空閨残夢録

山羊にひかれて/半分愛して （寺山修二の女性論）

「Checkmate King 2, this is White Rook, over.」

「This is King 2, roger, out. All right, that's it - let's get outta here ! 」


―――　斥候サンダース軍曹です！ ―――




　1969年に発売されたカルメン・マキの『時には母のない子のように』は、当時かなりヒットした曲で、作詞は寺山修司なのだが、この年に二枚目のシングル曲で『山羊にひかれて』のほうがボクは好きである。こちらもカルメン・マキが歌った寺山修司の作品。

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　　「山羊にひかれて」　　　　　　詞/寺山修司　曲/田中未知　唄/カルメン・マキ



　山羊にひかれてゆきたいの
　遥かな国までゆきたいの
　しあわせそれともふしあわせ
　山のむこうに何がある


　愛した人も別れた人も
　大草原に吹く風まかせ


　山羊にひかれてゆきたいの
　想い出だけをみちづれに
　しあわせそれともふしあわせ
　それをたずねて旅をゆく

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　寺山修司の「少女詩集」は角川文庫で現在でも入手できるようだが、装丁が昔と変わってしまった。昔は林静一の画で装丁されていて、他にも角川文庫の寺山作品では表紙を飾っていたのが印象的である。「少女詩集」の文庫の他に、単行本の「不良少女入門」なんかも林静一のカバー絵が内容とベスト・マッチしている。

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　　「半分愛して」　　　　　　詩/寺山修司



　　半分愛してください
　　のこりの半分で
　　だまって海を見ていたいのです



　　半分愛してください
　　のこりの半分で
　　人生を考えてみたいのです


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　『寺山修司　作詞・作詩集』ソニー/3670円/ティナー・ラッツ朗読による「半分愛して」が収録されているが、その昔に junko （川上順子）という主婦がシャンソン歌手としてデビューした時に、この「半分愛して」をレコーディングしている。

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　「半分愛して」　　　　　　　詞/寺山修司　曲/服部公一　唄/junko



　月が雲から半分　のぞき
　グラスにお酒が　半分あるの
　海は今夜もまっくらくらで
　幸せ気分が　半分するの
　私を半分愛してください
　全部は　いやよ
　全部は　こわい


　庭のダリアが半分咲いて
　部屋の明かりも消した
　酔えば頭もまっくらくらで
　半分笑って　半分泣いた
　私を半分愛してください
　全部は　いやよ
　全部は　こわい


　青いメロンを半分食べて
　明日のために半分残す
　あなたなしでは生きられぬから
　夢も不安も残しておくの
　私を半分愛してください
　全部は　いやよ
　全部は　明日


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　「少女詩集」、「不良少女入門」という流れから、「青女論（さかさま恋愛講座）」を読むに、寺山修司曰く・・・・・・「少年少女という言葉があるが、青年青女という言葉はなぜないのだろうか？」、「“少年”に対して、“少女”があるように、“青年”に対して“青女”という言葉があっていい」という意見はマトをえている。

　混迷の現代に於いて若い女性の自由な生き方を指唆し、新しいモラルの必要性を説く寺山の女性論は、自由な女として個人的な人生を築くための新しいモラルを大胆に提唱しているが、「家出のすすめ」女性版として出版されたのが、1974年（昭和49年）初版の単行本と、1981（昭和56年）年初版の文庫の帯にあるが、時は流れて女性の意識も感覚も今では多様に変化した。

　あとがきに、少年と少女、幼年と幼女、老年と老女という言葉があるのに、どうして、青年に対する「青女」という言葉がないのだろうかという寺山の疑問に、女性にとって、もっとも人生が美しく感じられる時期に、「青年」とよばれ、男性と一緒にしか扱われないのは、一寸ボクも意外な気がしたが、女性の社会的差別は、案外こうした言葉の日常性の中から始まっているのかも知れないと寺山は洞察している。

　



