ぬるい特オタの備忘録

大映特撮映画DVDコレクション32

今号は１９５８年（昭和３３年）に公開された「赤胴鈴之助　三つ目の鳥人」で、梅若正二さん主演のものとしては最終作となるシリーズ７作目かつ初のシネスコ作品とのこと。

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表紙を開くと公開当時のポスターが折り込まれて、その裏（３〜５ページ）に今回の悪役「三つ目の鳥人」と「妖婆」・鈴之助と雷之進の紹介と、今回のコレクションのラインナップから外れた８作目・９作目の解説、今作の解説があります。

ポスターページと、３〜５ページ

６〜７ページは「俳優名鑑」で、シリーズになじみのある顔ぶれが揃ってます。こうして見ると、やっぱ梅若正二さんの顔立ちが飛び抜けて綺麗です。

あと火京物太夫（ひきょう ものだゆう）と宝蔵院岳林坊（ほうぞういん がくりんぼう）は、なぜいつもこんな顔の写真ばかりなんだろう？

６〜７ページ「俳優名鑑」、８〜９ページ「撮影秘話」、１０ページ「資料館」

８〜９ページの「撮影秘話」では、これまでのオープンロケではなくセットで行われた最終決戦の撮影風景・その下に打ち合わせ風景・梅若正二さんと月田昌也さん（鳥人）の素面でのスナップやセットの俯瞰スナップなどが掲載されています。

（森一生監督・月田昌也さん・中村玉緒さんらの表情を見てると、梅若さんが「人気を得て不遜な態度を取ったから嫌われた」と言われているのが、とても信じられないほど和やかな雰囲気ですね。これが最後の梅若さん主演ということで撮影にも力を入れてもいたようですし、もっと他の理由だったのかも？）

また撮影秘話の中のコラムに、森一生監督の嬉しい言葉が掲載されていました。

「今まで多くの仕事をして来たが、これ程苦労したものはありませんよ。何しろ相手が子供たちと思うと、いい加減なことも出来ませんからね。子供たちの夢を美しく助長する一助にでもなれば」

後年、ウルトラマンやライダーのスタッフさんたちも同じ主旨の発言をされていたことから考えると、いっとき子供向けの映画やＴＶ番組を「ジャリ番」と言ってさげすんでいたと言われるのは、実はごく一部の話なんじゃないかとも思います。

１０ページの資料館には公開時・地方公開時のポスターや再放映時の看板、ガメラ対ジグラと併映したときの新聞広告などが掲載されています。

この中で、水沢松竹という上映館の「各地入場料大人百五拾円の処 当館大人百二十円」の文言や、長崎大映の割引券「親子で二一〇円」などが、今でも同じ客寄せしてるよなと思えて面白いです。

次号は１９６３年公開・巨大台風の映画「風速七十五米」です。

vol23の日蓮と蒙古大襲来で見せてくれた台風描写のノウハウが生かされてるとのこと。宇津井健さん、田宮二郎さんのダブルキャストとともに楽しみです。

大映特撮映画DVDコレクション31

今号は１９４９年（昭和２４年）に公開された「透明人間現わる」です。国産初の透明人間モノを、映画界を追放されていた円谷英二さんを特技監督に迎えて製作されたという映画、様々なトリックが話題になったとのこと。

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表紙を開くと公開当時のポスターが折り込まれて、その裏の３ページが「怪人図鑑」として透明人間と透明薬の紹介。４ページは「特別寄稿」で、それまで製作された透明人間映画の解説、５ページに「解説＆みどころ」があります。

ポスターページと３〜５ページ

６〜７ページは「俳優名鑑」で「一騎当千の強者そろい」と書かれています。特に６ページの方たちがそうみたいですが・・・大映京都の映画ではおなじみの喜多川千鶴さん、男装の麗人・水の江瀧子さん・・・東映の水戸黄門を演じられてた月形龍之介さん・・・私がずっとお見かけしてたのはこのお三方ぐらいなので、どれほどすごい面々なのかは実感がわきませんでした。

６〜７ページ「俳優名鑑」、８〜９ページ「資料館・特別編」、１０ページ「資料館」

今回は「撮影秘話」は無く、８〜９ページを「資料館・特別編」としてこの映画の原案となった企画書「透明美人」の採録と、大映の１０周年記念社史「大映十年史」に掲載されていたという「透明人間の撮影トリック解説」などが掲載されています。

