名画座時代　②～その他の名画座＆テレビ＆ミニ・シアター～

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　名画座というのが何時の頃から出来たのか知らないが、名画座の中で最も知名度の高いのが、おそらく池袋にある＜文芸座＞であろう。僕が行き始めた頃は洋画が＜文芸座＞で、邦画は＜文芸地下＞でやっていたように思う。そして僕は最初は洋画を見る為にポスターやチラシの解説などを読める所が＜文芸座＞の良い所だったが、なぜか余り通った方ではない。それは当時ロードショー公開されたものの＜お下がり＞をやるのが名画座のひとつの役割だったと思うが、僕が通い始めた頃はテレビがその役割をしていたからだ。

　当時のテレビは月曜から日曜まで、毎日のように映画（洋画）をどこかのチャンネルがやっていた。月曜日は＜月曜ロードショー＞で荻昌弘の知性豊かな解説。水曜日は水野晴郎の＜水曜ロードショー＞、あの名ゼリフ＜・・・イヤァー、映画って、本当にいいものですね・・・＞。金曜日は＜イエーィ＞でお馴染みの高島忠夫の＜ゴールデン洋画劇場＞。土曜日は東京１２チャンネルで日本映画専門の＜土曜邦画劇場＞と言うのを白井佳夫又は品田雄吉が解説していたと思う。これが後に＜木曜邦画劇場＞になったのではないか？
　そして日曜と言えば、映画解説の＜元祖＞。今年は黒澤明と同じ＜没後１０年＞、来年は＜生誕１００年＞になる＜映画の神様＞であり＜映画の伝道師＞と言われた、小松政夫が物真似して若い人達も知っている、チャップリンを＜我が師＞と呼んでこよなく愛した、＜ハイ、もうお分かりですね？＞、＜淀長＞こと淀川長治氏です。この人の解説を聞いてるだけで、どんなつまらない映画も面白そうで見たくなってしまうような＜名解説＞。＜こわいですねぇー・・・＞が口癖で、最後に極め付けの名ゼリフ＜・・・それでは次週をお楽しみ下さい！サヨナラ！サヨナラ！サヨナラ！！＞と必ず３回言った。ここであの＜エンディングのテーマ音楽＞が流れると、楽しさの中にホロリとした淋しさがほんの少し心に残った。
　月曜ロードショーでは寅さん映画を随分見たし、水曜ロードショーでは名作の『シェーン』や『００７』シリーズ、『刑事コロンボ』まで見せて貰った。ゴールデン洋画劇場はくり返し『ローマの休日』を放映し、邦画劇場で僕は小津安二郎の『秋刀魚の味』を初めて見た。そして日曜洋画劇場だけは淀川さんの死後も未だに放送を続けている訳だが、ヒチコックの『北北西に進路をとれ』『鳥』『サイコ』等、ジョン・ウェインの『リオ・ブラボー』『駅馬車』『黄色いリボン』等の西部劇、『ジャイアンツ』『太陽がいっぱい』『スティング』等の名作・傑作の数々を毎週のように楽しみで見ていた＜古き良きテレビ映画黄金時代＞であった。

　さて文芸座であるが、僕はシネ・ブティック（映画専門書店）が出来てからこの本屋が目的、映画は序でに見てやろうという時期に文芸地下で、今井正監督の『キクとイサム』『どっこい生きている』等、あとはちょっと思い出せない。＜文芸座シネ・ウィークリー＞があったのだがどこかへ行ってしまったので確かめようがない。文芸座で唯一覚えているのが＜中国映画傑作選＞と＜中国映画祭８９＞で、ここで見たものが僕の個人誌＜エキプ通信・第４号／中国映画特集＞に生かされた。又この映画祭に通った頃に知り合った年輩の女性が、毎日のように映画を見ている熱心な映画ファンだったので、僕の雑誌の読者になって頂いた。

　今の映画情報誌＜ぴあ＞が、＜観覧車＞と言う映画専門の情報誌であった頃、この唯一の情報誌を頼りに名画座通いを続けた。これはあるいは＜シティー・ロード＞誌だったかも知れないが・・・。

　その頃行ってた名画座は、住まいから一番近くにあった飯田橋の＜佳作座＞で、ここでトリュフォーの『突然炎のごとく』や熊井啓監督の『サンダカン八番娼館』を見た。特に後者は田中絹代の演技に思わず号泣しそうになって泣き声を押さえるのに油汗を流した。何度田中絹代には泣かされたことか分からない。＜ギンレイ・ホール＞というミニ・シアターみたいに小さな映画館ではベルイマンの『ペルソナ』や『沈黙』という、マイナーな映画をひっそりと上映していた。佳作座はタレントの小堺一機なども良く通っていたという。

　その他の名画座では、渋谷の＜東急名画座＞でジェームス・ディーンの３部作『ジャイアンツ』『エデンの東』『理由なき反抗』等も見たが、むしろ＜東急文化寄席＞（テレビではウクレレの牧伸二司会の＜大正テレビ寄席＞で有名だった）や本格落語の老舗である＜東横落語会＞の方が足繁く通った。

　＜大塚名画座＞と言うのもいい名画座だったし、高田の馬場の＜パール座＞、そして水道橋・後楽園にあった名画座で、オリヴィア・ハッセーの『ロミオとジュリエット』を沢山のギャルの中に混じって見た時は流石に恥ずかしかった。もう二度と見るまいと思ったものだ。

　又東京駅八重洲口にあった＜スター座＞で、ビクトル・エリセ監督のスペイン映画『ミツバチのささやき』と『エル・スール』を見た時の感動は忘れられない。アナ・トレントの純粋無垢な少女の可憐さが心に残った。

　あと随分後年になってからだが高田馬場に今もある＜早稲田松竹＞も良い映画を厳選してやってたし、古本屋街は僕の散歩コースで度々通い詰めた所だ。その中程のあった＜ＡＣＴ（アクト）ミニ・シアター＞は畳敷きの小屋で、良く寝そべりながら小津安二郎のサイレントからの作品を見たものだ。

　ミニ・シアターでは今や老舗となった＜シネ・ヴィヴァン六本木＞で、ホウ・シャオシェン（侯孝賢）監督の台湾映画『童年往事』を見て震える程の感動を受けた。それは何でもない雑草と大きな木の下に少年が＜秘密＞にしていた自分の＜宝物＞を、地面を掘って隠しているシーンを見て、そこにかっての少年だった自分を見て感動してしまっただけなのだが、まさか台湾の同世代の人が作った映画にこんなに感動するとは思わなかったのである。この監督の繊細な映像とその表現力の素晴らしさに感動したのだと思う。とにかく心が通じた思いがしたのだ。それは又僕の＜エキプ通信・第５号／侯孝賢監督特集＞に詳しく書いてある。

　最後にこれらの名画座・テレビ・ミニ・シアターで、数々の名作名画を見せて貰えたことを、僕は感謝したい。ありがとうございました。