　・・・・・・こちらホワイトルークでした！

古いキネマの港町

「眠りの精はお菓子のピエロ・・・夢の斥候サンダース軍曹です！」




　　　「古いキネマの港町」

　　　　　　　　　　　　　　　（作詞/寺山修司、作曲・編曲/J.A.シーザー、唄/田村しげる）


　風の行方を尋ねてみたら
　君は踊り子　海峡の
　かもめ飛んで来ぬような町
　心の果ての安酒場
　忘れられない　忘れられない
　赤い月

　たった一夜の思い出だけど
　古いキネマの港町
　どこか似ている横顔追って
　路地のホテルに来てみたが
　カスタネットの　カスタネットの
　すすり泣き

　南十字の星墜つる地で
　君は人の子　人の妻
　青い幌馬車いずこ急ぐ
　ここはこの世の行き止まり
　会ってゆこうか　会わずにゆこうか
　花祭り


　『さらば箱舟』挿入歌＝寺山修司の最後の映画（1982年）作品から



　・・・・・・こちらホワイトルークでした！

荒井由実そして思い出のユーミン

Checkmate King 2, this is White Rook, over.
「チェックメイト・K2・・・こちらホワイトルークどうぞ！」

This is King 2, roger, out. All right, that's it - let's get outta here !
「どうぞ！・・・こちらキング・2・・・応答せよ！」


戦場のミンストレルこと斥候サンダース軍曹です！



　1970年代、それまでの歌謡曲とは別に、フォーク・ソングを温床としたニューミュージックなる新たなジャンルのカテゴリーが生まれる。先日に、それがポプコンからニューミュージックは台頭したと述べた。更に、日本のロック・バンドの「はっぴいえんど」や「サディスティック・ミカ・バンド」を中心にした人脈の、所謂ナイアガラ・レーベル系の音楽もニューミュージックの派生する元祖のように述べた。

　ボクとしてはニューミュージックなりJ・ポップというジャンルはとても曖昧で疑念を抱えたカテゴリーだと感じているが、日本の流行歌における歌謡史なり大衆音楽の時代性を考えるとニューミュージックという言葉を代表するのは、まずは荒井由実の登場が大きいと思われる。

　荒井由実は今の松任谷由実でありユーミンの愛称で知られた存在である。ボクがユーミンのアルバムをはじめて買ったのが『コバルト・アワー』で、これは彼女の3作目の作品。デビューは1972年で最初のシングル曲の「返事はいらない」は300枚しか売れなかったと伝わる。

　荒井由実のファースト・アルバムは73年の『ひこうき雲』で、この中に今では伝説的な「返事はいらない」の曲がアレンジを変えて入っている。それと「ベルベット・イースター」という曲も入っているが、この曲が荒井由実の名刺みたいになってラジオに流れ、このアルバムからの2枚目のシングル「きっと言える」からブレイクする。

　ブレイクのキッカケはTBSラジオの深夜番組であるパックインミュージックで、TBSアナウンサーの林美雄の推薦で荒井由実はヒットすることになる。パーソナリティーの林美雄は当時、映画、演劇、音楽の審美眼が優れていて、埋もれていた才能を喧伝して世に花開かせることに長けていた人でもある。

　さて、荒井由実であるが、彼女は松任谷正隆と結婚して、その後は松任谷由実になるのだが、松任谷氏は「はっぴいえんど」の一派と関わりが深いミュージシャンで、荒井由実のファースト・アルバムおよびセカンド・アルバムの『MISSLIM』では、松任谷正隆をはじめ、細野晴臣、山下達郎、シュガーベイブなどが演奏に参加している。

　そんなユーミンの7枚目のシングルは荒井由実の名義で最後の「翳りゆく部屋」である。作詞・作曲は荒井由実、編曲は松任谷正隆のこの曲は、プログレッシブ・ロックの登場する音楽性を秘めた英国のプロコル・ハルムやティンカーベルズ・フェアリーダストを彷彿とさせるような楽曲で、パイプオルガンの荘厳なバロック調のクラッシック的な要素を音作りに融合させた見事な楽曲。



「翳りゆく部屋」

　
窓辺においた椅子にもたれあなたは夕日みてた
投げやりな別れの気配を横顔にただよわせ
二人の言葉はあてもなく過ぎた日々をさまよう
振り向けばドアのすき間から宵闇が忍びこむ
どんな運命が愛を遠ざけたの
輝きはもどらない　私がいま死んでも