１０ページの「資料館」にはビラ・ちらし・当時の映画館のプログラム・新聞広告などが掲載されています。右下にある「香盤」にはセット・ロケ・スクリーンプロセス・劇中新聞という４分類で各シーンの役者さんや小道具の一覧表が載っているとのこと。これは何かの機会に中身を掲載して欲しいです。

次号は１９５８年（昭和３３年）公開の「赤胴鈴之助 三つ目の鳥人」です。

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終戦から４年で、もうこんなに面白い映画が作られていたのかというのが正直な感想です。基本的に年少の観客を対象に製作されたようですが、本誌の解説にもあるとおりキャラクターもバラエティ豊かだし、ストーリーに起伏はあるしで、ＳＦ風ミステリー映画としても面白いと思います。

テロップが不安定に揺れていることを考えると、よくここまでのマスク合成を実現したとも思いますし、ともすれば「滑稽なパントマイム」になりがちな「透明人間に襲われる人間」の描写も、操演による一工夫でリアル感を持たせています。

ソファが沈み込んだり、透明ネコが歩くシーンも足跡が残ったりなど、その場に「透明になった生物が存在する」という表現そのものも、並み居る透明人間の映画と較べても遜色ない出来です。

また遊び心のあるタイトルロゴも面白いし、オープニングのクレジットもページごとに黒字に白文字→白地に黒文字へと反転させて可視・不可視を示唆していたりするのもこだわってます。

そして、透明人間になった人物が「非力な普通の成人男性」であるためにケンカは弱い、扉を閉められたら追いかけることも出来ない、簡単に「えいっ！」と押し返されて転んでしまうという情けない現実。まるで、変身できるだけじゃダメなんだよという教訓が・・・というのは深読みしすぎか（苦笑）

それにしても、この透明人間に限らず、ガス人間・電送人間・液体人間・・・なんか、ヒーローじゃなく「変身」を遂げたヒトというか「男ども」は、みなさん「女にうつつを抜かしているうちに破滅しちゃった」ような気がしますね。

あと、内容とは関係の無い話ですが、なぜか昔の映画では「あわらる」の送り仮名がこうですよね。「宇宙人東京に現わる」とか、あと「原子怪獣現わる」とか、当時はこれが正解だったのかなぁ・・・

大映特撮映画DVDコレクション30

今号は１９６２年（昭和３７年）に公開、大映創立２０周年記念で７０ｍｍフィルム映画２本目の「秦・始皇帝」です。今回も画質重視の２層ＤＶＤでした。

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表紙を開くと公開当時のポスター折り込み。めくった３ページに始皇帝（政）の紹介、４ページは丸々「台本とその周辺」として、基本的に「史記」の始皇帝の記述に準じつつ、悪名を抑えて彼の功績を目立たせようとしたことが書いてあります。

５ページは「解説＆みどころ」で、永田雅一さんの尽力で台湾での長期ロケが実現したこと、万里の長城の巨大セット、多くのスター俳優さんの出演など、破格の作品だったことが書かれています。

ポスターのページと、３〜５ページ

６〜７ページは「俳優名鑑」で、前作の釈迦に勝るとも劣らないスター俳優さんの方々の顔が並んでいます。

８〜９ページ「撮影秘話」には万里の長城のオープンセットの様子や、衣装デザインの写真、１カットに３万人の撮影風景の他、音楽を担当した伊福部昭さんのスナップや舞の練習をしている市川雷蔵さんのスナップも掲載されています。

また、田中重雄カントクが「英雄の孤独感」を狙っていたとの言葉も、こっそり書いてありました。

６〜７ページ「俳優名鑑」、８〜９ページ「撮影秘話」、１０ページ「資料館」

１０ページは「資料館」で、プレスシートやロビーカードの他、宣伝案内やパンフレット・キネマ旬報の広告や記事も掲載されています。またポスターのデザインは、釈迦のハリウッド調とも、よくある日本風とも異なった雰囲気で、釈迦以上に宣伝に力を入れていた様子がうかがえます。

