音姫さま達の隠れ家

誰かマラ５を想はざる

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《Ｊ．Ｓ．バッハ（マーラー編曲）：『管弦楽組曲』》（露メロディア）
ゲンナジ・ロジェストヴェンスキー指揮レニングラード・フィル

気が付けば師走である。寒くなると、なぜか無性にバッハを聴きたくなる僕は、こんなレコードを引っ張り出してみた。

このバッハの編曲は、大地の歌や第九交響曲の創作に取りかかっていた最晩年のマーラーがまとめたものだけれど、どことなく彼の５番の交響曲（通称マラ５）を思わせる風情があり、しみじみと聴き入ってしまった。曲の構成は次のとおり

序曲、ロンド、バディネリ（組曲第２番BWV1067より）
エア、ガヴォットⅠⅡ（組曲第３番BWV1068より）

まず短調の荘重な響きから始まり、ひと波乱あったあとゆったりとしたエアを挟んで、快活な長調のガヴォットで締めくくる。とくにエアからガヴォットの流れが、５番のアダージェットからロンド、フィナーレの流れに重なって感慨深いものがある。

この盤はライヴ録音らしく、期待感に満ちた拍手に続くいきなりのオルガンとオーケストラの大音響に少し驚いたけれど、あとは息つく間もないほどの音の奔流にひたすら身を任せるだけで、なんとも心地が良い。終演後の暖かな拍手とともに満ち足りた気分に身を浸したのち、ふと気が付いて針を上げた。

シューマン・イヤーということで

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（左から「1番＆ 4番」、「2番＆序曲スケルツォと終曲」、「3番＆マンフレッド序曲」）

《シューマン：『交響曲全集』》（英コロムビア）
パウル・クレツキ指揮イスラエル・フィル

生誕二百年記念のお祝いに何か全集でも聴こうと手持ちのレコードをあれこれ物色したのだけれど、歌曲全集は大物過ぎてパス。ならばユボー他の室内楽全集（仏エラート）か、ジャノーリの弾くピアノ曲全集（仏アデ）をじっくり聴いてみるかと思ったものの、こちらもかなりの枚数で挫折。結局、ＬＰ３枚で完走できる交響曲全集に落ち着いた。年をとると、音楽を聴くのも「少食」になるようだ。

しかし何だな、シューマンに限らず、ブラームスとかシューベルトとかのピアノ曲全集やら室内楽全集やらがＬＰ、ＣＤ取り混ぜて何セットも手もとにあるんだけれど、この先まとめて聴く機会はあるんだろうか。もしかしたら一生聴かないまま「積ん読ＬＰ」「積ん読ＣＤ」で終わるかも知れないね。いやぁ、困った困った。

などと頭を掻きつつ、1956年の没後百年に録音されたクレツキのシューマンを聴く。天下の大名盤として知られた名全集だから、いまさら僕の駄文で屋上屋を架すこともないでしょう。真に真に素晴らしい演奏です。

アニア・ドーフマンは芦屋道満の夢を見るか

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《チャイコフスキー『四季～トロイカ』、シューマン『子供のアルバム（抜粋）』、他》（米RCA）
アニア・ドーフマン（ｐ）

イシドール・フィリップ門下の名女流、ドーフマンが弾いたチャーミングなアルバムを聴く。十一月のトロイカに、今年がアニヴァーサリーのシューマン。耳に馴染む懐かしいメロディがゆったりと身体に沁みこんでくる。

プエヨ、ええよ　～柳に腰折れなし～

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《ベートーヴェン：『ピアノソナタ28番イ長調』作品101、『ピアノソナタ30番ホ長調』作品109 》（蘭BASF）
エドゥアルト・デル・プエヨ（ｐ）

さて、引き続きプエヨを聴く。

前回はプエヨの故国スペインものからエスプラを取り上げたので、今回は彼のもうひとつの十八番（オハコ）であるベートーヴェンから、後期のソナタを弾いたマーヴェラスな１枚を聴く。

驚くのは、拍子抜けするほどに飄々と弾き始めるプエヨのさり気無さである。これほどの音楽を弾くのだから、大抵のピアニストの演奏からはどんなに悠然と振舞っているように見える大家であっても「決然とした心構え」らしきものが見え隠れするものだけれど、プエヨにはそれがない。自然体、という言葉さえも作為的に思えるくらいのナチュラルさで、何というのかサンダル履きで近所をお散歩しているかのような日常のありふれた行為としてのベートーヴェン演奏がレコードに刻まれているのだ。

それでいて、音楽はこれ以上ないくらいに弾きこまれ、究め尽くされている。それからピアノの音がまたなんとも独特だ。コロコロと転がるような音、然りながら過度に煌びやかになるような媚びた響きにはならず、そこはかとなく達観した古武士の如き趣がある。といっても、ここぞというときには甘さや艶だってちゃんと滲ませているのだ。

こういうのを喩えて、「柳に腰折れなし」というのだろう。どこぞの閣僚が嘯いた「柳腰外交」はいただけないが、こちらの柳と腰はなんとも素晴らしい。

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プエヨ、どうよ

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《エスプラ：『スペイン南部のソナタ』作品52 》（西ディスコス・コロムビア）
エドゥアルト・デル・プエヨ（ｐ）、ラファエル・フリューベック・デ・ブルゴス指揮スペイン国立管

理屈抜きに楽しめる音楽を、ということで『南のソナタ』のレコードを聴く。目映くリズミカルなブルゴス指揮のオーケストラの甘くムーディーな響きのなかから、ころころと転がり出るプエヨのピアノの音のなんと豊かで麗しいことよ。ああ、これが夢のような時間というものか。

1905年サラゴサに生まれベルギーで活躍したスペインのピアニスト、エドゥアルト・デル・プエヨ。ブリュッセル王立音楽院の名物教授として多くの後進を育てた。日本のピアニストにもプエヨの弟子がいる。

ベートーヴェン弾きとして有名なプエヨだけれど、スペインものを弾くときの彼の音には一段とツヤがあり、潤いが増す。やはり血が騒ぐのかもね。それにしてもスペインには良いピアノ弾きが多いよなぁ。職業ピアニストに限れば何といってもラローチャの知名度がダントツに高いけれど、往年の大家にもビニェス、イトゥルビ、ソリアーノといった大物がゴロゴロいるし、もう少し最近の人だとラファエル・オロスコ、エステバン・サンチェス、ミゲル・サネッティなど、とにかく素敵なピアニストには事欠かない。

スペインのピアノ音楽を取り巻く層の厚さは、スペイン近現代の著名な作曲家たちの顔触れを眺めれば得心がいく。アルベニス、グラナドス、ファリャ、モンポウ、トゥリーナ、アルフテル．．．とまあ、主だった面々がみな一流のピアニストでもあったのだから当然だ。

エスプラの生地バレンシアの県都アラカントにはその名を冠したオスカル・エスプラ音楽院があり、日本人ギタリストの留学先としても人気がある。パリに学び、サン＝サーンス、フォーレ、ドビュッシーの影響を受けたエスプラの音楽はとってもフレンドリーで、ひたすらに楽しい。映画音楽のような『南のソナタ』には、同じくブルゴス指揮でラローチャ独奏の録音があるけれど、他に作曲者エスプラの指揮でマルセル・メイエルがピアノを弾いた物凄い録音もある。

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音盤雑考たまふりのおと

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