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空閨残夢録

上層より下層へ中心より辺境へ表面より深淵へデカダンよりデラシネの戯言

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写真と映像の部屋

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サラ・ムーン　（＃2）

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Photographed by Sarah Moon

サラ・ムーン“本名：マリエル・アダング（Marielle Hadengue）”は、フランスで1940年生まれの写真家。 1960年頃にパリで売れっ子のファッションモデルとなり、68年にモデルから写真家に転じ、それ以来ファッション中心にキャシャレル、ヴォーグ、エル、ハーパース・バザーなどで活躍する。また80年代からは、レブロン、バーニーズ、バリーなどの広告フィルムの制作も手掛ける。

　サラ・ムーンは広告の仕事のほかに映画にも取り組んでおり、最初の長篇“ミシシッピー・ワン”（1991）は日本でも公開された。1995年にはドキュメント作品“アンリ・カルティエ＝ブレッソン：疑問符”を製作する。

　彼女の映像におけるイメージは、夢のような柔らかい光線に儚い繊細さで、印象派の絵画を思わせるようなスタイルである。ファッション、ポートレート、静物でも被写体はサラ・ムーンの‘月の世界’で静かに揺籃している。

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ブラッサイ

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　ブラッサイ（Brassai、1899 - 1984）は、ハンガリー（現在のルーマニア）トランシルバニア地方ブラショブに生まれた写真家。本名はジュラ・ハラースだが、1925年頃からブラッサイ（ブラショブから来た男）と名乗っている。ブタペストの芸術アカデミーやベルリンで絵画や彫刻を学び、 1923年フランスに移住し1948年に帰化する。

　ブラッサイは1930年頃まで、ピカソ、ダリ、ブラックらともに画家、彫刻家、ジャーナリストとして活躍。ドイツの雑誌に書いた記事の挿し絵として経費削減の為に写真撮影を開始する。カメラは知り合いのアンドレ・ケルテスから借り、撮影のアドバイスも受ける。最初は写真自体に興味を全く持っていなかったが、彼が強く惹かれた夜のパリを解釈し表現するために写真表現を使うことを決意する。

　パリの夜の街に漂うムードと開放感に魅了され、主に夜間に大型のビューカメラ、三脚、マグネシウム・フラッシュを利用して撮影した。1932年には後世の写真家に多大な影響を与える64枚のイメージを収録した名著“夜のパリ”を出版する。

　1940年までフリーの写真家としてパリの妖しいアンダーグラウンド・シーンを“パリの秘密”シリーズとして撮影し続け、シュールリアリズムの機関雑誌 “ミノトール”や各種グラフ誌などに発表する。しかし衝撃的なパリのアンダーグランド世界を題材を扱っていることからその全貌が明らかになるのは1976年になってからである。

　ブラッサイの写真作品はモデルたちとのと距離感を感じさせないことが特徴かもしれない。撮影前にモデルらとの雰囲気作りを行ない、多くの要素が計算された上で創られたイメージらしい。まさに現代のファッション写真に通じる方法がとられていたようである。モデルが大型カメラの存在に気付いているのに自然な感じがするのはそのためだろう。

　仕事では長らくファッション雑誌ハーパース・バザーの撮影を行なっていた。戦後は作品を雑誌に発表するほか、舞台や映画にも取り組んでいる。晩年は著作に専念し、“ピカソとの対話”、“実物大のヘンリーミラー”などを著した。 1978年にフランス写真大賞受賞、1984年に近代化し変りゆくパリ市街を嘆きながらニースで亡くなった。

　ブラッサイの1932年の「Lovers」と題された代表作を、米国のシンガーソングライターのリッキー・リージョーンズは、1981年の2作目のアルバム『PIRATES』のカバー・フォトにした。

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アンリ・カルティエ＝ブレッソン

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アンリ・カルティエ＝ブレッソン（Henri Cartier-Bresson、1908年 - 2004年）は、20世紀を代表するフランスの写真家。

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　ロベール・ドアノー（Robert Doisneau）

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「Checkmate King 2, this is White Rook, over.」

