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関門海峡に散った平家の一族と安徳帝を祀る赤間神宮と
江戸時代に長州の支藩のひとつ長府毛利藩の城下町の中間に
下関市立美術館はある。
関門海峡の側で、潮風が吹き抜けていく。
小説家・赤江瀑がこの世を去ってもうすぐ１年。
このたび追悼展が有志によって行われた。
そんなに多くの美術館を訪れたことがないが、
下関市立美術館は、それ自体が作品のようで楽しい。
特に入り口へのプロムナードが螺旋を１回転するようで、
現世から、「幻世」へと導く。
館内は、多くの「墨跡」が飾られている。
荒々しいその「墨跡」は、まるで作品の印象そのまま。
そして、書かれた「言葉」も作品の如く「綺羅」めいている。
「青春の胸の阿片の不條理よ」（展覧会しおりより）
多くは個人所蔵の揮毫なので、このように一度に多くを見られる機会はない。
また生原稿もあったり、
特に「赤江瀑肉筆豆本」は装丁も素晴らしく、
思わず「ほしい！！！」と思った逸品だった！！
画像は、展覧会の小さなしおり。
６月１６日（日）まで （休館は１０日の月曜）
午前９時から午後５時まで 入館無料
下関市立美術館にて
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赤江瀑
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１９８４年に刊行された短編集。
八雲が殺した
小泉八雲が書いた「怪談」の中に「茶わんのなか」という作品がある。
乙子は学生時代に「茶わんのなか」が原話と異なり、
八雲により大きく違った物語にされたと感じた。
それから数十年後、
寡婦となった乙子はひとり息子も別に所帯を持ち安心と寂しさがないまぜだった。
葡萄果の藍暴き昼（ぶどうかのあいあらきひる）
英司は陽太郎のアパートの壁にあった歌に面食らった。
葡萄果の藍暴き昼 盲（めしい）たり 夜見路（よみじ）知らしめ よもついいくさめ
陽太郎が英司の行きつけのバーで万葉集の歌を一首残して自殺を図った。
英司は知り合って十数年経つが彼が短歌に興味を持っていたとは知らなかった。
象の夜
典彦は、海外に単身住む友人からその妻の様子を見に行くように頼まれた。
友人の妻五都子は夫宛の年賀状に
「象の夢をよく見ます。暴れ放題に荒れ狂っています」と書いていた。
破魔弓と黒帝
劇作家の征太郎は七宝焼きを題材にドラマを書こうとした時に七宝焼き作家の栄雄に出会う。
栄雄の家は元々が七宝焼きの家だが四代前に店を畳み、栄雄が再び創作を始めた。
征太郎はなぜ店を畳んだのか興味を持つ。
ジュラ紀の波
英典は実家を襲った事件のため１４、５年ぶりに故郷に戻った。
故郷にはジュラ紀の地層があり、英典は少年の頃化石を掘り起こしていた。
艶刀忌
祝子は第二次大戦後に手放した刀を思っていた。
婚礼の初夜の床飾りにあった刀を・・・・。
春撃ちて
和正は額田村で駒蔵から手裏剣をならった。
この村を訪れたのは駒蔵の息子涼平と一人の女の行方を求めてからのこと。
フロリダの鰭（ひれ）
大学４年の私は山陰の高齢者向けのホームでボランティアをした。
そこで漁協の職員である青年高志と出会う。
およそ３０年前に図書館で借りた。
今回も同じ図書館で借りた。
恐らく同じ本だろう。
かなり汚れが目立つ。
１９８３年に「八雲が殺した」で泉鏡花文学賞を受賞。
表題作ならず、どの作品も妖しくあだっぽい。
現実と幽界の境をさまよう作品。
だが、どの作品にも感じるのは、「妬ましさ」から生じる悲劇。
