音盤雑考たまふりのおと

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音姫さま達の隠れ家

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魔笛の世界に迷い込んだレポレッロ

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《 モーツァルト／ダ・ポンテ ： 『ドン・ジョヴァンニ』より（ドイツ語歌唱） 》（東独エテルナ）
ハインリヒ・プフランツル（ｂｓ）、クララ・エバース（ｓ）
フランツ・コンヴィチュニー指揮ベルリン・シュターツカペレ

レポレッロが独特の軽妙さで「♪マダミーナ〜」と歌い始める最高に楽しいカタログの歌。いつものようにワクワクしながら聴いていると、短い前奏に続けてなんとも厳粛なバスの朗唱が深々と響き渡るではないか、しかもドイツ語で。思わず「何じゃ、こりゃ」とズッコケてしまった。そうして暫らく聴き続けていくうちに、戸惑いは確信と喜びに変わっていく。これは、

もしも『ドン・ジョヴァンニ』の舞台が『魔笛』の世界だったら？

という壮大な大人の遊びとして楽しむことができるからだ。そう思ってみると厳かなレポレッロは、ザラストロが精一杯の歩み寄りで従者っぽく歌っているように聴こえてくるから不思議だし、また微笑ましい。そうなればオーケストラの響きが妙に『魔笛』っぽいのにも納得がいく。「カタログの歌」はフルートが大活躍するアリアなのだけれど、これがもう陽光射すスペインやイタリアの風景ではなくて、ドイツの奥深い森のなかで響く『魔笛』世界のフルートそのものであり、メルヒェン世界ど真ん中の風景になる。

こういう方向での「一風変わった」古典の再生は大歓迎、その一方で、コンヴィチュニーの子息ペーターがやっていた「前衛演出？」ふうなモーツァルトのオペラはどうなんだろう。あれはあれで面白そうだと思いつつ、父フランツの振ったこの楽しい『ドン・ジョヴァンニ』を聴いて、ときにはクラシカルでローカルな方向にぶっ飛んだ演出、なんてのにもトライしてもらえたら嬉しくなる。

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究極お嬢様ヴォイスでデトックス

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《 アーヴィング・バーリン ： 『Cheek to Cheek』、ほか 》（米ＲＣＡ）
ジュリー・アンドリュース（ｓ）、アーウィン・コスタル（オーケストラ編曲）

数多のジャズヴォーカルで聴き親しんだスタンダード・ナンバーの数々をこれ以上ないくらいの明るさと柔らかさでヘルシーに歌っているから、レコードに針をおろしてしばらくは調子が狂う。

たとえばエラとサッチモがこってりと歌って見事だった『チーク・トゥ・チーク』での、ジュリーの美しく透明で爽やかな歌声に一瞬戸惑いを感じる。でも、この芳紀２２歳の伸びやかな美声に思いのほか汲み尽くせぬニュアンスが籠められていることに程無くして気がつけば、あとはもうひたすら彼女の歌世界の虜になるばかりだ。僕の大好きなクルト・ワイル、その『マイ・シップ』にだって彼女はちゃんとほんのり影を落とすのを忘れていない。このあたりに彼女がシンプルなお嬢サマとは違い、複雑な家庭環境のもと子役の頃から舞台に立ち活躍してきた生い立ちが少し滲むのかも知れない。

ジャケットに並んだアーレン、バーリン、カーマイケル、カワード、ガーシュウィン、カーン、ラーナー＆ロウ、ノヴェロ、ロジャース＆ハート、ロジャース＆ハマースタイン、ワイルの名前を見るだけで、僕と同様あの世界が大好きな同好の士は胸を熱くするだろう。

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何も彼もが素晴らしい

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《 Ｊ．Ｓ．バッハ ： 管弦楽組曲１番、３番 》（独テレフンケン）
ハンス・フォン・ベンダ指揮ベルリン室内管弦楽団

ズッシリと重たくてシッカリした厚みのある黒光りしたフラット盤には、手にしただけで「こいつは凄いぞ」と思わされる風格が備わっている。そして、その風格そのままの音が鮮度抜群にゆったりと流れ出す。

