ひろちん。のBLOG

ジャズ-ケイ赤城トリオ

はっきり言って最近のジャズ・ミュージシャンで聞く価値があると

思っていたのは、キース・ジャレット（ピアノ）だけだった。

だが、ついにこれは凄いと思うジャズ・ミュージシャンを見つけた。

“ケイ赤城”

日本人で唯一、帝王マイルス・デイヴィスのバンドに参加したピア

ニストである（1990年-1991年）

当時のマイルス・バンドでの演奏映像があった。

後半にキーボードのソロを取る、やたら髪が長いひとがそう。

（マイルスは何故かここでは出てこない）

Miles Davis - Amandla (live, 1990)

ここでのソロはブルースとチック・コリアの影響が濃いように感じる。

CDでは『LIRUIDE BLUE』Kei Akagi Trio

CDではマイルスの影響はあまり強く感じない。

ビル・エヴァンス、キース・ジャレット、チック・コリアといった

いちばん先鋭的だった時代のピアニストの流れである。

最近の名前だけ有名なありきたりのピアニストより遥かに鋭く、ジ

ャズ（ブルース）のフィーリングもある。

アメリカでは教えるほうの仕事もしているらしい。

なお、日本人では菊池雅章も1978年にマイルス・デイヴィスのリ

ハーサルに参加していて海賊盤で出ていたらしい。

Amazonの通販該当ページ↓

http://p.tl/LVeT

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小柄なマイルス・デイヴィス

【 マイルス・デイヴィスとマーカス・ミラーとの会話〜Mr.Pastrious 】

Miles Davis Marcus Miller Fun Talk+Playing Live 'Mr.Pastorius'

ジャズの帝王マイルス・デイヴィスが小柄だったというのは知って

いましたが、これを見るとよくわかります。

身長は170センチ弱だったそうです。

ベースのマーカス・ミラーよりかなり小さい。

この体格がマイルスがパワーではなくバラードで表現を切り開いた

理由と関係があるのかはわかりませんが。

続いて演奏される〜“Mr.Pastourius”は若くして亡くなったベース

奏者のジャコ・パストリアスに捧げたものでしょう。

ここでもマイルスのバラードは本当に心にしみる、彼の本質が50

年代から変わらないこともよくわかる。

〜都会の夜の男の孤独…の音楽。

マイルスの晩年のバラードは他を寄せつけない深さがあります。

ベースのマーカス・ミラーはマイルスが非常に高く評価し理解さ

れていたミュージシャン（2人だけ作ったアルバムもある）なの

で、こういうやりとりが収録可能だったのでしょう。

サキソホン（奏者:ケニー・ギャレット）はアルトのようですが、

こういう形のは他に見たことがありません。

一般のものより甘さ控えめな感じがしますが、これは奏者のせい

か楽器のせいかわかりません。

彼も晩年のマイルスの音楽には欠かせない優れた奏者です。

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正確すぎる音程の歌手

最近、二人の日本人女性歌手のCDを聴いた。

ひとりはベテラン。ディナーショーは最高額かも？

もうひとりはアイドルからのデビューCD。

で、両方とも-加工品。

前者は、表現の幅を広げようと声を加工している。

ところが、本来の持ち味の声質が失われていること甚だしい。

実験作なのかな？

後者は、新人というかクラシックでもありあえない正確な音程。

両者とも、息継ぎの直後も最後のほうも同じ声質って〜ありえん。

デジタルで補正するとこうなるんですな。

デジタルの歌の技術で最初に驚いたのが↓

【ハービー・ハンコックの1978年のレコード『SUNLIGHT』】

Herbie Hancock "I Thought It Was You"

