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宮本武蔵　一乗寺の決斗

１９６４年、日本、内田吐夢監督

中村錦之助、入江若葉、丘さとみ、木村功、浪花千栄子、平幹二郎、谷啓、高倉健
 
　武蔵は柳生の里で柳生石舟斉の教えをうけることはできなかったが、二刀流を
開眼して、京の都に戻ってきた。
そして室町以来の名家、吉岡一門との果し合いにのぞむ。
吉岡清十郎を一撃で倒し、その弟伝七郎と雪の降る三十三間堂で決斗をする。身の
凍るような境内の雪が決斗の熾烈さを物語っている。

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その一方、武蔵のまわりには、お通、佐々木小次郎、お杉ばば、本阿弥光悦、青木
丹左ェ門、吉野太夫などがあらわれては消えてゆく、
島原遊郭で吉野太夫が琵琶の胴を割って「この空洞が無限の音を生み出す、あなた
の心には緩みがないからすぐに切れそうだ」と諭す。

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映画「一乗寺の決斗」はなんといっても武蔵と吉岡一門７３人との決斗シーンが凄
まじい。夜明け前の一乗寺下がり松、ロングショットで墨絵のような水田風景が美
しい。灯りをもった吉岡の門弟たちが畦道を歩く姿が幻想的だ。

当時の時代劇としては泥田のなかを転びながら二刀を振り回す殺陣は衝撃的だった
だろう。
狂ったように二刀をふりかざし、叫びながら逃げる武蔵、それは狂人の姿だった。
日本映画史上にのこる屈指の決斗シーンであることは間違いない。
 
この果し合いで武蔵は情け容赦なく名目人である幼い子供を殺し、そのことで周り
から鬼畜、外道、羅刹と罵られる。
「我、ことにおいて後悔せず」と自分にいいきかせ、一心不乱に仏像を彫る。
武芸者の物語にみえながら実は仏の道を探す求道者の物語でもあった。
 

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ジャコ萬と鉄

ジャコ萬と鉄、１９６４年、日本、モノクロ、深作欣二監督
 
　北海道の雪原を走る汽車のロングショット、このオープニングシーンから映画の
世界に引きこまれてゆく。
 
昭和２１年３月、舞台は北海道の積丹半島、ニシン漁場の九兵衛番屋、秋田や津軽
から出稼漁夫（やん衆）が集まってくる。５０日間ここで働くのだ。しかしニシン
漁は大博打だった。
ニシン御殿が建つのか、それとも首をくくるのか。

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北原ミレイの「石狩挽歌」を思わせる。
「♪海猫が鳴くからニシンが来ると　赤い筒袖のやん衆がさわぐ　雪に埋もれた
番屋の隅で　わたしゃ夜通し飯を炊く　あれからニシンはどこへ行ったやら・♪」

強欲な九兵衛を山形勲、その妻を浦辺粂子、戦死したと思われていた息子の鉄を
高倉健、人のいい兄を大阪志郎、しっかり者の兄嫁を南田洋子、九兵衛に恨みを
もつマタギの片目の男ジャコ萬を丹波哲郎、そのジャコ萬を慕うアイヌの血をひく
鉄火女に高千穂ひづる、惚れた女を殺して流れてきた大阪の男を江原真二郎、鉄の
戦友の妹を入江若葉。

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荒れた海へ漕ぎ出す小船、雪道を疾走する馬そり、最果ての地の墓標・・男っぽい
映画だった。
何よりも黒澤明と谷口千吉の骨太でドラマの王道をゆく脚本が冴えわたって、ワク
ワクするほど面白い映画だった。

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この映画は１９４９年の谷口千吉監督作品「ジャコ万と鉄」のリメイク。
オリジナル（脚本は黒沢と谷口）は名作の誉れ高い作品だが、どうしてもDVDが
見つからない。
ちなみにオリジナルの鉄は三船敏郎、ジャコ万は月形龍之介、九兵衛は進藤英太郎
だった。
 
リメイクでもこれだけ面白いのだから、オリジナルを観ずして死ねるか。

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宗方姉妹

１９５０年、日本、モノクロ、小津安二郎監督
田中絹代、高峰秀子、笠智衆、山村聰、上原謙、高杉早苗
 
　昔ながらの古風な女、姉の節子、現代的ではっきりとモノを言う妹の満里子、
失業中で酒におぼれる節子の夫の三村、かつて節子と相思相愛だったパリ帰りの
田代、癌で余命いくばくもない父、戦後まもない東京、神戸、京都、奈良を舞台に
繰り広げられる姉妹と夫婦の物語。

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作品として出来がいいとは言えないが映画が終ったとき、なぜか清々しい気分になり、小津監督の意欲的な作品ではないかと思った。

常識や風俗が大きく変わってゆく昭和２０年代、女性の生き方を模索して考えさせ
るものがあった。古いもののなかから新しいものが姿を見せてきた時代だった。

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満里子「お姉さんは古いのよ」節子「新しいってどういうことなの、私は古くなら
ないことが新しいことだと思うの」「流行を追ってもいつか古くなるわ」
満里子「でも私はそうしたいのよ」という姉妹の会話は今の時代にも通じるもの
だった。
 
