音盤雑考たまふりのおと

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落下盤、もしくは落果盤　（シューベルト編）

イメージ 1年明けに取り上げた『四つの最後の歌』のベーム盤と一緒に地震で散乱したＬＰが何枚かあって、多くは仕舞い込んだまま何年も聴かずに放置の「積ん読」盤だった。一枚一枚を手に取りながら、胸の疼きと共に彼ら彼女らを久しぶりに聴き、啄木よろしく「ぢっと手を見」て、己が様を省みたのであった。
　
◎聴いたレコード◎
《 シューベルト ： 『デュオ』イ長調作品１６２ 》（米アレグロ）
フレデル・ラック（ｖｎ）、レオニード・ハンブロ（ｐ）
　
女流ヴァイオリンのひくシューベルトのモノラル盤。女流のシューベルトと言うと、真っ先にマルツィやオークレールの名が挙がり、モノラル盤のシューベルトならば、ロスタルやボスコフスキーの名の挙がるのが、何かに染められてしまった僕の性なれど、たまには虚心になってこういうチャーミングなのを聴くのも楽しい。因みに、一番好きなこの曲のレコードはシュナイダーハンとゼーマンの懐かしいモノラル盤で、ウィーンの光と影がもっとも美しく刻まれた得難い一枚だと思う。

イメージ 2前にもまったく同様なことを書いた気がするけれど、おっさんの繰り言みたいなものだから、容赦願いたし。これも久々に聴いて、ゆったりと歌うチェロのエロティックな喘ぎにドキドキした。
　
◎聴いたレコード◎
《 シューベルト ： 『アルペジョーネ・ソナタ』 》（米デッカ）
エンリコ・マイナルディ（ｖc）、グイド・アルベルト・ボルチアーニ（ｐ）
　
テンポの遅いことで有名なレコード。マイナルディおじさまのチェロは、男の色気と言うか艶気に満ちている。男臭いチェロでは「剛」のヘルシャーに対して「柔」のマイナルディ、この二人が双璧と勝手に思っていて、それぞれ硬式チェロと軟式チェロの代表格と分類している。これは米盤で、オリジナルのＤＧ盤とはまた違った魅力がある。

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終末予言を吹きとばす

イメージ 1あけましておめでとう
　
今年もまた『フィガロの結婚』で年明けを、と思ったものの平成十八年から続けた「フィガロで初投稿」はひとまずお休み。ＥＭＩに限ってもグイ、ジュリーニ、クレンペラーなどまだまだ取り上げたいフィガロのＬＰがあるので、いずれまた時機を改めて登場を願うとしよう。
2012年は「マヤの予言」や「白川伯王家の予言」など「予言業界（？）」を賑わす終末予言の当たり年ということで、ノストラダムス以来のハラハラドキドキな一年になるやも知れぬ。ともあれ内憂外患に満ち満ちた、大変な状況であることに変わりはない。

年明けは家族で近所の産土（うぶすな）さまにお参りをして来た。世の中が少しでも良くなることを祈って、がんばりましょう。

◎聴いたレコード◎
《 シュトラウス ： 『四つの最後の歌』 》（英デッカ）
リーザ・デラ・カーザ（ｓ）、カール・ベーム指揮ウィーンフィル

去年の地震の際、倒れたレコード棚から散乱したＬＰの内の一枚がこの『四つの最後の歌』で、ひと頃これを何度も何度も繰り返して聴いた。なんだか同士のような感じがして、レコード相手に「お互い、頑張ろうな」と（心の中で）声をかけたのだった。

モノラルではアッカーマン指揮のシュワルツコップ盤と共に、もっとも聴き親しんだ愛して止まぬレコード。『四つの最後の歌』のＬＰを一枚だけ選べ、と言われたらこのベーム盤しかない。ベームのＬＰを一枚だけ選べ、と言われたらこのデッカ盤しかない。座右の盤を十枚だけ選べ、と言われたらこのレコードは外せない。何もかも素晴らしい。

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やっぱりモーツァルトに感謝します

イメージ 1今年はあまりレコードを聴かなかった。そもそも、ゆっくりと音楽を聴くことが、少なかった。
時間はあったものの音楽を聴かなかった。俗事多忙のなか、僅かの時間を工面してレコードを聴きまくる年もあれば、今年のように時間を空費する年もある。

今年はもうひとつ例年にない傾向があって、気がつくと同じレコードばかり繰り返し聴いていた。ただでさえレコードを聴く時間が少ないのに、「あれも聴きたい、これも聴きたい」という開拓精神というか気力の漲りがなく、偶々手近にある盤、即ち前回聴いた盤を「またコレでいいか」と飽きもせずに聴いていたのだ。

◎聴いたレコード◎
《 モーツァルト ： ヴァイオリンソナタK454、K379、他 》（仏ハルモニア・ムンディ）
エドゥアルト・メルクス（ｖｎ）、パウル・バドゥラ・スコダ（ｐ）

そうした消極的な状況で今年もっともよく聴いたモーツァルトのレコードが、メルクスとバドゥラ・スコダのこのヴァイオリンソナタ集だ。以前ならば、こういう素晴らしいアンサンブルのレコードを聴くとすぐに触発され「バドゥラ・スコダのモーツァルトって言うと、バリリと共演したウェストミンスター盤がウチにあったよなぁ」「そう言や、オイストラッフとの共演盤も持ってたっけ」とばかりレコード棚やダンボール箱を漁り、次から次へと聴きまくったものだった。

