フラメンコなどつれづれ日記

複数の身体を同時に踊るロシオ・モリーナ

Rocio Molinaロシオ・モリーナについて考えてみる。といってもユーチューブで観ることができた踊り限定。

　細かいサパテアード。まるでステージをキャンバスのように使い、まるでスーラの点描画のように合理的な規則性をもって細かく描きわけていくような音。それらの音は聴くものによって豊かな一つの作品として生まれていく。ブラソも細かく、音によって段階的な変化がくわえられていく。ロシオ・モリーナのレッスンは、ブラソだけでも、新しい音、古い音などを流しながら４０分もおこなうらしい。いかにブラソを細かく分析的に捉えようとしていることがわかる。サパテアードとブラソの関係を一瞬のうちに調和をもたらすのがブエルタ。このブエルタも様々な形をもっている。あたかも背中自体が物語るかのような曲線。サルバドール・ダリの歪んだ時計のような固さとやわらかさを同時にそなえているようなライン。不安を誘うような動きは幻想的でもあり、郷愁をさそう。フラメンコ・フラメンコで踊ったガロティン。タバコの煙は、ロシオ・モリーナの呼吸が様々な変化することを見せている。身体をいったん複数の部分として分解して統合する行為は、フラメンコ的というよりダンサーの感性だろう。そこにカンテが入るとその動きにはフラメンコとしての身体が登場する。複数の身体を同時に生きる、それがロシオ・モリーナのイメージ。

最高のフラメンコ

　トニー・ガトリフの『ＥＸＩＬＳ』（邦題　愛より強い旅）フランス青年が恋人とともにスペイン、モロッコを経て両親の故郷のアルジェリアへヒッチハイクする。途中でフラメンコに出会うということで、さっそくフラメンコのシーンをチェック。カンテはマカニータ、バイレはファルーコという最強のコンビ。映画評をいくつかチェックしてみても一番感動したシーンがフラメンコの歌と踊りだったという評が多いようだ。そうであろう、そうであろう。難点をいえば映画用にく短縮されていたところだけど、それでも感動的なシーン。ヒッチハイクでこんなフラメンコに出会えたら最高だろうな。

恐るべしフラメンコ雑誌「パセオ」

　パセオの記事。松丸百合さんが忘れられない舞台の一つに田中 泯の踊りをあげている。場所は中野のプランＢ。わ〜っ、懐かしい。プランＢで田中 泯の踊りを観たのは、僕がフラメンコをやる前だから、ずいぶんと昔だ。その田中 泯が主催していた身体気象研究所の公演など観によく足を運んだ。そういえば『生命潮流』のライアル・ワトソンの講義も聞きにいった。サヴァン症候群の天才的な絵を描く子供に、苦労してやっと少しの言葉を話せるようにしたとき、その子供は絵を描かなくなった、という。その子供にとって言語とは何か？という問いだった。そういえば伝説のバンド「すきすきスウィッチ」の追っかでもプランＢにはよく行ったっけ。そんなプランＢの情報をフラメンコの雑誌で知るなんて。恐るべし「パセオ」！

楽しいフラメンコ

　フラメンコの「vengo」インド起源のロマの音楽をおった「latcho dorom」などの監督トニー・ガトリフの「トランシルバニア」いい雰囲気だな。ハンガリーのブダペストには、一度行ってみたいけど、いったらトランシルバニアにも行ってみたいな。トランシルバニア。不思議な懐かしさを感じるのはなぜだろう。なんだか、遠くこの日本でフラメンコで人生のエネルギーを燃焼していることと関係があるのかもしれない、なんていう妄想をしてみたり。

　で、ロマの音楽。フラメンコの複雑なリズムは、このロマたちの、自分達も観客も心の底から楽しむために生まれたんだということを、あらためて感じました。

　日本でいいえば、能。昔はもっとはやくて楽しかったという人もいるけど、速度の問題もあるのかな。

　それにしても、それだけあれば人生を楽しめることができる音楽の、なんと貴重なことか！

フラメンコ初期の歌い手の在り方

映画「LATCHO DROM」

ロマと移動手段の汽車はどこか親和性を感じる。

トリアーナのマルティネーテにつぎのように汽車が登場する。

La mares de toitos los serranos
toitas iban al tren
y yo como no la tengo
nadie me venia a ve.

ジプシーのおふくろはみんな汽車でやってきた。
だけど俺にはおふくろはいない。
誰も会いに来てくれない。

　まさにこのレトラと同じようなシーンが映画に登場する。

　このレトラはファン・ぺラオが歌ったという。『フラメンコギターの歴史』には、エピソードとして、彼の歌に感動した軍人がお金を渡そうとしたが、断った。「カンテは売り物じゃない」と。

　ファン・ぺラオが歌ったといわれるつぎのレトラがある。

　他人の手からパンをもらって食う奴は
　何て哀れなこったろう
　良い顔するか、嫌な顔するのか
　いつも顔つきうかがって　　　　　（飯野昭夫訳）

　まさに初期のフラメンコの歌い手の在り方を象徴するレトラだとおもう。