姉と妹、どちらが正しいというのではない。自分は自分の道をゆけばいいと満里子
は思い、節子は自分の気持ちに嘘をつかないで生きてゆこうと決心する。
常識的な考えだがこれが古くはならないことで、新しいことなのかもしれない。

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姉妹は京都御所の壁際の道を歩いてゆく。そして京都の山々を眺めながら、
節子「ねえ、満理ちゃん、どうして京都の山は紫に見えるのかしら」
満里子「ああ、ほんと、まるでお汁粉の色みたい」
節子「きれいな色」
 
思わず笑いたくなるが、どちらが正しいというのではない、これが宗方姉妹の生き
方なのだ。

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接吻

２００８年、日本、万田邦敏監督
小池栄子、豊川悦司、仲村トオル、篠田三郎、大西武志
 
ぎこちない映画だったが一見の価値はあると思った。タイトルの「接吻」の意味は
最後までわからない。

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遠藤京子は２８歳の独身女性で、同僚からも軽く見られ孤独な日々を送っていた。
彼女は一家惨殺事件の犯人坂口がテレビの画面でみせた不敵な笑みに衝撃をうけ
る。「私と同じだ」
 
坂口は警察にも裁判官にも国選弁護人の長谷川にも黙秘を通していた。初公判から
傍聴にきていた京子は坂口に親近感をもち「あの人の声が聞きたい」と真剣に思う。

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やがて二人は文通を始め、面会室で坂口と会話を交わすようになる。
そして死刑判決がでると獄中結婚をする。ところが弁護士長谷川の説得で坂口は
控訴をすることになる。しかし京子には情状酌量を求め、反省、謝罪して自分を
理解してもらう事など許せなかった。あくまでも自分たちを無視した世の中と闘う
つもりだった。

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正義漢の弁護士長谷川は「罪を償いと思っているのなら真実を話してください」
とありきたりの言葉をかけるが、坂口は当然のように何もしゃべらない。
しかし京子と会話を交わすようになった坂口は長谷川に心境を語る。
「奥さんは即死ではなかった。私は奥さんの眼が動いているのをじっと見つめて
いた。怖いのは人を殺したのに何も感じない事です。きっとまた殺す」

そして坂口は３人の死体の前でローソクを灯し「ハッピーバースデー」を歌った
のだ。

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京子は拘置所で坂口の誕生日にローソクを灯し、同じように「ハッピーバースデ
ー」を歌う。その時、京子はある決意をしていた。
 
この映画はラストシーンの京子の「接吻」にすべてが集約されている。京子の坂口
への愛は本物だったのだろうか。心の奥深くに救いを求める気持ちがあったのでは
ないか。様々な感情が彼女のなかで渦巻いていたのではないか。
 
京子の「接吻」が意味するものはとても微妙で複雑で、おそらく監督の思惑をこえ
ていると思う。
 

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天城越え

１９８３年、日本、三村晴彦監督
田中裕子、渡瀬恒彦、平幹二郎、加藤剛、伊藤洋一、柄本明、樹木希林
 
「私も川端康成の名作『伊豆の踊子』のように天城を越えたことがある」・・と
いう語りで映画は始まる。家出をした１４歳の少年は下田から天城を越えて静岡に
向かった。暗いトンネルの先に「雪国」はなく、男と女の世界があった。
 
印刷屋を営む小野寺のもとに県警の嘱託である田島が訪ねてくる。田島は３０数年
前に土工が殺された「天城山殺人事件」の担当刑事だった。そして当時、１４歳の
少年だった小野寺は事件のことを思いだす。
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ストーリーはシンプルでミステリーと言うほどのものではなかったが、過去と現在
を交錯させて徐々に真相に近づいていくサスペンスがよかった。

天城の曲がりくねった山道や暗いトンネル、古びた茶屋などが私たちを戦前の時代
に引き込んでいった。昭和１５年、１４歳の小野寺少年は天城越えの途中、着物姿
の妖艶な酌婦ハナと出会う。少年はハナが捨てようとしていたマッチ箱を貰う。
薄幸な女ハナの華やかさがかえって哀しみを感じさせた。
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降りしきる雨の中、ハナが殺人犯として手錠をかけられ警官に連行される。そこに
小野寺少年があらわれハナと目が合う。その瞬間、ハナは彼が土工を殺したことを
悟るが何も言わない。二人の間にとても微妙で複雑な感情が交差する。
 
刑事だった田島は長年、事件の疑問点を検証しながら、小野寺少年が真犯人だと
いう確信にたどり着くが、どうしてもわからないことが一つだけあった。
それは殺人の「動機」だった。田島にはなぜ少年が土工を殺したのか理解できな
かったのだ。
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叔父に抱かれる母と１円のために薄汚い土工に身を任せるハナ、裏切られた少年の
怒りは流れ者の土工にむかった。しかし大人になってからもハナへの思慕は消える
ことがなかった。
 
ハナは娼婦であったが、また聖母でもあった。それを田中裕子が見事に演じきった。

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