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《ラヴェル ：『五つのギリシア民謡』、『マダガスカル島の土人の歌』》（英デッカ） イルマ・コラッシ（ｍｓ）、ジャクリーヌ・ボノ（ｐ） アンドレ・コラール（ｐ）、ジョフリー・ギルバート（ｆｌ）、ウィリアム・プリース（ｖｃ） 「人はなぜオリジナル盤を求めて彷徨うのか」 ＬＰ愛好家のなかでも、初期盤漁りに余念が無い一部のマニアは、大抵がオリジナル盤コレクターです。たとえばデッカのモノラル盤で同じ演奏のレコードが３枚売られていたとします。「お一人さま１枚限り」のセールという前提で考えましょう。 \3,000 金文字フラット盤 \2,000 銀文字フラット盤 \1,000 銀文字GG盤 いずれもコンディションは良好。予算内の価格。違いはレーベルの文字の色と盤の厚さのみ。このアルバムを初めて買うマニア氏は果たしてどれを選ぶでしょうか。答えは火を見るよりも明らかで、ほぼ間違いなく金文字盤を選びます。とにかくマニアは初版にコダワリますから。それは何故か。ある種の処女崇拝のような気もしますが「中古盤に処女性を求めてどうするんだ」と突っ込まれそうなので、やはり一番の動機は「音が良い（に違いない）から」と言うことに尽きるのではないかと。オリジナル盤コレクターは、必ずその盤歴のどこかで「衝撃の再生音」に出逢っている筈です。僕も前に「パリのモーツァルト」のことを書いたときオリジナル盤と国内盤の違いについて触れましたが、最近読んだ村上春樹さんのエッセイに、初期盤愛好家の誰もが共感を抱くであろう一文がありましたので引用してみます。 ***クリフォード・ブラウン（新潮社『ポートレイト・イン・ジャズ2』和田誠／村上春樹）より 僕がいちばん好きな彼のアルバムは、『スタディ・イン・ブラウン』だ。僕は学生時代に買った国内盤を後生大事に聴いていたのだけれど、何年か前にボストンの中古レコード屋で、このエマーシーのオリジナル盤が3ドル99セントで売られていたのを見つけて買ってきた。それは嬉しかったですよ。どうしてそんなに安かったのか見当もつかない。しかし値段以上に嬉しかったのは、このレコードの音質が目が覚めるほど素晴らしかったことだ。ぱっとしない音質の国内盤でさえずっと感心して聴いていたんだけど、新しく手にしたオリジナル盤を一聴して、これまで目の前にかかっていたヴェールがぱらっとはがれ落ちたような新鮮な驚愕を覚えることになった。クリフォード・ブラウンが二歩くらい前に出てきて演奏しているという感じがある。僕はべつにオリジナル盤至上主義者ではないけれど、そういうことがたまに起こるのはたしかだ。 *** 初期盤好きなら「目の前にかかっていたヴェールがぱらっとはがれ落ちたような」「クリフォード・ブラウンが二歩くらい前に出てきて演奏しているという感じ」のあたりで首を百回くらい縦に振るんじゃないでしょうか。実感として伝わりますよね。ほんのちょっとした、ごくごく些細な音の違いにしか過ぎないものなのに、そこに喜びを感じてしまったが最後、泥沼に嵌まり込んで抜け出せなくなるのです。もっともレコードというのは奥が深くて、先ほど例に挙げたデッカのモノラル盤にしても、金文字盤より音の良い銀文字盤があったり、同じ金文字盤でもマトリックスやスタンパーの違いによって驚くほど音の差があったりと、一筋縄では行かないものです。 まぁそんなわけで、いかにも初期盤らしい「生々しい音のする」レコードを取り出して聴いてみました。アテネ生まれのメゾ・ソプラノ歌手イルマ・コラッシの歌う余韻深いラヴェル歌曲集です。このレコード、本当にコラッシが目の前で歌っているみたいに臨場感があります。いささか尾篭な例えになりますが、彼女がサ行やタ行の子音を発するときなど、唾が飛んできそうなくらいのリアルさがあり思わず体を引いてしまいました。 ★コラッシがデッカに録音した主なレコード
LX3080 ：歌曲集（フォーレ、オーベール、他）／ボノ LX3150 ：ショーソン『愛と海の詩』／フロマン指揮ロンドンフィル LW5129 ：ギリシャ歌曲／コラール LW5143 ：スペイン歌曲／コラール LW5161 ：ドビュッシー歌曲／コラール LW5245 ：古典歌曲（ヘンデル、ペルゴレージ、他）／ボノ LW5246 ：ラヴェル歌曲／コラール、ボノ LXT2897：歌曲集（フォーレ、ミヨー）／コラール |
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