でも今年は「ああ、いいレコードだなぁ」としみじみしたら、それっきり気が抜けたまま、まったりして終わり。べつに憑き物が落ちた、というわけでもなく、変わらずレコードは大好きだし、「歪んだ」蒐集欲からもまったく解脱は出来ていないと思うのだけれど、僕も人並みに「枯れて」来たのかな。

来年は、もっともっといっぱい聴くぞ、モーツァルト。

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かたづけよ、と呼ぶ声あり

イメージ 1年の瀬を迎えるにあたって「無分別のままダンボール箱に詰め込み放置しているレコードの数々」が気がかりで仕方ない。今年こそは、と思いつつやはり今年も整理がつかないでいる。
ところで、レコードを整理する場合、どのように「分類」したら良いのだろうか。クラシックの場合は【作曲家別】【ジャンル別】に分類するのが、もっとも素直な方法だと思うけれど、僕のようなＬＰ好きには邪心の入り込む余地がある。
そう、【楽器別】【演奏家別】【レーベル別】というスケベ心に満ち満ちた分類法である。特に【レーベル別】というのは、もうほとんど音楽本位ではなくて、骨董品漁り根性の賜物である。「いやいや、個々のレーベルにはその国やそのレコード会社の持つポリシーがあり、文化があるのです」などと、それらしい理由は山ほど並べることができるけれど、それが核心でないことは初期盤好き、オリジナル盤好き諸氏ならば胸に手を当てるまでもなく自明の理であろう。

かつて一度だけ、クラシックのＬＰを整理しかけたことがある。数百枚ほど手をつけたところで頓挫してしまい、それっきりだ。そのときとった分類法は【レーベル別】で、たとえば　

・まず最初に《デッカ》《ＤＧＧ》《エラート》といった具合にレーベルで大きく分け、
・次にデッカならば《ＬＸＴ》《ＳＸＬ》《ＳＤＤ》・・・と分類し、
・さらに《ＬＸＴ》を番号順に並べる、

なおＬＸＴ同一番号で複数枚所有するものについては金文字、銀文字の順に、また金文字同士、銀文字同士で複数枚所有する場合はマトリックス、スタンパー、溝の有無などで細かく分類するといった具合に、自己満足を極めた並びにする。

兎にも角にも来年こそは、【作曲家別】【ジャンル別】で素直に手持ちＬＰを分類し、きちんと整理整頓したいものだ（とまあ、今年はもう何も手をつけない宣言をして、鬼の笑いを誘ってみる）。

◎聴いたレコード◎
《 Ｊ．Ｓ．バッハ ： カンタータ第106番 『神の時こそ、いと良き時』 ＆ 第78番 》（英ヴァンガード）
テレサ・シュティッヒ・ランダル（ｓ）、ダグマール・ヘルマン（ａ）、アントン・デルモータ（ｔ）、ハンス・ブラウン（ｂｓ）
フェリックス・プロハスカ指揮バッハ・ギルド管弦楽団、合唱団

1954年5月、ウィーン・ムジークフェライン及びブラームスザールにて録音。ぬくもりに満ちた演奏で聴く、世にも美しきバッハの調べ。今年は本当に何度もお世話になった愛聴盤。さて、このレコードの分類は

【作曲家別】　Ｊ．Ｓ．バッハ
【ジャンル別】　宗教音楽
【演奏家別】　プロハスカ
【レーベル別】　ヴァンガード　※ただし英盤

となるのだけれど、もうひとつの隠し分類【座右盤】に組み入れるべきか否か、どうしたものか。

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冥利に尽きる

イメージ 1スピーカーから押し寄せてくる音の流れのあまりの凄まじさに、もはや言葉を失い、ただひたすら打ちのめされる。こんな経験をしたことがどれくらいあるだろうか。僕がすぐに思いつくのは、デ・サバタ指揮の『ラ・ボエーム』『レクイエム（ヴェルディ）』など数点のレコードがあるのみだ。この『真夏』のクラウス盤は、僕にとっては空前、あるいは絶後の一枚かも知れない。最初のひとふしから音が生き物のようにしてまとわりつき離れない。これはもうオーケストラなんかじゃない、フルートや弦の音は一体となり、生命としての温もりや脈動を伝えてくる。この音には、明らかに体温があり呼吸があり血の流れがある。すなわち生きている。このレコードに巡り合えて、本当に良かったと思う。
ＬＰ道楽で冥利に尽きるとは、こういうことを言うのだろう。

◎聴いたレコード◎
《 メンデルスゾーン ： 劇付随音楽『真夏の夜の夢』 》（米VOX）
ダグマール・ヘルマン（ｓ）、イローナ・シュタイングルーバー（ｍｓ）
クレメンス・クラウス指揮ウィーン交響楽団、ウィーン国立歌劇場合唱団

１９５０年の録音。ペーター・マーク指揮のデッカ盤を超えるユニークな演奏。『真夏』でこれほどまでに緩急を自在にしたレコードは他に知らない。それでいて何らの恣意も作為も感じさせず、むしろ高貴な佇まいを漂わせているから不思議だ。クラウスは思いもよらぬフレーズを浮かび上がらせるので「あれ、ココにこんな音あったっけ？」と驚きの連続なれど、説得力に満ちているから「これが本当かも」と納得する。

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