「曲良し、演奏良し、録音良し」即ち、すべて良し。

レコードでバッハを聴く喜びのすべてが、ここにある。
聴くたびに、その思いを強くする稀有なレコード。

よほど僕の生理と波長が合うのだろう、少し前に《何から何まで素晴らしい》と題してベンダ指揮のブランデンブルグ協奏曲を取り上げたけれど、この組曲でもまったく同じ感想を綴るしか術がなかった。本当に、本当に、本当に素晴らしいのだ。こんなにも全てが腑に落ちる「Ｇ線上のアリア」を、少なくともオーケストラ版の演奏で、僕は他に知らない。

年明けに聴いたデジタル録音で古楽器演奏のモーツァルトとは反対に、モダン楽器でモノラル録音のバッハという、昔日の僕ならば「音はすれども姿は見えず」くらいの無礼な態度で接したであろう時代遅れの演奏様式から、最上の音楽が湧き出ているのだ（何度も書くが、一時期の僕はピリオド楽器至上主義でデジタル録音大好きという、自然食とサプリメントを同時に大量摂取するかの如き、倒錯した嗜好に染まる音楽ファンだった）。

後から知ったことだけれども、このＬＰでベンダの振っているベルリン室内管弦楽団の実体は、ベルリンフィルからのピックアップメンバーとのことだ。つまりは、フルトヴェングラー時代のベルリンフィルが、あの音で響くのだ。ことさらに「精神性」などという定義のあやふやな言葉を使う心算はないが、このレコードに針を落とすと何か崇高なものに僕の部屋が満たされてゆくのを、いつも感じる。それでいて、ごく普通の日常的な生活（いとなみ）の中の音楽として、ベンダたちは自然に合奏を楽しんでいる。

昭和37年11月にこのコンビは来日を果たしている。NHKのアーカイブに彼らの公演のテープでも残っていたりはしないだろうか。

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本物は、ちゃんと伝わる

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《 モーツァルト／ダ・ポンテ ： 『フィガロの結婚』K492 》（英オワゾリール）
アルノルト・エストマン指揮ドロットニングホルム宮廷劇場管弦楽団、ほか

あけましておめでとう

今年もやっぱり年明けは『フィガロの結婚』から。これまでにクライバー、ロスバウト、カラヤン、ベームのレコードを取り上げたので、ちょっと趣向を変えてオリジナル楽器のＬＰを聴く。

初出のときは例によって石丸電気の輸入盤コーナーに行きＬＰではなくＣＤを入手した。カラヤン＆ウィーンフィルの「ブルックナー七番」や「仮面舞踏会」、グリュミオー＆クリーンの「モーツァルトｖｎソナタ全集」などＣＤとＬＰが並行発売されたものはすべて、ＣＤを優先して買っていたものだから、このフィガロも随分後になって漸くＬＰを手に入れることとなった。

このレコードを聴くと何もかもが懐かしく思い出される。あの頃の僕は不可思議なドグマにおかされていて

●モダン楽器のモーツァルト　→　過去の遺物である、オリジナル楽器こそ真実なり
●ＬＰ　→　過去の遺物である、ＣＤこそ真実なり

とまあ、音盤的には進歩史観だか唯物史観だか知らないが、今とは異なる「音盤史観」（笑）に支配されており「若気の至り」が響いて来るのだ。ああ、恥ずかしい。

といっても、このエストマンの『フィガロ』はいま聴いても瑞々しく、「ＣＤ ｖｓ ＬＰ」「モダン楽器 ｖｓ 古楽器」といった不毛な対立を超えて、モーツァルトの真実を僕の心に伝えてくる。

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やっぱりモーツァルトに感謝します

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《 モーツァルト ： クラリネット協奏曲イ長調 K622、ファゴット協奏曲変ロ長調 K191 》（東独エテルナ）
オスカー・ミヒャリク（ｃｌ）、ギュンター・クリエール（ｆｇ）、ジークフリート・クルツ指揮ドレスデン・シュターツカペレ

今年もやっぱり〆はモーツァルト。

クリスタルのような風合いを持ちながら、そこはかとなく物哀しく響くミヒャリクのクラリネットの音色が今の、そしてこれからのこの国の行く末を映し出しているようで、しみじみと聴き入ってしまった。

何かが壊れてゆく、喪われて行く感覚が、その瀬戸際での予兆がこのレコードには刻まれている。ドレスデンのオケの厚みがありながらも清明な音は、少しだけそんな不安を和らげるように音楽を包んでいる。

併録のファゴット協奏曲でのオケもまた素晴らしく、ソロもクルツの棒も冴え渡る。

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