ランプを灯せば街はしずみ窓には部屋が映る
冷たい壁に耳をあてて靴音を追いかけた
どんな運命が愛を遠ざけたの
輝きはもどらない　私がいま死んでも

どんな運命が愛を遠ざけたの
輝きはもどらない　私がいま死んでも



「翳りゆく部屋」
http://youtu.be/eQ0s35zeFL8

「ベルベット・イースター」
http://youtu.be/KdxxXorn-Nc



　歌詞も曲調も陰鬱な暗い印象ながら編曲の荘重さとユーミンの歌唱力で、この曲は日本の歌謡曲史上・・・・・・新たな節目を表現したことには間違いないと、ボクは感じている。この感じ方をニューミュージックという言葉にするのは、とりあえず受けとめたいとも思う。


　・・・・・・こちらホワイトルークでした！

ニューミュージック序説あるいは余談

Checkmate King 2, this is White Rook, over.
「チェックメイト・K2・・・こちらホワイトルークどうぞ！」

This is King 2, roger, out. All right, that's it - let's get outta here !
「どうぞ！・・・こちらキング・2・・・応答せよ！」


戦場のミンストレルこと斥候サンダース軍曹です！




　昨夜は1970年代にヤマハ・ポピュラー・コンテストからニュー・ミュージックが始まったような話題をしたのだが、ラジオとテレビの番組のコッキーポップはヤマハのポプコンのミュージシャンを主に登場させていたけど、ニューミュージックには別系統からも派生している。

　ボクは当時、まだまだ子供だったから、ラジオの「ゴー・ゴー・ナイアガラ」の放送は聴いていないが、「はっぴいえんど」というバンドが解散してから、大滝詠一はテレビのCM曲を精力的に創作する。その中でも三矢サイダーの楽曲は1973年頃から断続的に続くが、初期の73年、74年、75年のサウンドは伝説的な曲であり、ここからニューミュージックの幕開けとする考え方もある。

　大滝詠一はナイアガラ・レーベルを立ち上げて、最初の第一弾アルバムを1975年に発表する。バンドはシュガーベイブという五人編成で大滝自身はこのアルバムに音楽的には参加はしていない。アルバムは「SONGS」というタイトルで、メンバーは山下達郎、大貫妙子、村松邦男、鰐川乙久雄、野口明彦の五人。

　この「SONGS」というアルバムは、多分ボクは日本のミュージシャンが発売した作品で、一番多く聞いている聴き続けている作品でもある。山下達郎も好きだけど、ボクはナニワトモアレ大貫妙子の大ファンでして、彼女がボクの人生では最大のミューズでもあります。

　あまり信仰告白みたいなことはしたくないのですが、「SONGS」のアルバムで3曲を妙子さまはヴォーカルを担当しておりまして、死ぬ時はこの歌声を耳にしながら死にたいですネ。達郎どのと妙子さまがデュエットする「すてきなメロディ」という曲は聞いているととにかく明るくなります。

　さて、シュガーベイブはいろいろと業界の都合上で、その後はアルバムを発表できませんでしたので活動は休止します。達郎どのは大滝詠一と伊藤銀二と組んで「ナイアガラ・トライアングル」というアルバムを発表します。それでは、そのOP曲の達郎どのの歌を聴いて下さい。



ドリーミング・デイ　山下達郎
http://youtu.be/E-vPeh9bkL0


　
　この曲は作詞は大貫妙子、作曲は山下達郎の歌ですが、達郎どのは大滝大明神の音楽性を強く意識した楽曲だとボクは感じましたが、今更どうでもいいですよネ。

　さてさて、妙子さまは1976年にソロでアルバムを発表するのだけれど、アルバムは「Grey Skies」なのだが、このアルバムにある『愛は幻』がなんといっても珠玉の都会的なセンスを放つ、当時としては印象的な曲なのである。



愛は幻 　大貫妙子
http://youtu.be/6o5NSzM6W_E



　歌謡曲というジャンルの枠を超えて70年代は音楽的に拡がりをみせた時代でもあるけれど、その概念を越えた音楽をニューミュージックという新たな枠を設けたことに意義まで及ばないが、流行歌という経済的な問題から新たなカテゴリーに名前を付ける必要性もあろうから、これにも意見は挟まない。しかし、ニューミュージックと名付けられた日本の歌謡ジャンルに、なんとなく感覚的には未だに違和感がある。更にJポップとなると・・・・・・まぁ〜とりあずはどうでもいいですネ。



　・・・・・・好きな曲を人ぞれぞれ聴いていればいいんだよネ。こちらホワイトルークでした！

　

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