「This is King 2, roger, out. All right, that's it - let's get outta here ! 」

　ドアノー関係の皆様
　パリ或いはパリ郊外の皆様
　ポートレート写真関係の皆様
　子どもたちの写真集関係の皆様

―――　斥候サンダース軍曹です！ ―――

　リブロポート刊行による1992年9月15日発行の『ドアノー写真集』は現在絶版である。この写真集はドアノーの作品を全4巻で発売された本邦では貴重な作品集であった。

　全4巻の内容は①〔パリ〕、②〔子どもたち〕、③〔ポートレート〕、④〔パリ郊外〕というタイトルで編集されている。①〔パリ〕の表紙にあるように恋人同士がパリ市街（市役所前）で接吻を交わすモノクロ写真はことに有名な作品。

　②〔子どもたち〕はパリの街や郊外での、戦後の子供たちの姿が活き活きと写しだされている。③〔ポートレート〕には、ジャン・コクトー、ポール・エリュアール、クロード・モーリアック、レイモン・クノー、フィリップ・ソレルス、アンドレ・マルロー、アンドレ・ピエール・マンディアルグ、ルイ・アラゴン、フランソワーズ・サガン、カミュ、ボーボーワール、サルトル、ピカソ、ブリジッド・バルドー、その他多数の文化人が勢揃いしている。

　④〔パリ郊外〕はドアノー自身が生まれ育ち過ごしている場所の風景である。以下にドアノーの簡略なプロフィールを紹介しておこう。

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　ロベール・ドアノー[Robert Doisneau]

　1912年4月14日、パリ郊外ジャンティイに生まれる。版画の刷り師として職業生活を始めるが、ほどなく写真家に転じ、22歳の時に自動車会社ルノーの工場でカメラマンとして雇われる。そのころから個人的モティーフであるパリ郊外を撮り始め、後年ブレーズ・サンドラールに見いだされて、彼との共著[パリ郊外（1949年）]で写真家としての評価を得る。以降、一貫してフランス、それもパリおよびその周辺地区にこだわり活動を続ける。

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　この全4巻からなる写真集は全編モノクロームである。④〔パリ郊外〕にドアノー自身による文章があり、この文を掲載して終わりとしよう。

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　もの忘れのひどい老人のあいだで語られる、「気楽な青春時代」という思いは完璧な間違いだ。

　それどころか、私にとってのその頃の思い出といえば、大変不安だったということだけだ。使い途のま

ったくない人間になってしまうことへの不安だ。

　そう考えるのにも理由があった。ことごとく時代遅れの技術の秘密を教えてくれた4年間の職業訓練学

校のあと、私はあきらめ顔の石版画職人たちとほこりぽっい工房の中にいた。

　この冴えない版画屋から、途中広告代理店にまわり道をし、撮影スタジオに辿り着くジグザグの道程の

あと、私にも真剣に生活費を稼がなければならないときがきた。そこにある話しが持ちかけられた。あと

は4万人の工員がとらわれるルノー自動車工場の囚人のひとりになるのを承知すればよいのだった。

　5年間、私は産業写真家の見習いをした。当時の機材は重く、仕事はときに過酷ともいえた。けれど私

の境遇は、流れ作業に従事している工員のそれとは比較にならないものだ。私は容認された軽業師のよう

なものだった。

　産業写真の撮影には、専門の技術訓練が必要だ。めまいをおそれないこと、そしてとりわけ工員の世界

を尊重すること。

　当時の写真を見つけると、熱いオイルと排気ガスの匂いがよみがえる。そして、そのシーンを伴奏する

さまざまな騒音が聞こえてくる。鈍いショック、衝撃、電気のパチパチという音。耳を聾する大騒ぎだっ

た。

　ごくまれに、まれ過ぎるくらいにまれに、広告宣伝の撮影が数時間の気分転換になった。製作予算は現

在とは比べものにならないお粗末なもので、予算が少ないことを理由に、何人かのタイピストが引き抜か

れ、モデル代わりに使われた。

　当時は倹約が宣伝部を思いのままに支配していた。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　by ロベール・ドアノー
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　・・・・・・こちらホワイトルークでした！