次号は１９５３年（昭和２８年）公開の「透明人間現わる」です。

大映特撮映画DVDコレクション29

今号は１９６１年（昭和３６年）に公開された、日本映画初の７０ｍｍフィルム映画「釈迦」です。デアゴのシリーズには珍しく２層ＤＶＤ（画質重視）になっています。

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表紙を開くと公開当時のポスター折り込み、ページをめくった３ページにシッダ王子（本郷功次郎）やダイバダッタ（勝新太郎）の紹介、枠で囲まれた「台本とその周辺」には宗教や歴史よりもスペクタクル要素を重視しなければならなかった事情。

次の４ページには、いつもなら巻末にある「資料館」がきていて、制作ニュースやプレスシートの他に「大映あなうんす」という社内報も掲載されています。

５ページは「解説＆みどころ」として、映画の写真５枚と、豪華俳優陣や巨額の予算・大きなセット・緻密な作画合成など、非常に力の入った映画だったことが書いてあります。

ポスターのページと、３〜５ページ

６〜７ページは「俳優名鑑」で、当時の人気俳優・大物俳優・後の大物俳優など非常に多彩な顔が、文字通りズラッと並んでいます。２３号の「日蓮と蒙古大襲来」もすごい面子でしたが、この作品はそれを軽く上回ります。

８〜９ページ「撮影秘話」には、初見のスナップ写真もありますね。当時は娯楽の中心がＴＶに移行しつつあった時期らしいですが、それでもこの映画は大ヒットして「秦・始皇帝」という７０ミリ映画の製作に繋がったとのこと。

７０ミリフィルムが国内で現像できなかったので海外での現像・作業になったとか、撮影期間だけでも１５０日かかったなどの情報も書いてありました。

６〜７ページ「俳優名鑑」、８〜９ページ「撮影秘話」、１０ページ「資料館」

１０ページの「資料館」では、ポスターやロビーカード、新聞広告が掲載されています。インドラ大魔像の崩壊シーンが多いですね。また全体的に、日本映画と言うよりもハリウッド映画のポスターみたいな雰囲気です。

次号は１９６２年（昭和３７年）公開の「秦・始皇帝」です。

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１９６５年生まれの私がこの映画の存在を知ったのは、１９８０年頃に買ったガメラが表紙の（たぶん大映作品の）本で、初めて鑑賞したのも同じ頃でした。

ちょうど「自分でも特撮が撮りたい」と写真や８ミリフィルムでいろいろやってた時期だったので、７０ｍｍフィルムが映画としては化け物だというのを肌で感じていて、どんなにすごいんだろうと楽しみにしていたら、上手い具合にＴＶで放映されたんです。

ただ当時は、正直なとこ「がっかり」でした。２０型の小さいＴＶでの鑑賞だったことと、頻繁にＣＭが入ったことで、画面の迫力に圧倒されることもないまま、ベタな展開と勝新太郎の不敵で素敵な悪役ぶりばかりが目立ってしまったんですね。

それから３５年、あらためて４０型のハイビジョンＴＶで鑑賞すると、画面の凄さや計算された絵作りがかなり伝わってきて、なるほどこれは「映画」なんだなと納得しました。

「大映が社運をかけた」と言われるだけあって、美術・小道具・撮影・映像加工のすべてが大変な物量と高い質感で、とことんクオリティを追求しているのがわかります。

おそらく３５年前のＴＶ放映では、ＣＭを入れるタイミングもあまり考えられていなかったんだと思います。もしかしたらカットされたシーンも多かったのかもしれません・・・だって今回はちゃんと話がわかるし（苦笑）

よく「史実と違う」と言われる映画ですが、そもそもその「史実」が怪しい限りですから、そこはそれと割り切って「映画なんだ」と楽しむとけっこう面白い作品です。ただ上映時間はちょっと長すぎて、緩急では無い「たるみ」を感じるのがもったいないところでした。

あ、上に書いた「ガメラが表紙の本」の写真を載せようと思ったんですが、実はいま家の中で行方不明になっています・・・なので曖昧な描き方になってしまってます（涙）

たしかＡ５サイズぐらいで２〜３００ページぐらいで、釈迦や秦・始皇帝などの映画だけでなく、少年ジェットや海底人８８２３なんかの６０年代テレビシリーズも１〜２ページずつ掲載されていた覚えがあるんですよ。なので「大映作品の本」じゃないかと思うんですが・・・

