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フラメンコなどつれづれ日記

フラメンコは、自分の限界を感じるところからはじまるものだとおもう。

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フラメンコレトラ

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　De noche y dia

ニーニャ・デ・ロス・ペイネスの１３枚組みCDの一枚目の一曲目

　１９１０年。ギターはラモン・モントージャ　

　Tarantaとなっているけれど今日ではチャコンのCartageneraとして知られるもの。

　De noche y dia
una pena impertinente
reina en mi de noche y dia
porque a mi na me divierte
no tengo mas alegria
que el rato que vengo a verte.

impertinente 無礼な　ずうずうしい　厚かましい

reina ＜　reinar 勢力をふるう　優勢である

divierte　＜　divertir 愉快にする　楽しくさせる

rato 短い時間

　昼も夜もしつこい苦痛が私に襲いかかる。私には楽しみなんかない。あなたに会いに行くわずかな時間を除いて、と歌う。とてもスペイン人好みの歌ですね。

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アレグリアスのレトラからみる陰翳の美しさ。

NHKの番組で写真家の杉本博司の曽根崎心中の特集をしていた。舞台は極めてシンプル。光の構成もシンプルだけれどミリ単位の計算の積み上げによって成り立っている存在感はさすが。まさに現在に甦った近松門左衛門の世界。闇の暗さが引立たせる光。その光を受けて人形に命が宿る。

　で、そんな舞台を見ていてふと頭のなかを過ったフラメンコのレトラがあります。

　Que con la luz del cigarro
yo vi el molino
se ma apago el cigarro
perdi el camino.

　タバコの光で水車小屋をみた。タバコが消えて道に迷った。

cigarroは葉巻と訳したほうがいいだろうけれど、ここではタバコのイメージ。タバコの火と水車小屋の水の対比。タバコの光に映し出される幽かな道。タバコの光を引立たせている深い森の闇。タバコの煙が水車小屋を幻想的にするだろう。このレトラから感じる陰翳の美しさ。

　現在ではタバコは悪役になってしまったけれど、これからも長く歌い継がれていくレトラだろう。

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カマロンのアレグリアス

さて、カマロン。パコ・デ・ルシアとの記念すべき一枚目のＣＤ。そのなかのラストのアレグリアスを徹底的に聴いてみよう。細部に注目してみます。

　ここで書いておきたいのは細部に注目しすぎることが全体を破壊することだということ。練習のとき細部に注目しながら身体を動かすのは、まだ全体的な踊りが完成していないから。逆に踊りがあるレベルまで完成したときに細部に注目しすぎることは踊りの全体的な構造を破壊してしまうことがある。

で、以下そのアレグリアスのメモ。

　アレグリアスのコンパス

　１２③４５⑥７⑧９⑩１１⑫

　このアレグリアスの録音された状況はカマロンの伝記映画のラストにある。たぶん当時のイメージをそのまま再現しているのではないだろうか。これからのカマロンの活躍を暗示するよういい雰囲気。カマロンがリラックスをして笑顔をつくるところは感動。

　最初⑥のところでカマロンがハレオをかける。

　サリーダは⑩の終わりからはじまる。１１からはじめるとおくれて聞こえるはずだ。

　踊り歌でよく歌われる長さより２コンパス短い。

　歌がはじまる１コンパス前に③のところでかすかにギターの音に共鳴させるようなカマロンの声がする。

　Tirititrantraｎtrantranとよく歌われる長さでひとつtranを少なく歌う。そのためtranのｎと鼻に抜ける音がより長く鼻腔にたまっている音を感じる。

　以下コメントに続く。

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答えはこのブログ

フラメンコのバンベーラ、ブランコの歌のレトラを
調べてみて、

　bamba(この単語はあるけれどブランコの意味がない）
もbamberasもスペイン語の辞書にのっていない。

　あれ？現代スペイン語じゃないのかな。

　で、

　グーグルでbamberasを検索してみると、そのトップ
ページで日本語のページは、なんとこのブログだけ！

　これまでも何度かそんなことがありましたね。

　いかにマイナーな情報だということだということが
わかるけれど、やはりネットからの情報の脆弱さも感
じた。

　で、スペイン語でブランコは「コルンピオcolumpio」

　『フラメンコの歴史』をみるとブランコはほかに
「メセデーロMecedero」という呼び方もあるらしい。

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メモ

　フラメンコの歌のためのメモ

　
　七・五調は、日本語の音声の長さとして、
自然な呼吸に最適。

　どの語彙も必ず母音で終わるが、この最
終母音は除くことも加えることも自在。

　たとえば卵は「タマゴ」と仮名書きでき
るが、「タマゴ」の「ゴ」は「ゴ」で止め
ても「ゴォ」「ゴゥ」でもおなじ音韻とみ
なしてよい。
　
　これは呼吸の自然さと併せて奇数の五・
七としても偶数の四・六や四・八あるいは
六・八としてもおなじことになる。

　この奇数と偶数の両義性の自在さは、不
変である。

　　以上　『詩学叙説』吉本隆明

　以下は、『フラメンコ詩選』飯野昭夫さん
からの覚書。

　
　日本人は５・７拍を多く用いるが、フラメ
ンコにおいては８拍を最も多く用いる。

　行末にアクセントがあれば一音節多いもの
とみなす。たとえばconociのci、morirのrir
にはアクセントがあるので１音節多くなる。

　逆に、行末から３番目にアクセントがある
場合は、１音節少なく数える。

　前の語が母音で終わり、それに続く語がま
た母音の場合は、それらをまとめて１つとみ
なす。たとえばpena esは、pe-naesとなる。

　また、これらが詩になるためには韻が必要。
conociとmorirのiが響きあって韻が生まれる。
これらは偶数行が響きあうことが多い。

　

　　♪なるほど、この言葉のアクセントがス
ペイン語らしさを出しているのだろう。

　これから、言葉は歌い手の呼吸によって変
化することがわかる。

　フラメンコでおなじレトラをタンゴの二拍
子で歌われたりアレグリアスの変則三拍子で
歌うことが出来るのは、その言葉の自在さに
あるだろう。

　フラメンコの歌を譜面にするのが難しいのは、
歌い手の呼吸は、歌うたびに同じものがなく変
化しているからにちがいない。