工夫がある。
それぞれのシーンでこれだけ質の高い画像を撮るためには、美術スタッフや、大道具小道具といったスタッフたちも相当の労力を要したのではないだろうか。セットの障子の破れ具合やその修理跡、屋内の小道具などにも、市川監督並みのこだわりが感じられる。
もと大映時代劇のエースだけあって、紋次郎をいかにも彼らしいかっこよさで撮るテクニックもツボを押さえているし、チャンバラシーンも、紋次郎の剣捌きが流れるように美しく撮れている。

内容的には、紋次郎の人物造形には破綻はないものの、いつもなら関八州を旅している紋次郎が越前に行くという異色の設定であり、渡世人が越前を旅するのは時代考証的には無理があるらしい。（ＤＶＤの解説によると、そのために原作者の笹沢佐保氏が脚本の監修をしている。）
物語の構成に、やや、つぎはぎのような印象があり、見終わったあとの余韻はもう一つだが、作品としてこれだけ美しい映像が残ったのだから、福井にロケに行った価値は十分あったのではないだろうか。

第３６話「雪灯籠に血が燃えた」は、シリーズの中でも非常に味わいの異なる作品になっている。
第２シリーズでは、「必殺仕掛人」との視聴率競争の影響で、第１シリーズになかったさまざまな要素が持ち込まれているように見えるが、この作品では、弱いものがさらに痛めつけられ、主人公さえがそれを見捨てていくという、第１シリーズでは見られなかったような展開になっている。

ふとしたはずみで若い百姓女（宇都宮雅代）を突き飛ばした紋次郎は、彼女が歩けなくなったのを見て、百姓女と、彼女の連れの幼い男の子を家まで送り届けることにした。
百姓女は、死んだ姉が残した男の子と、老いた母親と三人で暮らしていたが、姉を孕ませ、世帯も持たずに逃げた男は盗人になっていた。
紋次郎は、父親もなく母親にも死なれた幼い男の子を見て、幼い彼の身に自分を重ね合わせる。
「母親のない子は分かりやす。目立つことをしようとするんです」「お袋のことを忘れちまった子供ってのは見りゃあわかりるんでござんす。あっしにも身に覚えがありやすんで」

しかし幼い男の子は、戻ってきた実の父親に斬られて死に、それを見た紋次郎は、父親に「斬った子供はおめえの子だ」と告げる。
父親は言い放つ。「俺の子ならなおのこと、生かそうと殺そうと構わねえだろう」
「おめえは死ななくちゃいけねえ人間だぜ」「おめえたちも容赦しねえ」
紋次郎は怒りにまかせて父親たち盗人一味を叩き斬る。

自分を背負って家まで送ってくれた紋次郎に淡い恋心を抱いた百姓女は、村の衆からの誘い文を紋次郎からと思いこみ家を出て、二人組の男たちにレイプされる。
男たちに乱暴された社から這い出た彼女は、子供の父親一味を叩き斬った紋次郎に助けを求め、すげなく拒絶される。
「これ以上、関わりを持ちたくねえんで。ごめんなすって」
最後は、紋次郎に拒絶された百姓女の白い顔のクローズアップが、去ってゆく紋次郎を見送る場面で終わる。
見終わった後の、何とも言えないやりきれない感じは、第１シリーズにはなかったものだ。
自分の幼い頃と重ね合わせた男の子が、実の父親に斬られるのを見た紋次郎の心の衝撃は理解できるが、市川監督の、ヒューマンで弱いものを包み込む世界から、遠く隔たったところに来てしまった感じだ。

安田公義監督作品　名シーン
（小鈴と小紋次による会話）

小鈴（以下、鈴と略す）
「第３０話「九頭竜川に折鶴は散った」は、本当に動く名画集ね」
小紋次（以下、紋と略す）
「兄貴が身請けした女郎を連れて寒い海岸線を歩くところなんざ、あっしは、北斎の浮世絵に兄貴が登場したのかと思いやしたよ」
鈴
「波際を歩く紋次郎と女郎を、遠くから俯瞰で撮っているのよね。寄せては引く白波の線が、画面を左上から右下まで斜めに横切っていて、その線が、画面を、海の深い青と砂浜の鈍色の二色に分けている。その白い波打ち際を、笠をかぶった紋次郎と女郎が向かい風に逆らうように小さく歩いてくるの。風情があって、本物の絵の中を二人が歩いているようだったわ。色も構図も本当に綺麗。
それに、カメラに笠をかぶせて紋次郎の視点で撮ったり、新しい試みがあるわ」
紋
「夕暮れた葦原でチャンバラをするところも、かっこいいだけでなく、綺麗でござんすからねえ」
鈴
「最後のシーンも、一面の葦原の向こうに越前の山脈が見えて、その中腹に白い雲が横長にたなびいて、それに向かって紋次郎が歩いていくの。よくもこんなに凝った映像が撮れたものだと思うわ。
第３６話「雪灯籠に血が燃えた」は、寒い雪国での撮影で、斬られ役の俳優さんたちは素足で殺陣をやっていて、寒さや冷たさはかなり大変だっただろうと思うわ。
この作品には、白い地蔵様みたいな雪灯籠がたくさん出てきて、形も面白いし、夕暮れて雪灯籠に灯がともると、それがまた風情があるわ。本当に絵心のある監督ね」
紋
「兄貴は、坊やの父親を一目見て、「てめえ、本物の渡世人じゃねえだろう。おめえ盗人に違えねえ」と見破るんでござんす。
盗人といったら渡世人以下、人間の屑でござんすよ。盗人になるような男がカタギ衆の娘にいたずらしたおかげで、一家はがたがたになったって、兄貴は本当に怒っているんでござんす」
鈴
「紋次郎は、カタギ衆を見たら自分から道を譲るようなヤクザですものね。それはともかく、紋次郎は足袋に草鞋だけで雪の上を歩き回っているけど、本当にそれをやったら足が凍傷になったんじゃないかしら。布と藁だけでは足がぐしょ濡れになるもの。寒さ対策や防水対策はどうしていたのかしらねえ」
紋
「最後の場面の宇都宮雅代姐さんは、本当に哀れでござんしたねえ。姐さんみてえな綺麗な人がこんなひでえ目に逢うなんてねえ。あっしが行って、助けてやりてえ気分でござんした」
鈴
「紋次郎みたいに、彼女を背負って雪道を家まで送り届けるのは大変よ」
紋
「ちげえねえ。雅代姐さんは兄貴だからこそ助けを頼んだんでござんしょうねえ」

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