〜これ、実は本人は歌っていない、ほぼ歌詞を読んでいるだけ。

それにデジタル加工で音程をつけて歌にしたと話題になった。

何となく加工した感じの声でしょう、ね。

彼ははっきり「俺は歌は歌えない」と答えてましたね。

まあ、こういう技術がどんどん進歩したんですな。

そして今では極端にいえばスタジオでは『材料の声』さえ録れば

なんとかなる。

〜下請けに「明日までに音程とリズムと伴奏をつけて音楽にして

来てね、それから細かい注文は出すから。」

翌日-プロデューサーが聞いてみて「ここは、こーかなー、この効

果も少し加えるか…、」と決める。

前者のベテランには「これでいいでしょうか」と聴かせて微調整。

後者の新人は「本人に聴かせるまでもない。」

〜以上。

もう最近の若い歌手だけでなくて、演歌とかの歌手もやってそうで

すなぁ。

クラシックでは50年ほど前から、高い音の出なかった歌手に、ほか

の歌手の声を一部貼付けて編集した、なんて噂がありますから。

バックの演奏も、コンピューター合成がかなりをしめています。

〜弦楽器などは意外とわかりにくかったりします。

ミュージシャンが「生バンドじゃないとダメ。」という力量と説得

力があれば、生バンドでの録音になる、それでも伴奏だけ先に録音

して、後から『歌』を重ねて合成するのが普通。

「うーん、さすがにベテラン、張りのあるいい声だねえ〜。」と感

心しているのも意外と加工されたものかも。

ステージなら“口パク”で、テレビなら後から声だけ重ねる。

もちろん、そうじゃない歌手も多くいると思いますが。

小さなクラブで聴くのがいちばん間違いないでしょうね。

ときどき、声がかすれたり、瞬時に音程をコントロールしたり、

アドリブが出たりするほうが聴いていて楽しいし。

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チャーリー・パーカーの『ラヴァーマン』

【 チャーリー・パーカー、悪夢の『ラヴァーマン』録音-1947年12月19日 】

Charlie Parker　　Lover Man

以前↓にも書いたことのあるチャーリー・パーカーの録音である。

http://blogs.yahoo.co.jp/holahola_123/29694585.html

彼は、この『ラヴァーマン』の録音の日はひどい体調だった。

というのも、麻薬の売人の“通称-ムチーェ”がパクられて、薬がない、

それを覚せい剤とアルコールで紛らわせようとしたものだから、

朦朧とした状態でスタジオに入った。

で、この日は数曲録音したのだが、もうメロメロ…、

そのなかにこの『ラヴァーマン』がある。

この朦朧としたなかの気だるい雰囲気から“名演”と呼ばれるように

なってしまった、本人には悪夢の録音だったのに…。

動画の16秒目で吹き始めなければいけないのだが、出だしさえわ

からない感じで、かなり遅れて出る。

そのあとも、ワケのわからないまま吹いているような雰囲気が濃

厚である。

この日の他の録音もCDには納められているが、全く気力がない、

他のメンバーから「ブロウ！=吹くんだ」と声をかけられているし、

身体を支えられて吹いたとも伝えられている。

そしてこの録音の直後、彼は精神病院に送られ治療を受けること

になる。

たしかに、まだ人種差別が大手を振っていた時期で、ジャズをや

る黒人には辛い時期だったのは事実である。

でも、薬物はいけません、公判中のOや、痩せこけて逮捕された

Tを見ればわかりますよね。

チャーリー・パーカーの名誉のために。

この日が最悪だっただけで、それ以外の録音では元気で素晴らし

い演奏を残してくれています。

【チュニジアの夜】

http://www.youtube.com/watch?v=3p_2KoEsEBg

【ヤードバード組曲】

http://www.youtube.com/watch?v=CNE92_VW8qQ

〜トランペットは19歳のマイルス・デイビス＾＾

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「男性脳と女性脳」

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「胸はデカくて痩せてなくちゃね」

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ジャズの名盤-22-エリック・ドルフィー

【 エリック・ドルフィー 〜 A列車で行こうのソロ  】

Dolphy bass clarinet

（リーダーはベースのチャールス・ミンガスと思われる）

●エリック・ドルフィー（1928 -1964）

（アルト・サックス、フルート、バス・クラリネット奏者）

1960年代に活躍した-類例をみない-天才であった。

ゆえに、彼のスタイルを真似出来るものもいなかった。

残念なことに、自己のスタイルを確立する前に病死してしまった。

同じ時代の天才ジョン・コルトレーンが続くものに影響を与えた

のとはちょっと違うところである。

とにかく、ド肝を抜かれる旋律が出る、バス・クラリネットの広

い音域をフルに使って自在に跳躍する感じ。

極めて個性的かつ異様なメロディーを作る才能である。

ただ、音楽理論からは大きく離れていないらしい。

特にバス・クラリネット（低音のクラリネット）で圧倒的な音を

出して、この楽器の魅力を見せつけた。

動画の年（64年）に亡くなっているので、元気そうに見えたなか

での、突然の死は、ジャズとしても大きな損失であった。

私はとても好きである。

代表盤として『ファイヴ・スポットのエリック・ドルフィー』

を挙げておく。

HMV-該当ページ↓

http://www.hmv.co.jp/product/detail/2784428

●これまでのジャズの名盤シリーズ一覧 

http://blogs.yahoo.co.jp/holahola_123/54331515.html

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