大映特撮映画DVDコレクション28

今号は１９６８年（昭和４３年）に公開された「蛇女と白髪魔」です。楳図かずお氏のマンガを原作とする映画１作目とのことです。

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表紙を開くと公開当時のポスターが折り込まれて、その裏（３〜５ページ）に蛇女タマミ、小百合が頼りとする人形の夢の中での姿、紅グモ、白髪魔の紹介と「台本とその周辺」「解説＆みどころ」が掲載されてます。

これによると、空想的な怪物を登場させまいとする「理知的な脚本」が、製作スタッフが小百合の夢のシーンなどの外連味あるシーンに膨らみを持たせようとした理由ではないかということと、だから後々まで語られる映画になったのだろうという解説がありました。

ポスターページと、３〜５ページ

６ページは「俳優名鑑」で、小百合とその両親、小百合を助ける青年や園長さんの他、追われる小百合を孤児院まで送るタクシー運転手（楳図かずお氏）が紹介されています。

また７ページは「資料館・特別編」として楳図かずお氏の原作の紹介と、氏の「女の子と男の子の違い」についての言葉があります。

８〜９ページの「撮影秘話」では、湯浅カントクの姿や楳図かずお氏の決定稿イラスト、氏の世界を表現しようとしたスタッフの工夫などが写真に収められています。

また、ガメラの制作ペースが年２本が限界なのを受けて、年３回の児童長期休暇に公開予定の「妖怪シリーズ」との同時上映のために本作が企画されたことの解説もありました。水木しげる氏の妖怪マンガに対し、同時期に活躍していた楳図かずお氏の恐怖マンガを持ってこようというのは自然の流れだったのかもしれません。

６ページ「俳優名鑑」、７ページ「資料館特別編」、８〜９ページ「撮影秘話」、１０ページ「資料館」

１０ページの資料館には各種宣材の写真。妖怪大戦争との同時上映だったことがわかりますが、いま見ると恐怖映画と妖怪映画のカップリングなので非常にＢ級映画っぽく見えてしまいますね。

次の23号は、１９６１年（昭和３６年）の「釈迦」です。

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申し訳ない言い方ですが、確かにＢ級映画のノリでした。白髪魔やタマミ（蛇女）が小百合を襲う動機も楳図かずお氏らしからぬ「金目当て」だし、毒蛇研究家の父と心を病んでる母・なぜか本物にこだわった蛇・そのくせアップでは明らかに作り物の蛇だったりと、リアルさとチープさのさじ加減という意味でのツッコミどころも多いです。

表情の変化も怪談佐賀屋敷で見せたような、モノクロならではの「お？」と思わせるようなものでなく単にオーバーラップだったりと、表現方法も普通になっています。

工事現場から転落してきたタマミがぶつかったことによって母親の記憶が戻ったというのも、言ってしまえば陳腐です。

でも、楳図氏のマンガの特徴である「人間の怖さ」は強調されていて、例えばタマミが小百合の目の前でカエルを引き裂くとか、金の亡者と化した白髪魔が園長さんを殺害・続いて工事現場から落ちそうになる小百合の手を執拗に殴りつけるなど、狂気とも思えるシーンは良かったと思います。

また、特筆モノだと思うのはタマミの女優さん。顔のアザを隠すためにマスクを付けている、という設定なのですが、普通の映画なら、マスクを外したシーンが特殊メイクで、それ以外のシーンは素面で演技するというかたちになると思います。

だけどタマミ役の高橋まゆみさんは、フェイスパック（美容パック？）をして演技してたんですよ。これが顔に妙なてかりを生み、話す度にひきつれて妙なシワができ、絵的に凄みが出ていました。さらにキバを付けて凄んだりというシーンもある、それがまた上手い。まさに体当たりの演技を見せてくれました。

解説にあるような「ミニチュアワークの魅力」もありますが、個人的には、この映画の最大の魅力は、タマミ役・高橋まゆみさんの演技にあると思いました。背格好からするとまだ子役という感じなのですが、素直に凄いと思います。