それは、いつの時代にも起こりうる人間の心かもしれない・・・。
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年の初めから、赤江瀑です。
１９７８年から１９８５年に発表された作品の短編集。
荊冠の輝き
優介、国友、凛は、猟師町に住む若者で、
夏の海水浴シーズンは、浜に連日訪れ女とも遊ぶ。
美しい若い海神のような３人にこの年も輝くような時間を過ごす・・・。
午睡の庭
伊佐武幼馴染の
篤典の強壮な肉体の上の端正な顔のアンバランスが気に入らない。
高校生の伊佐武は錦鯉の形成手術に夢中だった。
水恋鳥よ
千緒子は母が亡くなったのを機に実家に戻った。
紅色に脅える千緒子。
幼い時に亡き祖母に聞かされた水恋鳥・・・地獄鳥に遡る。
夜な夜なの川
市子は店のママを偲んで客の巻村と飲んでいた。
ふとママは三途の川を渡れたか気にした。
鏡の中空
甲介は亡き住職が旅先で連れ帰り寺に居住して２０年近くたつ。
寺の近くに住む潤吉は、一人暮らしの老人・甲介の面倒をみるかその素性を知らない・・・。
二枚目の首
酒場のマスター能村は、店の常連で殺人事件の被害者のなった野瀬の家を訪れた。
亡き野瀬を偲んだ能村は、部屋の片隅に文楽人形の首を見つける。
黒衣の渚
戦中疎開した山陰の町へ３０年ぶりに訪れた功平。
当時少年ながら精悍だった雄造もその腰巾着の恭一もすっかり壮齢になっていた。
功平は恭一と夜の浜を散歩した・・・。
空華の森
人形師大岡航太郎に濤子（とうこ）へ手紙をしたためた。
航太郎の出世作になった人形・空華のモデルが濤子だが・・・・。
四月に眠れ
僕は大原に手紙をしたためる。
ここは廃屋の連なる里・・・・・・・。
きらびやかな言葉の影に潜む禍々しいものたち。
物語が進むにそれが表面にあふれ出す。
だが
それも耽美な言葉に飾られる。
禍々しいものとは、
多くの作品では「死」を匂わす。
若き美丈夫たちが、溢れんばかりのパワーで物語の中を駆け、
その果てに墜下していく様も美しく描かれる。
または老いていく身に
ひたひたと押し寄せてくる禍々しいものに脅え狂い過ごしていく。
年の初めから赤江瀑です。
きらびやかさなの中にある闇・・・・・・。
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１９８９年刊行。
芙蓉の睡り
学生時代からなじみの画廊から恭子がＡ展での入選しただろうと言われた。
あわてて展覧会に行き、黒を基調にした画は恭子の作風そのもだった。
作者は高校の美術教師の威邦だった。
威邦に出会い互いに魅かれあい、そうして結婚に至ったが、
新婚早々に画廊から、画を依頼された恭子・・・・・。
ぎくしゃくとした夫婦・・・・。
恭子は、いつの間にか側に現れる女を「ガラ（イタリア語でお祭り騒ぎ）」と呼んだ。
迦陵頻伽の巣
威邦が家を出てずいぶん経つ。
イースター島で出会った藤子は夫を愛するが、夫の盛光は藤子を省みない。
そのため威邦にすがる藤子。
恭子の側に現れたガラは「まるで老婆のよう・・・」とその姿を非難する・・・・。
時間の流れが恭子を・・・・・・・。
さて、ガラはなんなんだろうか？？
↑のあらすじでは言い表せいほどの
ガラと恭子の間に緊迫したやりとりがあり、
恭子がまどろみながら時間を過ごしていく姿に悲愴を感じる。
夫婦で画家という同じ稼業だったのが間違いだったのだろうか。
それとも同じように「黒」をライフテーマにしたのが間違いだったのか。
芸術の「ジェラシー」は、
身内であればあるほど、苦しむものかもしれない・・・・・。
