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さしあたって、腕のある連中は地道にライヴをこなしつつ日銭を稼ぐなり、本業は別に持ったうえで音楽を続けるなりして凌ぐしかなさそうである。某大物ロックシンガーはライヴ会場で売るグッズ類の売り上げが大切な収入源になっているとかで「彼の本職はタオル販売業、ミュージシャンは副業」などと熱心にお布施をするファンからも自嘲気味に揶揄されている始末だ。さてさてパッケージメディアに残された未来は、オマケ付ＣＤやライヴ会場での録って出しＣＤのような「記念グッズ化」以外にあるのだろうか。 まあ、そういうのは主にポピュラー音楽系のハナシであって、元々ＣＤの売り上げなど微々たるものでしかないクラシック畑の作曲家や演奏家は、昔からセミプロみたいなスタイルが主流を占めている。演奏家の場合、ライヴだけで食える一握りの一流どころを除けば大抵は何らかの組織に属して安定した禄を食む生き方が主流で、多くは音楽教師やオーケストラ団員におさまり、空いた時間でソロ・コンサートをやったり作曲をしたりする。なんとも公務員的な音楽家だが、現代は聴衆も大半がサラリーマンや教員、公務員だからお互いのマインドはよく馴染むはず。ちなみに、ライヴだけで食えるような一流どころも大抵は芸能事務所なり音楽事務所なりの所属タレントになっているので、純然たるフリーランスの自由人は殆どいない。みんな組織の後ろ盾があって生きているのだ。 今に名を残す大作曲家にしても、組織や雇い主の形態が多少違っているくらいで、大体は似たような境遇にあったと思う。作曲と自作演奏以外の活動は殆どせず、仲間内のカンパと辛うじての楽譜の売り上げで食い繋いでいたシューベルトのような物凄いヤツは極々まれというか、他に居たとしても名を残していないだろう。音楽史をつらつらと眺めてみても作曲家専業で食っていた御仁は少ない。モーツァルト、ベートーヴェンはフリーになったあとも永らくピアノ教師の副業をしていたし、シューベルトにしても仲間内のカンパで食うようになるまでは教師をやっていた。オペラが大当たりして作曲だけで悠々自適だったロッシーニやヴェルディが幸せな例外なのだ。 バッハ、モーツァルト、ワーグナー、ヴェルディ、マーラー、フォーレ、ボロディン、アイヴズ。この８人が、僕としてはある種作曲家の典型だと思うので大まかにまとめてみた。 ■作曲家専業 ヴェルディ型・・・興行収入や楽譜の売り上げなど、ロッシーニやプッチーニもこのタイプ ■複合形フリーランス 後期モーツァルト型・・・演奏家兼業（個人レッスン、自作演奏会など）、ショパン、リスト、パガニーニもこのタイプ ■お抱え作曲家 バッハ型・・・教会お抱え 前期モーツァルト型・・・宮廷お抱え ■公職あり（お抱え作曲家の進化系、時流に従いパトロンが教会や宮廷から公共機関や企業にシフト） マーラー型・・・演奏家兼業（ウィーン国立歌劇場監督）他にＲ・シュトラウスなど フォーレ型・・・教職兼業（パリ音楽院院長）ロマン派以降はこのタイプが激増 ■音楽以外の本業あり ボロディン型・・・学者、医師。他に音楽関係以外の公務員（シャブリエ）、軍人（ムソルグスキー）などもこのタイプ アイヴズ型・・・実業家 ■別格 ワーグナー型・・・国王をお財布代わりの豪傑、他に大富豪御曹司のメンデルスゾーンなど かなり無理矢理だけれども、概ねこの六つに分類してみた。実際はブラームスのように、ロングセラーを続けた楽譜（ハンガリー舞曲など）の売り上げだったり、原稿料だったり、講演料だったりとその時その時の雑多な収入で食べていたケースもあるので、機会を見てもう少し上手に分類してみたいと思う。 史上稀にみる天才達でさえ、皆こんなに生活に苦労していたのだ。好きなこと（作曲）だけやって食えてたヤツなんてまず居ない。いつの世も生きていくのは大変なことなんだなぁ、としみじみしながら今日も凡人はレコードに針を下して呑気に彼らの魂の雄叫びを聴くばかりです。 ◎聴いたレコード◎モーツァルト ： 『絃楽五重奏曲第六番 変ホ長調 K614』（伊モンド）
ミラノ・スカラ座グィド・カンテッリ五重奏団 僕はこのモーツァルト最晩年のクインテットが堪らなく好きで、ブダペスト、バルヒェット、タートライ、エオリアン、ホイトリンク、ウルヴリヒなど片っ端からいろいろ聴いてきたけれど、ある意味これは究極の演奏。その生々しさたるや半端じゃない。アマデウス四重奏団の新盤、ピリオド楽器のザロモン四重奏団盤ともども末永く愛聴したい。 |
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