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昨日グレゴリー・ペックの『恐怖の岬』をやっと見た。題名からも分かるように＜Ｂ級サスペンス映画＞の傑作である。しかし初めて見たが中々優れたいい作品に思えた。刑務所にぶち込まれたロバート・ミッチャムが、グレゴリー・ペックに恨みを持ち、彼の家族を恐怖のどん底に陥れるという話で、全編ほぼ緊張感のあるサスペンス映画になっている。
ロバート・ミッチャムと言う俳優は、マリリン・モンローと共演した『帰らざる河』（５４）や『史上最大の作戦』（６２）、そして最も印象に残ったデヴィット・リーン監督の『ライアンの娘』などを見たが、今回のような悪役は僕は初めてだったので意外に思ったが、これがグレゴリー・ペックよりもでかい身体で襲って来るのだから、見ている方はより恐怖を感じる。特に学校帰りの娘が追い詰められるシーンは迫力があって、これからこの家族は一体どうなるのだろうかという不安と恐怖を感じた。とにかくその異常な＜恨みと報復＞に凝り固まったロバート・ミッチャムが、これ又善良なグレゴリー・ペックの＜罠＞に嵌り、危うく殺されそうになる瞬間、＜ここで簡単に殺すのはつまらない・・・もう２度とこの地上に出て来られないようにしてやる＞と、ミッチャムが示談で解決しようとしたペックに言ったセリフを、ペックから云われて＜ＴＨＥ・ＥＮＤ＞。
グレゴリー・ペックの映画は今年の正月ＣＳでやっていた『マッケンナの黄金』という＜西部劇＞も面白かった。これ又意外なオマー・シャリフ（デヴィット・リーン監督の『ドクトル・ジバゴ』（６５）や『アラビアのロレンス』（６２）等）が悪役で、二人が黄金の山で格闘するシーンや、その岩山が総崩れするスペクタル・シーンが、今見ても＜ＣＧ＞顔負けの大迫力であった。これは僕が液晶大画面（と言っても一番小さいソニーの４７型＜ブラヴィア＞だが）のテレビを買って見た＜フル・ハイビジョン＞の映像が鮮明であったから、余計に感じたかも知れないが、とにかく美しくすごい迫力に圧倒されたスペクタル・シーンであった。こういう意外な＜拾い物＞西部劇がまだあったのかという思いがした。これ又偶然にも『恐怖の岬』と同じＪ・リー・トンプソンという監督の作品だった。僕は初めて知った監督だが、グレゴリー・ペック主演の戦争アクション映画の傑作『ナバロンの要塞』も、このＪ・リー・トンプソン監督なのである。
ここで５年前に亡くなったアメリカの大スター・グレゴリー・ペックについて触れておこう。グレゴリー・ペックについては、僕の個人誌＜『ローマの休日』制作５０周年記念／オードリー・ヘプバーン生誕７５周年記念特集号＞の中で＜グレゴリー・ペック追悼＞を書いたので、抜き書きしておく。
グレゴリー・ペックは、１９１６年４月５日、アメリカのカリフォルニア州に生まれた。中国の奥地で住民の救済に労苦する神父役を演じた『王国の鍵』（４４）で日本に初登場。続くヒチコック監督の『白い恐怖』（４５）、『子鹿物語』（４６）『頭上の敵機』（４９）『キリマンジェロの雪」（５２）を経て、名作『ローマの休日』（５３）。そして自ら製作して迄演じる事を熱望した『白鯨』（５６）、『大いなる西部』（５８）『ナバロンの要塞』（６１）と、１９４０年代〜６０年代に渡って活躍した。その後『日曜日には鼠を殺せ』（６４）『アラベスク』（６６）『オーメン』（７６）にも出演。少年時代から＜ノッポ＞である事にコンプレックスを感じて、人目をはばかるように身を屈めて生きて来たせいで、＜猫背＞であるそうな・・・。
２００３年６月１２日の未明、ロサンゼルスの自宅で老衰の為死去。
享年８７歳。妻に手を握られながら眠るように逝ったそうで、清潔感溢れる誠実な人柄が、画面から滲み出て来るような大スターであった。
最後に僕のグレゴリー・ペック・ベスト３を書いておく。
� 愨腓い覆訐症堯戞複毅検法ヾ篤帖．Ε�リアム・ワイラー
文春文庫＜男優ベスト１５０＞の中でペックは１９位に選ばれているが、ある人が＜『ローマの休日』の演技だけで不滅の評価があっていい。世の中にはどうにもならない事があること。若い日の輝き、知性・・・全てを表現した＞と書いているが、ペックに対する最大の賛辞であろう。
『大いなる西部』はペックが製作した大作で、ワイラーの演出がしっかりした＜人間ドラマ＞になっている。共演が今年亡くなったチャールトン・ヘストンで、キャロル・ベイカー、バール・アイブス、そして『ローマの休日』でアン王女候補に挙がっていたジーン・シモンズ。広大な草原の中で二人が並んで語り合う場面は、清らかで清楚なシモンズの魅力と、誠実で真面目な紳士ペックの魅力が醸し出すハーモニーが清々しく、僕の最も好きな思い出のシーンである。
�◆悒▲薀丱淙�語』（６２） 監督 ロバート・マリガン
グレゴリー・ペックはこの作品で、初のアカデミー男優賞を獲得している。しかもマルチェロ・マストロヤンニ、ジャック・レモン、そして『アラビアのロレンス』のピーター・オトゥールと競ってのオスカー受賞だから価値ある初受賞だった。それ程＜黒人差別＞と闘う二人の子供を抱えたやもめの弁護士役は、真面目で正義感溢れるアメリカの＜理想的な父親＞像は適役だったのであろう。白人女性の＜レイプ事件＞の犯人とされた黒人被告の＜えん罪＞を晴らす弁護士役という困難な役を、まさに＜地＞で行く形で演じたグレゴリー・ペックの勝利であった。＜正義＞と信ずれば自己の危険をも顧みず、自分の意志を貫く＜地方弁護士＞こそグレゴリー・ペックに最も相応しかったのであろう。
��『紳士協定』（４７） 監督 エリア・カザン
この映画に関しては僕の個人誌＜エキプ通信・創刊号及びベストテン特集号＞で少し触れているが、カザンもペックに続いて同じ年に亡くなった。
ユダヤ人に対する＜人種的偏見＞と差別を扱った作品で、ペックはユダヤ人差別の実態を、自らがユダヤ人になって追体験することで真実を追究するという難しい役を演じている。
＜紳士協定＞とは、ユダヤ人を様々な形で差別するアメリカ社会の中で暗黙の内に生じた協定のことである。
エリア・カザンはその後、『欲望という名の電車』（５１）『革命児サパタ』（５２）『波止場』（５４）という、アメリカ社会では＜タブー視された社会問題＞を誰よりも早く取り上げた監督であった。
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