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《 フォーレ ： レクイエム 》（東独エテルナ） ルチア・ポップ（ｓ）、サイモン・エステス（ｂｓ） サー・コリン・デイヴィス指揮ライプチヒ放送合唱団、ドレスデンシュターツカペレ フォーレのレクイエムのレコードといえば、アンゲルブレシュト盤やモラーヌの歌うフルネ盤、ボーイソプラノ起用のフレモー盤、クリュイタンスとコルボのそれぞれの新旧盤あたりが定番なんだろうけれど、霧に包まれた深い森の奥から響いてくるようなこのサー・コリンのものも忘れがたい１枚だ。 なによりルチア・ポップの歌声がくらくらするほど美しくて、このレコードにいったん針を下ろせばもう、身じろぎも出来ぬまま聴きとおすしか術は無い。デジタル臭さを感じさせないシュトリューベンの録音も素晴らしくて見事。 ポップはアンドリュー・デイヴィスの指揮でもこの曲を録音していたから、地味に同一楽曲での両デイヴィス制覇という偉業を成し遂げたわけだね。
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《 ベートーヴェン ： ピアノソナタ第23番ヘ短調『熱情』op57、第32番ハ短調op111 》（米ユニコーン） エルンスト・レヴィ（ｐ） これはたぶんベートーヴェンのソナタの、究極の演奏。 変幻自在と言えば良いのか、天馬空を行くが如しと言うのか、たとえば思いもよらぬ内声部の動きが次から次へと出てきたりするのだけれど、聴いているうちに「なぜ他のピアニストはこう弾かないのだろうか」とむしろレヴィの解釈こそがスタンダードだと確信してしまうくらいに説得力がある。それから、気持ち良いほどピアノの音を鳴らし切っているので生理的爽快感がたまらなくあり、ますますこの演奏に引き込まれる。 ピーター・バルトークによる録音がまた凄まじく、この巨大な演奏の脈動を余さず伝えてくれている。ピアノの音の尋常ならざる生々しさには息を呑むばかり。 作曲家エルンスト・レヴィが教鞭をとっていたMIT（マサチューセッツ工科大学）のホールで行った演奏の偉大な記録。残念ながら全集ではないが、後期のソナタはすべて遺してくれた。
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《 ドビュッシー ： 『子供の領分』 》（英デッカ） パオロ・スパニョーロ（ｐ） こういう愛らしいデザインのジャケットを呑気に出せていた時代のレコード。 むかしは僕の家にも、懐かしいデザインのカルピスや、ちびくろサンボの絵本や、ダッコちゃん人形なんかがあったよなぁ。 みんな黒人差別ということになって世間から消えたんだけど、流石に「ゴリウォーグのケークウォーク」や「魔笛」を演奏禁止にしろ、なんてことにはならなかった。でも、これらの作品の取り扱いはけっこうデリケートになってるし、思いっきりヤバい「魔笛」は台詞や設定を穏当な表現に変える方向に流れてたりするね。 スパニョーロはナポリ出身のイケメンピアニスト。明るくハキハキとした音作りがとても素敵で、もやもやした気分を吹き飛ばすのにはもってこいの１枚だ。あー、スッキリした。
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《 パガニーニ ： 『ヴァイオリンとギターのためのソナタ』作品３ 》（捷スプラフォン） カレル・スロウベク（ｖｎ）、ズデネク・ピッター（ｇ） なんだかんだで貧乏暇なしというか、貧乏性で暇なしというか、とにかく大型連休だったらしいのだけれども僕はほとんど音楽を聴くことがなく、あくせくと過ごしていた。でも、少しだけレコードを聴く時間が作れたので、この甘く蕩けるようなパガニーニの愛の音楽にどっぷりと身を浸し、ひととき無聊を慰めることができた。 風に乗せて上質なボッサを流しているようなこの曲のユルユルさ加減が妙に地肌に馴染んで気持ちが良い。ヴァイオリンがそっと歌っているようなフレーズにも然りげ無く難技巧が仕込まれていたりするので、こういうのを涼しい顔して趣味良く弾くのは相当に大変なことだと思う。 よほど好まれたのか、このレコードは何度もリリースされている。しなやかにヴァイオリンを弾くパガニーニの立ち姿を描いたパステル調のお洒落なジャケットに包まれる青金輪レーベルや、情熱的なパガニーニの姿をあしらったジャケットに包まれる青レーベルなど、レコジャケマニアのコンプリート欲をそそる逸品揃いなのがニクイところだ。ここで取り上げたのは白フラットレーベル盤のシンプルな共通ジャケットに包まれたものだけれど、良い音がするよ。
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《 マーラー ： 交響曲第１番ニ長調『巨人』 》（英デッカ） エーリッヒ・ラインスドルフ指揮ロイヤルフィル このところ朝方にウグイスがよく鳴いていて春を感じる。ウチの近所も昔は竹林があり、畑があり、牛や鶏を飼う家がありと長閑な感じだったから、いろんな鳥たちが鳴き声を競っていたものだけれど、宅地化が進むとともに皆どこかへ去ってしまい、辛うじてカラスや雀がちまちまと鳴くようなありさまだった。そんなところに、ひところ姿を消していたウグイスやキジバトたちが戻ってきた。このあたりの環境が多少なりとも良くなったからなのか、あるいは行き場をなくした鳥たちが仕方なく舞い戻り、すっかり様変わりしてしまったこの地の環境に妥協し順応して暮らしているのか。何はともあれ、春を告げる鳥たちの鳴き声に身を浸していると、たまらなく気持ちが良く、血行まで良くなる（ような気がする）のだから有難い。 さて、こんな気分のときに何を聴こうか。安直な僕の感性は、鳥の鳴き声に誘われてマーラーの巨人を選び出した。ふと、あの曲の「カッコー、カッコー」のモチーフが頭を過ぎったからで、けっしてメシアンを思い出したりはしない感性のスペックの平凡さに、むしろ安心する。 ラインスドルフの『巨人』はボストン交響楽団と録音したＲＣＡ盤でもそうだったけれど、どこまでも瑞々しい美しさに満ちていて、「音の森林浴」とでも呼びたくなる独特なものになっている。このロイヤルフィルとの『巨人』ではその美しさにいっそうの磨きがかかっていて、レコードを聴いていると超現実的な浮遊感覚に見舞われたりして面白い。 いまはもう廃れてしまったデッカのフェーズ４録音（ステレオ４ｃｈとかクアドラフォニックとか呼ばれていた懐かしいもの）ということで、ますます細部にも美を宿すような演奏へと傾いたのかも知れぬが、結果として世にふたつとない美しさに彩られるマーラーの１番が遺されたことは幸いであった。
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