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１９８６年に角川映画で製作されている。（私は観ていない！！）
で、その時の文庫本のカバーが映画出演の男優さんによる華やかなモノで、
カントリーガールだった私は、かなり引いてしまった記憶がある。
そのためようやくここの至ってこの本を読んだ次第になる・・・・。
惨劇は、明るい陽光のふり注ぐ夏の日の午後、大迫家に起こった・・・・。
庭木立の、赤いハンモックに寝た、刀研師・秋浜泰邦の若々しい肉体に振りおろされた名刀の白刃、
その刃で胸を突いた母の死、父の割腹。
白日夢に似た、三つの死は、大迫家を一挙に瓦解させ、
長男・明彦は、母と同じ調香師の道を選び、次男・駿介は酒場のマスターとなって自暴の日を送っていた。
そして、三男・剛生は、謎の失踪をしたが・・・・・。
美貌の母と妖刀「備中次吉」の魔力と「疑惑」の花ラベンダーの芳潤な香りに魅かれて
運命を狂わす三人の兄弟を描き、妖美華麗なロマンの世界を織りなす、俊英初の長篇小説。
第一回角川小説賞受賞。 〜本カバーより〜
事件が起こったのは、昭和３０年代（読んでいると３７年？）の夏。
山口県下関市の会社重役の屋敷で起こった惨劇・・・・・。
両親を失った大迫兄弟は、１７歳の明彦と１４歳の剛生は山口に １６歳の駿介は京都に預けられた。
日をおかず剛生が出奔して１２年が過ぎる・・・・・・・。
・駿介・・・・京都・木屋町筋に店を持つ若いマスター。下関の事件後は母の連れ子だったため母方の祖母の元にいく。
・ツトム・・・・駿介の店のバーテン。気が利いて駿介の信用が厚い。行くところがないと言うツトムに剛生の姿を見て住みこませる。
・秋浜泰邦・・・・若い刀研師。「備中次吉」を研ぐために４年前から毎年大迫家を訪れる。独立して京都に居を構えた矢先の惨劇。駿介たちの母・香子にほのかに恋心を持つ。
・香子・・・・駿介たちの母。実家が香料会社で、調香師として働いており大迫家にも専用の調香室を持つ。
ラベンダーの香りを好む。
・大迫耿平・・・・駿介たちの父。造船会社の重役。備中次吉の持ち主。突然の惨劇に、加害者を被り割腹する。
・明彦・・・・駿介の兄。大手の香料会社の調香師となる。ラベンダーを基調とした香水を開発しようとしていた。耿平の先妻の子。あめ色の眼鏡をしている。
・高子・・・明彦の妻。母・香子に似ている。
・ヒロシ・・・駿介の元バーテン。東京で研ぎ師の修業をし、駿介に「次吉」の事を話す。
・安村憲男・・・・世界的に有名な調香師デュロンの秘蔵っ子。ラベンダーを基調にした香水「刀」を発表。明彦を出し抜く。剛生に似てないが、明彦と駿介は剛生を感じる。
・剛生・・・・駿介の弟。耿平と香子の間の息子。竹刀を振るいやや獰猛な雰囲気を持つ少年だったが・・・。
・雪代・・・・耿平の妹で離婚後大迫家で家政婦をする。母・香子を妬むあまり血の繋がらない駿介を目の敵にする。香子に憧れる泰邦に奸計をめぐらす。
とりあえず、登場人物を書き出してみた。
母的なイメージが「ラベンダー」で、
父的もしくは若い男性のイメージが「刀（かたな）」だったのかしら。
読みながら、父・耿平の仕掛けに横溝正史の「本陣殺人事件」の逆バージョンを感じた。
また駿介たちの創作の詩には赤江作品の「アルマンの奴隷」を
ラストのシーンは、やはり赤江作品の「刀花の鏡」を思い出す。
ちょっと怖いモノ見たさで、映画見たくなったなあ・・・。
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